大艺术家(精校)第694部分在线阅读
简单客套完一圈，“血色将至”的放映时间也接近了，埃文·贝尔正准备坐下来的时候，却发现了不远处的佩内洛普·克鲁兹，这一次他不仅是意外了，更是有些惊讶。去年奥斯卡颁奖典礼之上，佩内洛普·克鲁兹亲手将最佳配乐奖的小金人颁发给埃文·贝尔，在名利场举办的“奥斯卡之夜”上，佩内洛普·克鲁兹可没有给埃文·贝尔好脸色，看她的模样，都恨不得把埃文·贝尔直接吞了。埃文·贝尔相信，佩内洛普·克鲁兹应该是巴不得和自己撇清关系，两个人永远不要有牵扯，这就再好不过了。那为什么今天佩内洛普·克鲁兹会出现在“血色将至”的放映仪式上呢？
脑袋里思绪在运转着，埃文·贝尔的脚步却是朝佩内洛普·克鲁兹迈了过去，不管如何，他是主人，她是客人，问候一句还是很有必要的。
埃文·贝尔走到了佩内洛普·克鲁兹面前还有三步的距离时，佩内洛普·克鲁兹就咬着牙齿，一个单词从她的牙缝之中挤了出来，“停！”埃文·贝尔又往前走了一步，佩内洛普·克鲁兹眼珠子在四周转了转，看了看周围的情况，此时大家都准备坐下来观看电影了，倒是没有人把视线往这里投过来，“我说，不准靠近我。”
佩内洛普·克鲁兹那紧绷的声音让埃文·贝尔不禁莞尔，看来这朵带刺的西班牙玫瑰是真的怕了埃文·贝尔，几次交锋都落于下风，她现在估计抱着的心态就是“惹不起，总是躲得起”。
“克鲁兹小姐，放心，我不是神经病，我也不崇尚暴力。”埃文·贝尔又往前走了一步，这一步有点大，本来两个人之间还有两步距离远的，现在差不多就剩下半步的距离了，埃文·贝尔那挺拔的身高顿时带给佩内洛普·克鲁兹强大的压迫感。埃文·贝尔微微弯下身子，在佩内洛普·克鲁兹的耳边低声说到，“而且，我对你也没有兴趣。你知道的。”
佩内洛普·克鲁兹可以清晰地看到埃文·贝尔嘴角那抹坏笑，让她想要把这张得意的脸颊撕碎，而当听到埃文·贝尔说最后一句话时，伴随着还有那火热的视线在自己高耸的身体曲线上扫射了两遍。佩内洛普·克鲁兹顿时觉得自己受到了前所未有的侮辱！
其实对于佩内洛普·克鲁兹来说，女人的优势一直都是她傲人的本钱，她也不排斥利用女人的特性去达到自己的目的。但是面对埃文·贝尔，她总是会感受到自己处于下风，而埃文·贝尔那意味不明的眼神总是会让她觉得自己无处藏身。
佩内洛普·克鲁兹只觉得自己的怒气又再次蹿上脑袋，大脑的理智就要快被冲破了，她的牙齿已经仅仅咬在了一起，“我只是为了宣传而已！不要有任何误会。”如果不是为了宣传自己这次的新作“挽歌”，佩内洛普·克鲁兹才不会选择出席“血色将至”的放映会！
在好莱坞，或者说在整个电影圈，女性的劣势地位短时间内是很难有根本性改变的，比如说奥斯卡最佳导演的得奖者至今还没有任何一位女性成员，比如说在这种宣传场合女人总是会成为博取焦点的工具。
佩内洛普·克鲁兹就是这样的一种情形，“挽歌”虽然有她和本·金斯利两位大牌加盟，但是牵扯到宣传的时候，剧组就会把她推出来，一套剪裁惊艳的礼服、一趟风情万种的红地毯，话题效应就出来了。这是女演员的一种无奈，在好莱坞五光十色的环境之中，一旦踏上了性感这条路，一辈子都很难把这个标签扯掉了。
佩内洛普·克鲁兹不想出席“血色将至”的放映仪式，她也不想看到埃文·贝尔，但是她没有拒绝的余地，准确而言，在目前好莱坞的大环境之下，几乎没有女演员有拒绝的资格，也许朱迪·福斯特或者梅丽尔·斯特里普有这个资格吧，但至少不会是佩内洛普·克鲁兹。
看着佩内洛普·克鲁兹咬牙切齿的模样，埃文·贝尔却是勾了勾嘴角，“我理解。”然后意味深长地说了一句，“谁不是这样呢？”说完之后，然后就转身离开了，没有再继续刺激佩内洛普·克鲁兹。
