都市藏真(校对)第996部分在线阅读

　　“那个卖画的男子，本来是想卖一笔狠的，但看了老板的态度，也知道自己那画可能不值什么钱，很是失望，我又忽然间的冒出来，又让他有了几分喜悦。虽然五千块的价钱与他的预期相差太远，但有好过没有，加上那个时候，五千块钱顶的上现在五十万用了，所以他很痛快的卖给了我。”说完了，李大爷很是得意。
　　这个时候，房间里的人已经全部看过这幅画，吴大爷开口道：“画工确实不错，但是不是郑板桥的，我还真看不出来。”
第一千一百四十六章
竹石兰蕙
　　吴二叔道：“虽然不能确定，但不论是画工还是落款，甚至是装裱、纸质和画轴，都没有错处。”
　　“所以啊！这幅画谁也不敢说就不是郑板桥的竹石图，就算现在深市博物馆收藏了一副真迹，也不能证明这副就是假的，你们看，这是我当年买下这幅画的证据。”说着，李大爷还把当年那份买卖协议拿了出来，让韩孔雀等人观看。
　　“最终还是看古画啊！”吴大爷随手把协议递给了韩孔雀，道。
　　吴二叔连眼皮都没抬，他还在看着那幅图，而他身边最感兴趣的就是卫长青了。
　　刚才他十分看好那座佛像，可韩孔雀不看好，虽然不知道为什么，但卫长青却是相信韩孔雀的判断，而现在遇到了这幅郑板桥的竹石图，卫长青正好转移了目标。
　　不得不说，这幅图确实算副精品，图上所绘，壁立突兀的石崖之下有一丛翠竹，竹石的右上侧便是那首脍炙人口的五言诗，抒发着竹之高洁同作者的旨趣。
　　“咬定青山不放松，立根原在乱崖中。千磨万折还坚劲，任尔颠狂四面风”，诗后署“充轩老父台先生政，板桥弟燮”等12个小字，再钤“郑板桥”之阴文方印、“老而作画”之阴文长印。
　　如此看来，这是郑板桥老年之作，与叫做“充轩”的老先生酬酢之作。
　　卫长青开口道：“深市博物馆所藏的这幅书画，来于已故书画收藏大家商承祚老先生的上个世纪90年代初的捐赠，已经被国内书画鉴定权威们确定为珍品。1995年11月，鉴定专家史树青看过这幅画后。给出的意见是‘真，画得简单点，二级可以’；1996年，书画鉴定家杨仁恺给出的鉴定意见是‘没问题’；1999年4月，鉴定专家刘光启的意见是‘画法少见（主要指斜伸竹子）。二级可以。所以，那副画是绝对不可能是假的，而这幅画，每一处细节都跟那副相同，你们说有没有可能这是郑板桥晚年的另外一幅佳作？”
　　这样的情况当然是有可能的，毕竟郑板桥也要吃饭。同一副画画两张，是很有可能的，但更大的可能，却是现代人造假，毕竟郑板桥的书画实在是太贵了。
　　近些年。国内掀起一股空前的收藏热，古董或准古董顿时身价百倍，广受青睐。古代名家的字画，尤其如此，一幅画的市场价可以达到令人咂舌的地步。
　　清代著名的扬州八怪，他们的画风特点概括为“奇”、“狂”、“怪”，格调高迈，市场的认可度很高。
　　作为八怪的领军人物。郑板桥的书画作品更是炙手可热，价格一路飙升。
　　据2011年首都匡时春季专题拍卖会，一幅郑板桥的《竹石兰蕙图》以4600万元的天价成交。
　　要知道。生活在清代中叶的扬州画家郑板桥，虽然以“诗书画三绝”著称，但他出身于寒门，母亲早亡，父亲是教书匠。
　　加上仕途不顺畅，四十四岁考中进士。最终只当了知县。
　　辞官后，到扬州以卖画为生。因为名气响，求画的人多。67岁高龄的郑板桥干脆自定润格，明码标价：“大幅六两，中幅四两，小幅二两，条幅对联一两，扇子斗方五钱。凡送礼物食物，总不如白银为妙；公之所送，未必弟之所好也。送现银，则中心喜乐，书画皆佳。礼物既属纠缠，赊欠尤为赖账。年老神倦，亦不能陪诸君子作无益语言也。画竹多于买竹钱，纸高六尺价三千。任渠话旧论交接，只当秋风过耳边。”
