大艺术家(精校)第867部分在线阅读

　　果然，十二月第三周“阿凡达”以七千七百万美元的首映票房君临北美，成为了票房冠军，“公主和青蛙”、“弱点”分别位于亚军和季军的位置。至于“在云端”，在两百间院线进行扩映之后，三万三千美元的单馆票房成绩，让其周末票房来到了六百六十万，高居本周北美周末票房排行榜的第四名位置。
　　2009年的最后一周，三部电影纷纷上映，“大侦探福尔摩斯”、“鼠来宝2”、“爱很复杂”来到了圣诞节档期。“大侦探福尔摩斯”不用多说，是小罗伯特·唐尼、裘德·洛、布莱克·莱弗利三人联手的作品；“鼠来宝2”则是当年创造票房佳绩的动画续集；“爱很复杂”却由梅丽尔·斯特里普、亚力克·鲍德温、史蒂夫·马丁三位人气演员联手的爱情喜剧。
　　可惜的是，这三部新作都没有能够动摇“阿凡达”的冠军地位，“阿凡达”以逆天的百分之一点八跌幅蝉联冠军，“大侦探福尔摩斯”表现不俗，压力之下六千两百万美元的首映票房，不仅让人们见识到了小罗伯特·唐尼和裘德·洛的号召力，同时也成就了布莱克·莱弗利第一部票房大卖的绝佳之作，再加上同时上映的“在云端”的出色表现，这也使得布莱克·莱弗利真正迈入了一线明星的行列。
　　“鼠来宝2”位列季军、“爱很复杂”则是殿军，第五名是在两千家院线扩映的“在云端”，单馆票房一万美元，这使得“在云端”拿到了两千万美元的周末票房，仅仅落后于“爱很复杂”两百万美元，位居第五。“弱点”的表现也依旧坚挺，以一千两百万占据第六名的位置。
　　虽然第一周的票房七千七百万并不如预期，但是连续两周的杰出票房却证明了詹姆斯·卡梅隆的统治地位，“阿凡达”一扫上映之前的争议，以绝对出色的表现征服了挑剔的影评人，媒体综合评分八十三分，搭配百分之八十三的烂番茄新鲜度，虽然分数方面似乎比“在云端”低了一些，但综合票房表现之后，“阿凡达”却一跃成为了年度盛赞的最高点！
　　“阿凡达”在技术奖项方面的绝对优势，使其在奥斯卡上拥有绝对优势，虽然演技奖项方面有着致命性的缺憾，但却不会阻碍“阿凡达”在最佳影片和最佳导演方面的强大竞争力。转眼之间，“阿凡达”就强势崛起，成为了足以与“在云端”相提并论的颁奖季最强势的种子选手。
　　但有意思的是，“阿凡达”和“在云端”是截然不同的两种类型作品，前者是技术超群，商业成就突出，后者则是小资小品，演技厚度无与伦比，这样的两部作品成为了2009年颁奖季前半程的最大对手，确实十分有趣，再加上学院今年改朝换代了，于是第八十二届奥斯卡的走势也变得不可捉摸起来。
　　2009年的收官一周显然带来了不少惊喜，“阿凡达”的横空出世，“大侦探福尔摩斯”和“在云端”联手将布莱克·莱弗利带入了一线女演员行列，整体票房的出色表现，让北美电影市场在圣诞与新年的这一周热闹非凡，再加上颁奖季逐渐进入高潮，2009年以一个火热的姿态完美收尾。
第2203章
轻松过亿
　　上映一个月，“在云端”的票房表现格外出色，这也是十一发行在上映第四周直接将放映院线数量一跃提升到两千间的原因，而单馆票房也交出了一份让人满意的答卷，即使在“阿凡达”、“大侦探福尔摩斯”等作品的挤压之下，“在云端”上映四周之后依旧将累计票房带到了三千六百万的位置，对于账面成本只有两千五百万的“在云端”来说，毫无疑问的，这又将是一次全面胜利的作品。
　　不过相比于“弱点”上映六周累积票房已经达到一亿九千万美元的彪悍成绩来说，“在云端”的票房表现很难有如此出色的成绩。虽然说十一工作室的历史上有不少以小博大的胜利，但今年的票房黑马似乎特别多。“宿醉”、“假结婚”、“灵动：鬼影实录”，都在票房上彰显出了强大的实力，而年末的“弱点”更是其中的典范。