对于女演员的身不由己，埃文·贝尔很清楚地知道，他自己就在这个圈子里打滚的，而且安妮·海瑟薇、布莱克·莱弗利等人也都或多或少面临过这种情况。其实男女不平等的情况经过近一个世纪的发展，已经有很大很大的改变了，但发展到现在这个程度，要有进一步的变化，却不是那么容易的。其实女性弱势的情况，也是好莱坞潜规则之一，甚至比同性恋情况还要严重的一种潜规则，因为至少同性恋在历史上还是“风靡”过一段时间的，包括莎士比亚、王尔德等人，但是女性的地位，却是从母系社会结束之后，几千年都根深蒂固地流传累积而成的。
换句话说，这个社会本来就没有绝对的公平，阶级、等级的诞生，本身就是人类社会的构成之一。
埃文·贝尔对佩内洛普·克鲁兹的情况很了解，他没有再继续去刺激佩内洛普·克鲁兹，但不代表他会同情对方，因为这其实就是个人的选择。
比如说埃文·贝尔自己，出道之前环球音乐希望他走偶像音乐的道路，这是音乐领域的潜规则；“二”大获成功之后，人们都在等着看埃文·贝尔接下来这张专辑的笑话，这是新人阶段的潜规则；出演“断背山”之后，至今各大电影公司对埃文·贝尔的标签之中都无法撕去“同性恋”的标签，这是电影领域的潜规则——在这里，妮可·基德曼、查理兹·塞隆、希拉里·斯万克出演了女同性恋而赢得奥斯卡影后小金人，却没有遭受到任何区别待遇，这也是女性和男性潜规则的一种，因为这是一个男权社会，男人们可以接受女人们演同性恋，这是视觉刺激，却无法接受男人出演同性恋，这是恶心反胃。
所以，埃文·贝尔才说“谁不是这样呢”，身不由己的情况无所不在，而现在的情况其实就是每个人一次次的选择累积而成的。埃文·贝尔选择了自己的道路，走到了今天，所以他不会后悔；佩内洛普·克鲁兹今天会遭遇如此尴尬，又何尝不是她自己的选择呢？埃文·贝尔会理解佩内洛普·克鲁兹的情况，但却不会同情。
佩内洛普·克鲁兹站在原地看着转身而去的埃文·贝尔，咬着下唇一脸的愤慨。每一次和埃文·贝尔的交锋都是如此，佩内洛普·克鲁兹总是被气得大脑乱作一团麻，她恨不得把埃文·贝尔撕碎喂狗，可惜她不能，因为这就是犯罪。
想起埃文·贝尔刚才最后意味深长的一句话，佩内洛普·克鲁兹只觉得埃文·贝尔在嘲讽自己自作自受，这种想法让佩内洛普·克鲁兹只觉得胸口流窜的怒气就快要爆炸了。
但就在这时，放映厅的灯光熄灭了，“血色将至”的放映就要开始了。佩内洛普·克鲁兹无奈之下，只能把视线从埃文·贝尔那模糊的身影上收了回来，匆忙找一个位置坐下来，揉了揉自己发疼的太阳穴，一脸阴霾地看向了大屏幕。
“血色将至”的播放很快就开始了。由于“血色将至”早在去年的十二月二十六日就与美国观众见面了，而且现在也正在全美热映之中，所以柏林电影节上看过“血色将至”的记者并不在少数。但“血色将至”之所以被誉为“二十一世纪的‘公民凯恩’”不是没有理由的，这绝对是一部值得反复推敲、反复观看的作品。
每一次观看，观众都可以从埃文·贝尔的镜头里发现更多值得研究的细节，不得不感叹埃文·贝尔对于整部电影节奏的把握，从画面、配乐、摄影，到表演、台词，所谓的“史诗”大抵也就是如此了。难怪“血色将至”会受到影评人无差别的一致热捧。
毫无疑问的是，当“血色将至”播放完毕时，全场观众集体起立，用最热烈的掌声表达了对埃文·贝尔的敬佩，这绝对是一部杰作！
第1761章
年过半百
不出所料，“血色将至”在柏林电影节播放完毕之后，十四家媒体给出了自己的打分，其中十家媒体都给出了满分四星的分数，另外四家媒体则清一色三星，这使得“血色将至”轻而易举就成为夺得柏林电影节金熊奖的最大热门。
