剑桥中国史(套装全11卷)(校对)第1306部分在线阅读

[137]蓝海：《中国抗战文艺史》，第62页。
[138]蓝海：《中国抗战文艺史》，第68—73页。
[139]朱莉娅·林：《中国现代诗歌：概论》，第171页。
[140]《中国现代文学史参考资料》第1卷，第631、638页。
[141]蓝海：《中国抗战文艺史》，第43页。
[142]胡风：《民族战争与文艺性格》，第53—55页。
[143]《中国现代文学史参考资料》第1卷，第670—671页。
[144]《中国现代文学史参考资料》，第691—695页。刘绶松：《中国新文学史初稿》第2卷，第63—64页。
[145]夏志清：《中国现代小说史》，第317页。
[146]王瑶：《中国新文学史稿》第2卷，第87页。日本学者尾坂德司也很称赞这部小说的创作技巧；见尾坂德司：《中国新文学运动史》第2卷，第245—247页。
[147]夏志清：《中国现代小说史》，第386页。
[148]同上书，第369页。
[149]张曼仪等编：《现代中国诗选，1917—1949年》第2卷，第912页。
[150]这首英译诗引自朱莉娅·林：《中国现代诗歌：概论》，第191—192页。
[151]柳无忌：《现代时期》，翟理思编：《中国文学史》，第479—480页。
[152]夏志清：《中国现代小说史》，第320页。
[153]柳无忌：《现代时期》，第481页。
[154]见姚莘农著，杰里米·英戈尔斯译：《清宫怨》。
[155]这份关于被日本占领的上海战时戏剧的资料完全取自爱德华·冈恩的开拓性研究。见冈恩《不受欢迎的缪斯：上海和北京的中国文学，1937—1945年》和冈恩的研究论文《日本占领时期的中国作家（1937—1945年）》。
[156]这部中篇小说收入夏志清编：《二十世纪中国小说》，第138—191页；刘绍铭、夏志清、李欧梵编：《现代中国短篇小说和中篇小说》，第530—559页。
[157]夏志清：《中国现代小说史》，第445页。
[158]引自夏志清：《中国现代小说史》，第301—302页。
[159]王瑶：《中国新文学史稿》第2卷，第26页。
[160]王瑶：《中国新文学史稿》第2卷，第23页。又见李牧：《三十年代文艺论》，第104页。
[161]关于延安持不同意见作家的分析，见默尔·戈德曼编：《共产党中国文学上的不同意见》第2章。
[162]毛泽东：《在延安文艺座谈会上的讲话》，《毛泽东选集》第3卷，第850页。
[163]毛泽东：《在延安文艺座谈会上的讲话》，《毛泽东选集》第3卷，第854、872页。
[164]同上书，第873页。
[165]毛泽东：《在延安文艺座谈会上的讲话》，《毛泽东选集》第3卷，第871页。
[166]这是默尔·戈德曼编《共产党中国文学上的不同意见》的主题，特别见第1—8章。
[167]毛泽东：《在延安文艺座谈会上的讲话》，《毛泽东选集》第3卷，第863页。
[168]夏济安：《延安文艺座谈会以后的20年》，载其《黑暗之门》，第255页。
[169]《黑暗之门》，第246页。关于延安文学各种形式的详细分析，见菊地三郎：《中国现代文学史》第2卷，第2—5章。又见丁淼：《评中共文艺代表作》。
[170]蓝海：《中国抗战文艺史》，第77—78页；刘绶松：《中国新文学史初稿》第2卷，第24页。
[171]这部剧作收编入沃尔特·梅泽夫和鲁思·梅泽夫编：《共产主义中国的现代戏剧》，第105—180页。
[172]戴意坚（音）：《当代中国戏剧和苏联的影响》（南伊利诺斯大学，博士学位论文，1974年），第96—97页。
[173]在60年代，无论什么形式或内容的京剧都被江青的“革命京剧”完全排斥。然而“文化大革命”后，旧剧种（包括京剧）得到恢复。
[174]在1945年出版的赵树理短篇小说《李家庄的变迁》中，口头成分大多被删去。然而，夏志清认为这部小说仍是“他的作品中最可读的一部”。见夏志清：《中国现代小说史》，第483页。
[175]王瑶：《中国新文学史稿》第2卷，第123页。关于延安时期（文艺座谈会以前和以后）短篇小说和报告文学选集，见丁玲等：《解放区短篇创作》。在诗歌方面，除民歌外，创作量更少。何其芳停止写诗去写报告文学作品。见麦克杜格尔译编：《梦中的路：何其芳诗文选》，第173页。
[176]夏志清：《中国现代小说史》，第472—473页。