　　两千九百万美元的投资，不仅让“弱点”成为了北美影史上票房最高的体育电影，而且在创造奇迹的道路上还越走越远，迈过一亿五千万门槛，又强势在2010年第一周突破了两亿，势如破竹的势头还贯穿了2010年的整个春天，一直到五月份才停下了脚步，最终将北美票房锁定在了两亿六千万美元，将原本保持影史记录的“洛奇4”远远抛在身后，“弱点”的票房整整是“洛奇4”票房的两倍！
　　“弱点”在北美电影市场创造的票房神话，也使得十一工作室成为了2009年最高效的电影公司，“宿醉”、“弱点”、“假结婚”、“灵动：鬼影实录”这四部作品最高的投资不过四千万而已，但四部作品票房全部过亿，这样的成绩即使是放在惊喜不断的十一工作室身上，依旧让整个好莱坞都震动不已。
　　不过，“弱点”的橄榄球题材在北美大受欢迎这是有广泛群众基础的，在海外市场仅仅六千万美元的票房就可以看出明显的地域限制。尽管如此，“弱点”全球票房高达三亿两千万美元，还是让人羡慕不已。
　　将视线回到“在云端”身上，虽然这部作品因为和“阿凡达”撞档期，而且以“在云端”的题材来看，与“阿凡达”正面对抗的可能性是微乎其微，而后又有“大侦探福尔摩斯”这样有口碑有票房的商业佳作，更是让“在云端”没有反超的机会，但尽管如此，“在云端”的票房表现还是十分不俗。
　　进入2010年之后，“在云端”依旧在有条不紊地进行扩映，只是扩映弧度没有之前那么大了，每周增加一百到两百间，在一月第四周达到了最高值，一共两千五百间院线进行了放映，随后这个数值保持了一周，进入二月份之后又回落到两千两百间，然后再逐步减少。
　　如今的十一发行已经是北美最具智慧的发行公司之一了，要知道，一部电影在票房上取得佳绩有许多因素影响，而发行策略绝对是重中之重，任何人都不例外。十一工作室目前的作品都能够取得如此出色的成绩，十一发行功不可没。
　　现在托马斯·兰辛、科特·拉波特、特伊·凯斯三个人都成为了业内的香馍馍，有不少公司想要挖角，可惜除了大卫·格林布拉特之外，目前还没有任何一家公司能够复制当初环球影业的挖角壮举，十一工作室的内部凝聚力确实让人惊叹，更何况，现在好莱坞还有什么公司比十一工作室更有前途吗？
　　“在云端”显然也得益于发行策略的出色，依靠前几周点映时取得的好口碑，得到了观众们众口一致的推荐，之后的大范围扩映也就相对而言简单了许多。在2010年一月的前三周都分别贡献了一千万以上的周末票房，这使得电影票房累计速度急速飙升，虽然一月最后两周时间内下滑的速度也比较快，周末票房分别是八百万美元和六百五十万美元，但即使如此，在一月第五周结束时，“在云端”的累积票房还是轻松迈过了一亿门槛，再次延续了埃文·贝尔在北美市场人气不败的神话。
　　虽然说由于“在云端”的题材不如“朱诺”那么轻松，要像“朱诺”一样票房突破两亿几乎是一个不可能的任务，但这部作品还是上映到了五月第一周，前后二十二周的长线上映，让电影的北美票房最终交出了一亿三千万美元的答卷。这样出色的票房成绩，也让“在云端”在颁奖季中与“阿凡达”的对抗拥有更多的底气，也赢得了更多的支持。
　　当然，比起“阿凡达”不断在刷新北美票房和全球票房新历史的彪悍来说，“在云端”这区区一亿三千万美元的成绩实在是不够看，完全就是蚂蚁对抗大象，但不可否认的是，“在云端”在综合实力方面是一点都不逊色于“阿凡达”的，而票房方面的出色表现绝对可以增加“在云端”的颁奖季筹码。
　　毫无疑问，两千五百万美元的投资，一亿三千万美元的票房，“在云端”成为了埃文·贝尔战绩榜上的又一笔亮点。