一直以来，最佳影片奖和最佳导演奖都是不同的两个部门，前者是褒奖整个拍摄团队，由制片人上台领奖；后者则是嘉奖导演的岗位，属于导演个人。严格说来，这是完全不同的两个部门，但是由于导演的位置很大程度上其实就是对影片的整体把握，在很多时候，远远超过制作人对剧组的影响，所以，最佳影片奖也被认为是导演更进一步的奖项，有很长一段时间，最佳影片奖和最佳导演奖都是打包颁发给同一部作品的。
在目前三大电影节、金球奖、奥斯卡这些大型的颁奖典礼上，最佳影片奖都被认为是金牌，而最佳导演奖则是银牌。不是说最佳导演奖就不如最佳影片奖，只是说整体分量上还是有一定差异的，拿下最佳导演奖，却错失最佳影片奖，原因有很多，但可以归结为一点：那就是影片虽然体现了高超的导演技巧，但整体还是略逊一筹！
埃文·贝尔从担任导演位置以来，他拿下了威尼斯和戛纳电影节的最佳导演奖，但却从未染指最佳影片奖，十一工作室目前拿到奥斯卡最佳影片的两部作品“撞车”和“断背山”都不是埃文·贝尔的作品。目前为止，埃文·贝尔在最佳影片奖上最出色的表现，就是通过“香水”拿到了金球奖和美国制片人工会的最佳影片奖了，除此之外，都未能更进一步。这不得不说是一个遗憾。
不过话说回来，看看埃文·贝尔导演的作品，“恋恋笔记本”、“神秘肌肤”、“阳光小美女”、“香水”、“荒野生存”和“血色将至”，属于埃文·贝尔的个人标签实在是太过鲜明了，埃文·贝尔从来就不会刻意去追求主题的深刻，他更喜欢从自己个人的角度出发去思考一些问题，这就使得“恋恋笔记本”、“神秘肌肤”、“荒野生存”这样的作品根本就没有足够的能力去追逐最佳影片这个最高奖项，而“阳光小美女”和“香水”虽然无限接近过奥斯卡的最佳影片小金人，但终究因为个人风格太过浓郁，与奖项失之交臂。
所以，可以这样说，埃文·贝尔的个人风格注定了他在导演的位置上将会比演员有更大的发挥余地，因为演员展现的是角色的魅力，而导演展现的则是人格、思想、价值观的魅力；但同时也因为埃文·贝尔的个人风格太过强烈，从而导致他很难在最佳影片奖上有进一步的突破。
而这一次“血色将至”推出之后，情况似乎发生了细微的改变，这部题材厚度足以与“公民凯恩”相比较的作品展现出了强大的竞争力，埃文·贝尔继去年“香水”之后连续第二年向最佳导演、最佳影片发起冲击的言论也在美国弥漫了开来。而来到了大西洋彼岸的柏林电影节，“血色将至”成为角逐金熊奖最大热门的新闻顿时成为了各大媒体的头版头条。
与戛纳电影节冷门迭爆的情况相比，柏林电影节的评委们逆反心理则相对而言没有那么严重，媒体看好的作品基本都不会有太大的意外，这也继承了柏林这座城市一贯以来的严谨和沉稳，将学术派风格发挥到了极致。
柏林电影节吸引了全世界各地电影界人士们的目光，与此同时，第五十届格莱美拉开了帷幕，则吸引了全球音乐界人士们的目光。
今年格莱美颁奖典礼迎来了五十岁的纪念日，这位已经走过半个世纪风韵犹存的淑女，在音乐领域虽然已经是奶奶级的人物了，却依旧是全球最顶级的音乐殿堂。
编剧大罢工的阴霾并没有对格莱美造成太大的影响，早在一月初美国编剧工会就宣布为格莱美放行了，当时金球奖和奥斯卡都生死未卜，但显然编剧工会对音乐界的同仁并没有痛下杀手的打算，所以早早放行。这让格莱美颁奖典礼知天命的生日庆典得以顺利举行。
但很快格莱美就开心不起来了，接二连三的负面消息让五十周岁的格莱美陷入了另外一种境地的尴尬。
先是在格莱美的预热派对上，帕丽斯·希尔顿和林赛·罗韩厮打起来，不仅将整个派对气氛都毁了，双方还都挂彩了，让狗仔队兴奋不已；随后布兰妮·斯皮尔斯、克里斯蒂娜·阿奎莱拉、贾斯汀·汀布莱克都表示有事，将缺席今年的格莱美颁奖典礼。