　　在文人羞言阿堵物的时代，郑板桥这种敢于做出反潮流的惊人之举，实属出格且大胆，所以，同一幅画，不要说画出两幅，就算是三幅，四副，也是有可能的。
　　“韩哥，你怎么看？”看到韩孔雀的眼睛，终于从那份协议离开，卫长青问道。
　　韩孔雀笑了笑道：“这种古董，具有争议性是很正常的，不如你也看看这份协议，也许你会有点收获。”
　　说着，韩孔雀把协议递给了卫长青。
　　协议不长，卫长青扫了一眼，就全看完了，这只是一份普通的买卖协议，并没有什么特别显眼的地方，不过，既然韩孔雀说了，那自然是有特别之处的。
　　“难道问题出在这程伟良上？”最后，卫长青实在找不出问题在哪里，只能把实现落在了卖给李大爷古画的那个落款上，落款的名字就是程伟良。
　　韩孔雀点头道：“对，唯一的问题就出在这里了，这个程家可不简单。”
　　卫长青精神力强大，记忆力自然也不会差，很快他就知道韩孔雀为什么这么说了。
　　清中期，郑板桥生活的年代，那时的大幅画价，不过六两白银，便宜还是昂贵，一句话很难说清楚。
　　如果与当时低廉的物价比较，六两纹银的确是较大的一笔资金，当得上普通家庭一年的开支。
　　但与后世直上云霄的画价比，又实在算不上什么。
　　卖画如果遇到识货客，画价自然还要高出不少。
　　比如，郑板桥在考中进士前，雍正十三年（1735）早春时节，到扬、州郊外踏青，无意中来到一户人家，看到墙壁上贴着自己的词作。
　　正当他洋洋得意之时，户主大妈拖着她的闺女饶姑娘出来。
　　听说眼前的这位相公是大名鼎鼎的郑板桥，饶姑娘大喜过望，深情地说：“久闻公名，读公词，甚爱慕，闻有《道情十首》，能为妾一书乎？”
　　郑板桥大笔一挥，写就《道情十首》，还另外题了一阕《西江月》赠给她：“微雨晓风初歇，纱窗旭日才温。绣帏香梦半蒙腾，窗外鹦哥未醒。蟹眼茶声静悄，虾须帘影轻明。梅花老去杏花匀，夜夜胭脂怯冷。”
　　老大妈听说郑板桥丧偶，主动提出将小女儿嫁给他。
　　郑板桥见排行第五的饶姑娘年轻貌美，聪明伶俐，又是自己的铁杆粉丝，心里自然高兴，说了两句客气话后，便愉快地答应下来，并相约两年后他中了进士，再来迎娶。
　　这件事被江、西商人程羽宸知道了，他对郑板桥非常崇拜，拿出500两银子替他作聘金交给饶家。
　　两年后，郑板桥自京城回来迎娶时，他再送500两银子给郑板桥，作为娶新媳妇的费用。
　　这则佳话，并非出自官方记录，也不是坊间的无稽之谈，而是乾隆十二年郑板桥在山、东任上，困在济、南乡试“锁院”时，写在《板桥偶记》中的自述，这段文字，多数板桥文集均收录，应该具有较大的真实性。
　　当然，程羽宸的银子不是白送的，补偿代价是郑板桥的字画。
　　但这位姓程的商人，是个很知趣的人，他索画要看名士的心情，“板桥略不可意，不敢硬索也。”
　　商人讲究将本求利，估计程与画家的交往，不会是桩赔钱买卖，郑板桥一定给他相当数量的字画。
　　这批字画，每张的成本价不高，假如传给后代，保存到现在，那就大发了。
　　这里，我们不妨犯傻来换算一下：乾隆年间一两白银大致可以买到一石大米（约150市斤），1000两白银则可买回15万斤大米，按如今每斤大米2元的市场价计算，就相当于30万元。
　　以30万元的代价，换得郑板桥的几幅书画，成本便宜得很！
　　郑板桥同样值得，用自产书画换来貌美娇妾，不算是赔本生意。
　　这名饶氏，后来果然成为郑板桥晚年生活中的忠实伴侣。
　　再说画价，对照如今天价的《竹石兰蕙图》，区区30万元，简直就是小菜一碟，拍卖佣金还不止这些呢！
　　“《竹石兰蕙图》啊！我倒是对这幅画很感兴趣。”卫长青看着这幅画，眼中闪过一丝光芒。