　　海外市场方面，“在云端”的上映区块遍布全球四十八个国家地区，自然无法与商业大片相提并论，但是在这些地区，英国、德国、澳大利亚都贡献了超过一千万美元的票房数据，而意大利、西班牙和法国的票房也无限接近一千万数值，倒是电影在巴西和墨西哥都取得了近六百万美元的出乎意料，看来现在埃文·贝尔在南美洲也是呼风唤雨的存在。
　　最终，“在云端”的海外票房居然与北美打了一个平手，一亿三千万美元的票房，毫不逊色。如果精确到百万、十万这样的数字上，那么北美票房还是略胜一筹的，仅仅领先于海外票房七十万美元而已。
　　从这里就可以看出，虽然说“在云端”是一部美国电影，但在全球经济危机乌云笼罩的情况下，失业的话题还是引起了无差别的共鸣，更不要说人生之中孤单寂寞的生活态度引发都市人的无限反响了。这也使得电影在全球各个国家地区都引起了无差别的讨论，这方面的表现就比“弱点”要出色了太多。
　　“在云端”全球票房达到两亿六千万美元，这着实可以算得上是一个壮举了，不仅因为题材本身的小品性质引发了人们无差别的喜爱，更因为这也将埃文·贝尔的不败神话延续了下来，着实有些不可思议。
　　相比于“弱点”的大发神威，“在云端”的举重若轻，十一基金赞助的首部电影“单身男子”的票房征程就显得艰难许多了，如同所有人的预期，“单身男子”受困于自身题材和格局，票房表现确实难有作为。
　　“单身男子”在北美上映二十周，始终都在小范围进行公映，虽然单馆票房也曾经连续五周保持在一万以上，表现十分出色，但可惜放映院线最高时才不过四百五十间而已，而且仅仅持续了一周，受限于院线数量，自然无法进一步广泛传播。在整个过程中，大部分都是艺术院线给予的支持，商业院线始终没有为这部电影放行——好莱坞对同性恋的潜规则虽然有所松动，但始终不是天翻地覆的变化。在这样的发行局面之下，“单身男子”的最终北美票房仅仅落脚于一千三百万美元，成绩确实说不上亮眼。
　　让人意外的是，“单身男子”在海外的票房表现则更为出色一些，特别是英国反响十分不俗，显然在欧洲地区对于汤姆·福特的艺术细胞有着强烈的共鸣，海外三十七个国家地区联手贡献了两千一百万美元的票房数字，这个成绩可以说是远远超过北美票房成绩的。
　　最终“单身男子”的全球总票房成绩交出一份三千四百万美元的数字。这样的成绩不要说和“灵动：鬼影实录”那样的逆天作品相比较了，就算和十一工作室另外几部作品中票房最低的“假结婚”相比较，也有将近三倍的差距。
　　单纯从数字上比较是如此，但事实上，“单身男子”仅仅投资七百万美元而已，如此一衡量，三千四百万的票房数字依旧可以说是大获全胜的一个结果。以小博大的买卖，这也是十一工作室起家的看家法宝，“单身男子”依旧不负众望。
　　可是“单身男子”这部作品的真正意义却不是在于票房的不俗表现，亦或者是影评人对汤姆·福特的盛赞，又或者是科林·费斯的演技得到万众一致的好评，准确而言，十一基金的横空出世才是“单身男子”带给北美市场最值得瞩目的启示录。
　　十一基金将致力于独立电影、独立音乐的制作，全力给予支持，并且不约束作品未来的发展，不求回报地贡献一份属于自己的力量，这对于北美地区、乃至全球范围内独立电影独立音乐产业的发展都将是一个巨大的推进力。
　　2009年的圣诞节，十一基金正式宣布成立，这也成为了十一工作室今年最值得关注的动作之一。
第2204章
年末盘点
　　十一工作室近年来越战越勇，在各个领域全面开花，甚至有人开玩笑说埃文·贝尔都要成世界首富了，但事实上埃文·贝尔距离世界富翁排行榜前二十名的位置都还是有一段距离的。不过埃文·贝尔对于慈善事业的支持却从来都没有停止过，虽然目前只有“娱乐周刊”报道过，但每年十一工作室都会以凯瑟琳·贝尔的名字拨出两亿美元甚至更多的资金支持慈善事业，只是媒体始终没有大肆报道罢了。