紧接着，去年就因为频发的毒瘾问题而官司缠身的英国小天后艾米·怀恩豪斯又陷入了另外的麻烦之中，她去年先因健康问题取消了自己的美国巡演，而后丈夫又被关进监狱，在年末又因为三天两头公开在当街吸食大麻，更严重的因为吸毒进入医院而不得不进入戒毒所治疗，随后她就因为自己荒唐而大胆的行为付出了代价：美国政府拒绝给艾米·怀恩豪斯颁发工作签证，于是赢得了格莱美六项提名的艾米·怀恩豪斯直接就无法出席格莱美颁奖典礼了。
当然，去年年终专辑和单曲双榜的销量冠军埃文·贝尔也将缺席格莱美五十大寿的颁奖典礼的消息，也是紧随而来。
其实这已经是埃文·贝尔的一个习惯了，他在过去的2007年没有发行正式专辑，所以紧接着当年的格莱美颁奖典礼他都会缺席。这并不稀奇。不过这一次显然有些特别。一方面这是格莱美第五十届的典礼，格莱美希望埃文·贝尔这位二十一世纪以来最伟大的歌手能够出席，甚至担任颁奖典礼之中的重要角色；另一方面“四”和“生命万岁（Viva.La.Vida）”居然完成了年终双榜销量冠军的蝉联，这实在太过不可思议了，也说明了埃文·贝尔在2007年虽然没有新作推出，但依旧是当之无愧的瞩目第一人。
可惜的是，埃文·贝尔早在十二月底就拒绝了格莱美的邀请，倒不是他拿乔，而是柏林电影节的行程已经安排好了，第五十届格莱美颁奖典礼于二月十日举行，正好和柏林电影节的时间重合到。所以埃文·贝尔不得不拒绝。另外，埃文·贝尔也没有时间为格莱美的舞台进行彩排，因为一月份的时间都奉献给超级碗舞台的彩排了。
第五十届格莱美颁奖典礼还没有来得及拉开帷幕，就遭受到了接二连三的打击，这实在不是一个好消息。而弥漫在格莱美头顶上的乌云始终都没有能够消散，一直延续到了二月十一日颁奖典礼的结束之后，即使编剧大罢工在一百天之后正式宣告结束，也没有能够挽救第五十届格莱美遭受沉重打击的事实。
在迈过半个世纪门槛的这一届格莱美颁奖典礼之上，艾米·怀恩豪斯和坎耶·维斯特以四座留声机成为了最大的赢家。其中艾米·怀恩豪斯拿到了年度最佳制作、年度最佳歌曲两个综合类大奖，还有最佳流行女歌手和最佳流行演唱专辑；坎耶·维斯特则拿到了最佳说唱额歌手、最佳说唱组合、最佳说唱歌曲、最佳说唱专辑四个单项大奖，完成了部门的称霸。
在其他奖项方面，“美国秘密（American.Secret）”为埃文·贝尔拿下了最佳摇滚歌手奖，使得埃文·贝尔连续拿奖的势头累积到了七届，距离历史记录的连续八届都有奖杯入账只剩下最后一步了。
四个综合类大奖方面，年度最佳专辑由传奇的爵士演奏表演家赫比·汉考拿下，爆出了一大冷门；年度最佳新人则由共和时代依靠一曲“道歉”问鼎，爆出了第二个大冷门，共和时代战胜了艾米·怀恩豪斯、泰勒·斯威夫特、Paramore乐队、菲斯特（Feist）等四个强大的竞争对手，问鼎这个奖项，绝对是一个意外的结果。其中共和时代和泰勒·斯威夫特同时出自十一工作室，并且由共和时代拿下继埃文·贝尔、魔力红乐队之后第三座最佳新人奖奖杯，可见十一工作室的强大了。
除此之外，十一工作室还收获了魔力红乐队的最佳流行乐队、共和时代的最佳摇滚歌曲两个奖项。泰勒·斯威夫特在最佳乡村女歌手的争夺之中输给了凯莉·安德伍德。
这样的结果引来了乐评界的一片声讨，特别是艾米·怀恩豪斯才刚刚被爆料了两段公开吸毒的视频，这对于青少年是有十分严重负面影响的，而艾米·怀恩豪斯更是因为毒品问题被美国拒之门外，只能在伦敦通过直播接受了属于自己的奖项。这可让五十岁的格莱美陷入了另外一种形式的争议之中，着实是没有预料到。