　　“恐怕对这幅画感兴趣的人不少。”吴二叔在一边笑呵呵的道。
　　李大爷笑着开口道：“这幅画确实有很多人感兴趣，只不过价格没有谈拢。”
　　韩孔雀看卫长青的表现，好像都对这幅画感兴趣，不过，他总觉得哪里有问题。
　　韩孔雀看向卫长青，卫长青给了韩孔雀一个十分隐晦的表情。
　　看到这种情况，韩孔雀一愣，这幅画肯定是一副赝品，这一点恐怕卫长青也是知道的，既然知道了，卫长青还表示有兴趣，那么只能说明这幅画之中，还有什么是他没发现的。
　　韩孔雀心中一动，放出了灵识，感知了一下这幅画。
　　这幅画虽然不算厚，但也有一定的厚度，只不过这幅画怎么厚，也只不过是一幅画，所以韩孔雀没有像那尊佛像一样，用灵识感知一下，现在一看，这幅画却和刚才的佛像一样，都是内有乾坤，这也就怪不得卫长青要感兴趣了。
　　“《竹石兰蕙图》？”韩孔雀故作疑惑的问了一句。
　　卫长青笑着点头道：“不管是哪一幅，价格都不会低了，不过这幅既然存在争议，肯定让其价格大幅度贬值。”
　　李大爷此时叹了口气道：“如果不是价格太高了，这幅画也不会到现在还留在我手里。”
第一千一百四十七章
十不存一
《竹石兰蕙图》是郑板桥63岁时在扬、州卖画期间的作品，为好友刘青藜的母亲八十大寿而作，是友情创作还是付费作品，不详。
　　但那时，郑板桥的绘画创作，已臻巅峰状态，笔力雄健，力透纸背，应该是处在他的巅峰之时，所以这幅画格外珍贵。
　　此图为水墨纸本，立轴，如此大尺幅的力作在郑板桥的作品中颇为少见，卖出了天价，是当今市场对其后续价值看高的表现。
　　画面上，几丛修竹立于岩石前，下有兰蕙映衬，恰如天成，呈自然之趣。修竹安排错落有致，竹竿细密却显示力量。
　　仔细欣赏，竹叶、竹干都有板桥“六分半”书法的笔意，摇曳多姿，清丽的意境中透出画风的老辣。
　　“我们先来看这幅画上的竹子。”李大爷说道。
　　郑板桥的画竹之法中有明显的书法用笔，这是他依据“书画同源”之理，取苏轼、黄庭坚“书法之关纽，透入于画”，自云“东坡、鲁直作书非竹也，而吾之画竹往往学之。黄书飘洒而瘦，吾竹中瘦叶学之；东坡书短悍而肥，吾竹中肥叶学之。此吾之取法于书也”。
　　为此，他的画竹之法中有明显书法用笔，竹叶不仅带黄体瘦笔和苏体肥锋，又呈隶属之撇捺。竹干亦具圆润之篆意。
　　再来看画上的石崖，那是雄浑朴茂、秀峭峻的石崖，不是一般文人画中的玲珑剔透、柔曲圆润的太湖石，它那样地坚峭硬崛，虽然形态上缺少比例和谐之美。却透着一股雄强刚直之气，实在是因为郑板桥遵从苏轼的“丑石说”，丑可以转化为美，丑中有美，以丑为美、为奇，进而突出了石头的雄与秀。正如他自己所云“燮画此石，丑石也，丑而雄，丑而秀”。
　　画家独创的竹与石画风，再辅以多体合一的“六分半”书法题跋“咬定青山不放松……”的诗句。诗、书、画三者交相辉映，不但笔墨韵味十足，而且作品丰富的主题也出来了——在纷繁扰攘的世间，竹以其志节，屹立崖头，把定青山，可以抵御八风的来袭，反映了作者本人孤傲不群、特立独行的志节。
　　郑板桥是“扬、州八怪”代表人物。据清代李玉棻《瓯钵罗室书画过目考》中的“八怪”，为罗聘、李方膺、李鳝、金农、黄慎、郑燮、高翔和汪士慎。
　　“八怪”中，郑板桥当属代表人物。文献载，乾隆东巡时，曾封郑板桥为“书画史”。
　　而徐悲鸿曾在郑燮的一幅《兰竹》画上题云：“板桥先生为中国近三百年最卓绝的人物之一。其思想奇，文奇，书画尤奇。观其诗文及书画，不但想见高致。而其寓仁悲于奇妙，尤为古今天才之难得者。”
　　郑板桥被后人誉为“诗、书、画”三绝的全才画家。有论者说，郑板桥在三绝之中又有三真。即真意、真气、真趣。