　　这一次，十一基金的成立之所以吸引了如此多注意力，最主要还是十一基金的存在，终于将埃文·贝尔一直以来的梦想实现了。
　　从埃文·贝尔出现在公众视线开始，他对于独立电影、独立音乐的坚持，一直就是他的个性标签，虽然前后有许多次人们都质疑这只是埃文·贝尔想要博出名的一个噱头而已，但这些年埃文·贝尔却用自己的实际行动给予了最有效的回击。
　　十一基金在2009年圣诞节宣布成立之后，让人意外的是，法外狂徒的安德烈·林德伯格出现在了项目经理的位置上，目前公布的三人管理团队，包括了安德烈·林德伯格、科特·拉波特这两位熟悉的面孔，还有一位则是今年三十八岁的葛瑞·列侬。
　　对于业界人士来说，葛瑞·列侬是高级理财规划师，而且是一位资深的职业基金经理人，他在业界也是小有名气的；而对于埃文·贝尔的粉丝们来说，葛瑞·列侬却是埃文·贝尔死忠粉丝之中十分著名的一个人物：三十八岁的“高龄”、男性、高端职场人士，这样的身份成为了埃文·贝尔的死忠粉丝，确实是吸引了不少注意力。
　　而这一次，葛瑞·列侬接过了十一基金职业经理人的岗位，正式离开原先的公司，进入十一工作室，也成为了十一工作室高层的最新变动。不过目前葛瑞·列侬只负责十一基金，并不算是进入十一工作室的核心部门，他未来能够有什么样的成就，还是要看自己的努力了。
　　安德烈·林德伯格和科特·拉波特两个熟悉面孔则被安排在了副手的位置上，显然是帮助葛瑞·列侬在过渡时期展开工作。
　　葛瑞·列侬就任十一基金首席经理人之后，当下就公开了第一批赞助计划。
　　2010年的第一季度，十一基金将提供三千万美元的资金，用于支持独立电影和独立音乐的制作，形式没有任何局限性，可以是一个剧本、一个创意，又或者是一个半成品、一个完成品，赞助资金不设上限，赞助项目也不设上限，赞助形式包括了制作资金、发行渠道等多方面，等三千万美元的资金都宣告有着落之后，第一季度的赞助就暂时到一段落。
　　第二季度之后，原则性上会延续第一季度的方案和形式，不过会根据第一季度的成效进行细节调整。2011年的计划则根据2010年的执行效果之后再进行调整。
　　总体而言，十一基金等于是在2010年拿出一亿两千万美元的资金对独立电影和独立音乐进行赞助支持。
　　“死亡幻觉”四百五十万，“单身男子”七百万，“神秘肌肤”五百万，“阳光小美女”八百万，“朱诺”七百五十万，“追随”六千，“灵动：鬼影实录”一万一千……按照这样的一个平均数据来算，十一基金每年至少可以赞助十五到二十部作品的拍摄，这些作品都将会登陆圣丹斯、独立精神电影节、哥谭奖这样的平台，傲然绽放光芒。
　　而在音乐领域，制作成本显然要低许多，特别这是独立音乐，没有什么大牌制作人、也没有高额的宣传费用，所以一张专辑五十万美元左右就算是十分宽裕的预算了。虽然说顶级大牌们一张专辑两百万美元的预算也十分正常，但对于独立音乐来说，特别是电脑设备日趋完善的今天，二十万美元就已经足以制作一张专辑。在这方面，十一基金每年也至少可以赞助二十张以上的作品。
　　当然，数量只是一方面，十一基金的赞助虽然并不会以十一工作室的名义发行，但经过十一工作室挑剔目光的筛选，相反数量不是最重要的，也许每年能够有超过十部作品得到赞助，这就是值得庆幸的了。
　　十一基金的第一笔赞助“单身男子”，就表现出了足够实力和话题性，吸引了不少注目，不过这只能算是试水项目，在“单身男子”之前十一基金甚至没有正式立项，所以，想必进入2010年之后，十一基金的动作势必会更加引人注意。而挂着“十一工作室”这个幕后老板的头衔，独立电影、独立音乐领域的积极主动也是可以预料的一个结果。