而第五十届格莱美的争议不仅仅是停留在艾米·怀恩豪斯身上，媒体的指责是一部分，观众的漠不关心则是格莱美另外一个严峻的危机，这让年过半百的格莱美陷入了可怕的中年危机之中。
第1762章
令人失望
年过半百的格莱美颁奖典礼落下了帷幕，但第五十届的典礼引起的热烈讨论却越发喧嚣起来。
其实颁奖典礼当晚的格莱美还是星光熠熠的，坎耶·维斯特、碧昂斯、艾丽西亚·凯斯、蕾哈娜、菲姬、克里斯·布朗、约翰·梅尔等一众人气歌手出席了典礼，虽然缺少类似于往年的埃文·贝尔、U2这样能够震住场面的超级大牌，但是单从人气而论，其实格莱美为了五十岁生日还是做了许多准备，各式各样的合作舞台、花样百出的回顾环节、还有包括汤姆·汉克斯在内的不少影视明星到场颁奖，都是做足了噱头。即使有编剧大罢工的阴霾在，但颁奖典礼还是举办得有声有色。
但可惜的是，这些精彩的表演、云集的明星，并没有能够吸引住太多电视观众的眼球。在第二天的电视收视率的统计数据中，仅仅只有一千六百五十万观众收看了本届格莱美颁奖典礼的直播。
这个数据是格莱美颁奖典礼五十年来最差的收视率，格莱美的五十岁生日，从结果来看，可不是一件值得庆幸的好事。
2006年，格莱美颁奖典礼陷入史上最低谷，收视人数仅仅一千七百万人；但是去年，也就是2007年，格莱美却强势反弹，收视率超过了两千五百万人。而今年，格莱美又陷入了另外一个诡异的境地里，收视人数暴跌近一千万人，而十八岁到四十九岁这个最重要的收视率环节更是直接下降了一半有余。这意味着什么？意味着，年轻人根本就不关心格莱美了！而全美普遍收视人群对于格莱美也已经失去兴趣了。
这绝对是一个糟糕的消息。
去年，格莱美就已经面临过一次讨伐声浪的局面了。第四十九届格莱美对商业和艺术堪称完美结合的“四”这张专辑的嘉奖并没有能够给出一份好的答卷，“四”在综合奖项上横扫年度最佳制作、年度最佳唱片、年度最佳歌曲，但是在部门的单项奖上却空手而归。这也使得埃文·贝尔成为了格莱美历史上第一个赢得综合奖项却错失部门单项奖的歌手，这绝对不是一个光鲜亮丽的历史记录。
从第四十六届格莱美颁奖典礼的“只有流行没有音乐”开始，其实格莱美颁奖典礼在过去五年时间里一直在苦苦挣扎，如何在流行和艺术之间寻找到完美的平衡，格莱美显然正在迷失自我。随后的第四十七届埃文·贝尔和诺拉·琼斯闪耀、第四十八届U2称雄，也让人看出了格莱美的努力，但去年格莱美却将每年的分蛋糕仪式搞砸了，惹了一身腥。
今年，格莱美颁奖典礼嘉奖了艾米·怀恩豪斯和坎耶·维斯特，引发了如潮的争议，格莱美的商业指标越来越闪耀，而音乐本身却逐渐迷失在了好莱坞的纸醉金迷中。
在上个世纪九十年代，格莱美在没有互联网包围的环境之下，受到整个收听群众的影响相对而言是十分轻微的，所以评委们总是从专业的角度对音乐做出评判，然后将真正的优秀音乐推荐给广大的歌迷。
随着网络时代的来临，公告牌、“滚石”网络版都可以让人们了解到最新的资讯，而后来iTunes的崛起更是让人们拥有一个平台去搜索自己喜欢的音乐，更不要说YouTube、脸书等社交网络兴起之后，群体聚集在一起的优势被逐渐放大：人们可以轻易地从拥有相同音乐爱好的网友那么搜寻到自己喜欢的音乐。
于是，商业越来越商业，小众越来越团结。
在这种情况下，格莱美的指南作用就越来越不明显，人们不再通过格莱美来搜寻优秀音乐了。如果格莱美不选择歌迷喜欢的音乐，反而会容易失去观众的瞩目。不得已之下，格莱美也开始收集各方各面的资讯，希望能够用大众所喜欢的音乐来吸引关注。这种情况导致的直接结果就是：格莱美的商业化元素越来越多，有人气有销量有商业成绩的音乐逐渐在格莱美占据了主流。
其实格莱美的位置也十分尴尬，如果从指导聆听的角度来讲，现在的年轻人根本不需要格莱美评委们的指导，即使格莱美在全世界范围内都是最有影响力的音乐典礼，但对于年轻人们来说，却没有存在的必要，因为格莱美的资讯不是新鲜的，它每年的奖项颁发甚至还具有滞后性——比如说泰勒·斯威夫特明明是2006年出道的，却因为报名时间的划分关系，成为了2007年的新人，进入了第五十届格莱美的争夺，这种时间差在格莱美上数不胜数。不仅有些之后，就连权威性都被越来越多被人质疑。
比如说去年，“四”这张堪称经典的佳作，能够横扫综合类奖项，却在单项部门内一奖难求，这种情况实在是有些荒谬可笑。
但是格莱美并不会因为“指导聆听”权威性的遗失就没有了价值，因为它还具有制作层面上的指导意义，对于那些唱片工业领域的老板和制作人来说，格莱美的奖项都值得大家好好琢磨个中原因。
比如说年度最佳制片，其中的录音混音技巧都是值得大家学习研究的；比如说年度最佳歌曲中，一首优秀歌曲的制作技巧已经它和时代背景的融合，都是有参考价值的。四大综合类奖项都有属于自己的特殊意义所在。
可问题就在于，无论是聆听指导还是制作指导，如果格莱美只专注于专业，对于人气、销量方面并不注重，那么指导的意义势必就将会被削弱，乃至无人关注。简单来说就是，格莱美的举办也是要花钱的，没有了收视率没有了关注度，那么颁奖典礼找不到赞助商，也就办不下去了。
所以，近年来，格莱美一直在努力寻求平衡，四十六届搞砸了，碧昂斯的大获全胜让颁奖典礼的流行度达到了一个巅峰；四十七届成绩不俗，提拔诺拉·琼斯受到了好评；四十八届中规中矩，无论是奖项还是收视率都无功无过；四十九届赢得了收视率输了口碑，特别是对埃文·贝尔奖项的安排，绝对可以说是一出悲惨的闹剧；而到了五十届，则是彻头彻尾陷入了泥沼。
刚刚举行完自己五十岁生日的格莱美从各方各面来说，都面临一个临界点。过于商业化依旧是一个诟病，非议不断是第二个打击，观众关注力的下降则是致命一击，现在来看格莱美的情况就是：即使商业化了也没有人关注，不仅没有人关注，还要被骂得狗血淋头。
那这又是为什么呢？格莱美已经在为了讨好观众而尽力了，结果观众却不买账！
“令人失望的”，当这样的形容词放在了格莱美的面前，这确实是没有想到的一个局面。这个词汇是来自“滚石”对于第五十届格莱美的乐评标题。
“经历了去年的惨剧之后，今年的格莱美不仅没有好转，还滑向了更加可怕的深渊。
艾米·怀恩豪斯之所以能赢，是因为她的专辑是赢得各个提名之中销量位列前二的歌手，美国因素的浓厚则是她获奖的第二个原因，除此之外，我找不出她比菲斯特、坎耶·维斯特、喷火战机乐队更加出色的原因。当然，她没有贾斯汀·汀布莱克、碧昂斯和蕾哈娜的流行气息那么浓厚，则勉强算是一个值得称赞的焦点。
赫比·汉考的获奖则更像是一群出色制作人的胜利，诺拉·琼斯、蒂娜·特纳、莱昂纳德·科恩的携手，再加上爵士音乐家的老而弥坚，才让赫比·汉考拿到了他人生中的第一座留声机。
每一年，我都期盼着格莱美上能够看到一些黑马，但自从埃文·贝尔和诺拉·琼斯之后，我已经很久没有惊喜的感觉了。这几年来，我觉得格莱美的夜晚就好像是美国人一年到头最中规中矩的时候，没有一点儿叛逆，根本就没有冷门。一直到今天我才明白，原来这只是一场唱片工业颁发的商业评定资格证，告诉那些获奖人：你们很优秀，因为你们为美国唱片工业完成了出色的创收工作。
除此之外，再无其他意义。”