　　十一基金在第一年就拿出了一亿两千万美元来无偿赞助独立电影、独立音乐，这算不上大手笔，但十一工作室的目标还是十分珍贵的，而且可以预见的是，十一基金不会缺钱，只要真的能够推动独立领域发展，想必2011年加大投入也是理所当然的。
　　所以说，十一基金的成立，的确是十一工作室在2009年最大的动作之一，这也算是十一工作室自2000年夏天成立之后，时值十周年的一份特别礼物。十年，转瞬即逝的十年。
　　十一工作室在2009年似乎进入了一个平稳期，不复之前两年勇猛冒头的势头，当然，也可以认为是人们已经逐渐接受了十一工作室如今跻身七大电影公司的身份，所以对于十一工作室的出色表现已经不再大惊小怪了。
　　除了十一基金之外，十一工作室在电视剧市场依旧是成绩斐然，“广告狂人”连续第二年称霸艾美奖，其他所有电视剧的收视率表现依旧出色，唯一的新剧“傲骨贤妻”虽然收视率没有了2007年“超感神探”的彪悍，新剧新人王由“欢乐合唱团”占据，但是“傲骨贤妻”的口碑却延续了十一工作室的优秀品质，更不要说“美国之声”的异军突起，打破了选秀市场的原有秩序。
　　在2009年的音乐市场上，十一工作室的动作确实算不上多，全年发行的唯一一张新专辑是布鲁诺·马尔斯首张个人专辑“斗佬和流氓（Doo·Wops&Hooligans）”，当然，在单曲方面，埃文·贝尔、泰勒·斯威夫特、凯蒂·佩里和布鲁诺·马尔斯都是有动作的。但是比起2008年的动作频频来说，显然今年的十一工作室显得十分低调。
　　在年终音乐统计榜单之中，埃文·贝尔蝉联了三年的专辑、单曲双榜年终冠军终于宣布被打破，而打破埃文·贝尔统治的，正式来自于十一工作室的另外一名歌手，泰勒·斯威夫特。
　　泰勒·斯威夫特在去年年末发行的新专辑“无所畏惧（Fearless）”在今年的表现格外出色，全年拿下了三百三十万的销量，虽然这比起去年“五”问鼎冠军时六百八十万的数据差得不是一点半点，但是成绩还是迈过了三百万门槛，比起去年亚军艾丽西亚·凯斯的成绩已经高出了一个档次，绝对是可喜可贺的。
　　虽然泰勒·斯威夫特去年错过了格莱美年度最佳新人的奖项，但是她蹿红的速度却远远超乎想象，几乎成为了这两年来最受瞩目的女新人，再加上一个不甘示弱的嘎嘎小姐，两位女歌手如今在全美音乐圈的影响力确实非同小可。
　　泰勒·斯威夫特问鼎了2009年专辑排行榜的年终冠军，而她战胜的赫然就是大名鼎鼎的埃文·贝尔，“五”这张专辑比“无所畏惧”早发行了两周时间，进入2009年之后销量也依旧不减，全年依旧拿下三百二十万的数字，遗憾地屈居亚军，这也使得埃文·贝尔无缘年专辑年终销量冠军四连冠，但即使如此，年终销量三连冠的成绩估计也很难有人再次超越了。
　　位列“五”之后的季军专辑来自于另外一个新人，在“英国达人秀”之中走红的“苏珊大妈”苏珊·博伊尔，这位四十八岁的家庭主妇成为了2009年的最大惊喜，轰动全球，她借势在年末发行的个人首张专辑“我曾有梦”，短短两个月之内就拿到了三百一十万的销量，在美国音乐市场上战胜了无数强者，位列年终销量排行榜的季军，这才是娱乐圈里名副其实的一夜爆红！
　　苏珊·博伊尔的超强爆发，甚至仅仅落后于“五”不到十万张的销量数字，让人们不由感叹选秀节目的神奇，要知道，现在的埃文·贝尔在全球音乐市场里就是无人能够动摇的金字塔塔尖，而苏珊·博伊尔这样一位选秀出身的妈妈级歌手，却站到了埃文·贝尔的神坛之下，这确实是让人感叹的。
　　值得一提的是，泰勒·斯威夫特、埃文·贝尔、苏珊·博伊尔三个人的出色发挥，使得今年的音乐市场自2006年以来再次出现了超过三张专辑销量突破三百万的盛况，这对于后经济危机时代低迷的音乐市场来说，毫无疑问是一个巨大的喜讯，这也让唱片公司们对于即将到来的2010年产生了更多的信心。
第2205章
稳扎稳打
　　2009年音乐市场的年终销量排行榜之上，泰勒·斯威夫特、埃文·贝尔、苏珊·博伊尔分别位列前三甲，虽然说埃文·贝尔四连霸的梦想暂时搁浅，但泰勒·斯威夫特还是扛起了十一工作室的大旗，联手埃文·贝尔继续称霸音乐市场的销量榜首位置。
　　迈克尔·杰克逊的精选集、嘎嘎小姐去年发行的专辑、意大利盲人男高音安德鲁·波切利的圣诞专辑、黑眼豆豆横扫整个夏天的专辑分别以超过两百万的销量，占据了第四名到第七名的位置。而在美国唱片年终销量排行榜第八名位置的，则是来自于新人布鲁诺·马尔斯的个人全新专辑“斗佬和流氓”！
　　布鲁诺·马尔斯的名字在十一音乐里并不陌生，那些十一音乐忠实的歌迷们对于这个质朴的大男孩可一点都不陌生，早在几年前就知道十一音乐内部有这样一个年轻人一直兢兢业业地在制作音乐。
　　后来，布鲁诺·马尔斯依靠和埃文·贝尔合作的“爱·平等（Same.Love）”崭露头角，并且迅速就在脸书上拥有了大量的歌迷，而后布鲁诺·马尔斯的合作者名单就增加了亚当·李维、尚恩·金斯顿、弗洛·里达等人气歌手的名字，其中他和B.o.B合作的“无法比拟（Nothin’.On.You）”、和崔维·麦考伊合作的“百万富翁（Billionaire）”进入了大众的视线，并且双双跻身公告牌单曲排行榜的前十名，刹那之间，布鲁诺·马尔斯就成为了美国音乐市场上炙手可热的名字。
　　2009年六月，布鲁诺·马尔斯个人首张专辑正式发行，发行之后就赢得了市场上的一片赞叹，其中包括了“只因是你（Just.The.Way.You.Are）”、“懒人之歌（The.Lazy.Song）”、“和我结婚（Marry.You）”、“望月诉衷肠（Talking.To.The.Moon）”等出色的单曲，赢得了乐评人们的如潮赞誉。
　　在面临强手的接连竞争，“斗佬和流氓”成绩十分不俗，虽然始终未能在公告牌专辑榜夺冠，最好成绩是两周的亚军，但即使如此，这张专辑在前十名足足停留了二十七周，并且以第十名的位置结束了2009年的征程，表现异常出色。
　　最终“斗佬和流氓”在年内拿下了两百一十三万的销量，跻身年终销量排行榜前十名，占据第八名的位置，这对于布鲁诺·马尔斯来说，无疑是一个巨大的肯定，这也标志着十一音乐的集团优势正是形成。埃文·贝尔、杰森·玛耶兹、魔力红乐队、共和时代、阿黛尔·阿德金斯、凯蒂·佩里、泰勒·斯威夫特，现在再加上布鲁诺·马尔斯，也许十一工作室的歌手不是最能够抢销量的——埃文·贝尔除外，但他们制作的音乐却是绝对不容忽视的出色，这也使得十一工作室在美国音乐市场里占据了十分重要的特别位置。
　　艾米·纳姆和Jay·Z两位说唱天王的新专辑，则成为了年终榜单里前十名的最后两个名词拥有者。
　　在年终销量排行榜的前二十名中，十一工作室除了泰勒·斯威夫特、埃文·贝尔和布鲁诺·马尔斯三个名字之外，凯蒂·佩里也顺利在前二十名中占据了一个位置。但是最为耀眼的，却应该是迈克尔·杰克逊，这位与世长辞的世界流行歌王除了占据殿军宝座之外，他以前的经典专辑还分别占据了第十二、第十四、第二十的位置，前二十名就有四席，可见迈克尔·杰克逊的号召力了。
　　之所以说十一工作室最为特殊，就是因为十一工作室的专辑全部是由华纳唱片发行的，所以在唱片市场的统计上，华纳唱片占据了不少的优势。
　　今年的唱片市场在经济危机的低迷之下散发出了耀眼的光芒，音乐安抚人心、激励情绪的力量显然被发挥到了最大，不仅前十名有八名歌手专辑销量都突破了两百万，而且全年专辑销量比去年增长了百分之二十，甚至超越了“四”创造无数奇迹的2006年，成为二十一世纪以来唱片销量最高的一年。