灵魂画手第764部分在线阅读

劳伦斯一听便觉精神大振，他忙问：“你要画什么？”
“还没想好，但肯定是一些吓人的东西，毕竟我现在需要一些SAN值来往黑匣子里添……”高凡琢磨着。
画什么是个问题。
按照高凡目前的技巧来说，他的三项巨匠技巧‘扭曲’、‘世界’和‘专注’都不低，想画什么都可以画，但究竟想画什么，决定一个题材，才是最难的。
高凡当然可以随便画点能够收割人类理智的作品，凑够一次画展，让SAN值大把大把的落入口袋中，但他这几年养成的精神洁癖又让他难以接受这样的敷衍。
在东瀛创作的那幅《樱雪》，虽然伟大，但都因为技巧的不成熟，而被高凡扔进了储藏间，再也不想看一眼。
如果随便画、随意画，这种敷衍，是高凡无法接受的，那种厌烦是心理上的拒绝和生理上的抗拒，换言之就是艺术家的矫情，如果劳伦斯来评论的话，就是高凡还没窘迫到饿肚皮，否则啥都画的出来。
当然，以高凡目前的经济状况，也是不可能窘迫到食不果腹的了。
高凡目前创作的最高技巧，就是使用‘樱白’和‘巴黎蓝’，再结合历史人物的灵魂座标，能够创作出一个虚构历史片断，便是创世神，也就是旧神，也会觉得这个虚构片断非常真实。
所以……高凡清点了一下自己制作恶魔染料的原材料数量,
只剩下4颗灵魂藤壶和1.5颗永恒虎牙了,
足够再画上一个大场景的……但是,
画什么呢？
于是接下来几天劳伦斯就看到发下宏愿要‘干点正经事’的高凡，每天躺在三楼平台上的摇椅上虚度人生，这让劳伦斯有点难过,
因为他觉得高凡又在忽悠他。
不过在从巴黎回到波士顿的半个月后的一个傍晚，高凡瞧着查尔斯河上的点点波光,
忽得从摇椅上跳了起来。
“我想到了！”高凡冲着查尔斯河大喊。
“Wooooooooooo~”画家面前查尔斯河畔溜弯的波士顿市民则向着高凡发出欢呼声,
时隔几年,
又见到波士顿的著名景致‘画家的呐喊’了。
“我要画战争！”高凡对劳伦斯说。
“倒是个好题材，怎么画？还是‘蓝与白’的风格延续？”劳伦斯问。
“那些只是些试作品,
这次我打算用古典主义~”高凡因为有了新的创作方向而心潮澎湃，他指手划脚的形容着，“这一次不止蓝与白,
我还要有更多的颜色~”
“古典主义呀,
很不错。”劳伦斯点头,
不是敷衍,
而是他觉得古典主义才是最适合高凡的路，或者可以起个名字叫做‘超感官古典主义’。
文艺复兴之后的画家们很少去表达战争,
可能是因为从古典主义走向现代主义的过程中，战争变得难以描述了。
比如毕加索曾经创作过一幅战争主题巨幅油画，名为《格尔尼卡》,
长近8米，高近4米,
用以抨击**在西班牙的屠杀，表达***给人类带来的灾难。
但是在劳伦斯看来,
毕加索这幅《格尔尼卡》的表现力，不如400年前意大利画家乌切洛创作的木板油画《圣罗马诺之战》,
也不如300年前丁托列托以特洛伊战争为题材的《被绑架的海伦》。
在表达宏大叙事上，古典主义的确占尽优势，大概也是这个原因，毕加索没再创作战争主题的立体主义作品。
至于近代很多画家以各种现代战争为主题的古典主义风格油画呢，只能说是画得不错，但没画出风格和辨识度。
古典主义已经走到尽头，这是现代艺术史的共识,
最大的原因就是大师们彼此的风格越来越像，那些微小的画风差异也无法被大众和市场所识别。
这也是超写实主义这种被吕国楹批为‘歪门邪道’的画法兴盛一时的原因，吕国楹认为这是‘山中无老虎、猴子称霸王’，但古典主义这座大山也的确已经山穷水尽了,
直到高凡与恶魔派的出现。
恶魔派带来的超感官艺术，能够让观者感受到超越视觉的感官盛宴，这种表达，附于古典主义上，则会带来难以想像的视听冲击。
“所以我需要一些素材和一些颜色~”高凡则在那里表述着自己的想法，越想越兴奋，“这可能是我这辈子最难创作的一幅作品了~”
说完，高凡瞧向劳伦斯，眼中炯炯有光。
劳伦斯忽得涌起不妙预感。
“师兄，把《波士顿人》收购回来吧，我想要上面的颜色~”高凡说。
蛤？劳伦斯一下就呆住了。
“那是一幅成品啊，你要怎样使用上面的颜色？”劳伦斯惊讶的问。
“就是刮掉然后重新研磨啊。”高凡理所当然的说。
劳伦斯则是眼前一黑，第一反应就是这绝不可能！那等于毁掉这幅波士顿的城市灵魂之画，别说是经纪人去提这样的要求，就是画家本人这样去做，也会被愤怒的波士顿人扔进查尔斯河的。
“另外我还需要那幅《救赎》。”高凡琢磨着，“《救赎》在九天使那,
吕老头有点难缠啊，另外大侦探维多克的仇还没报呢，这种情况下，咋把画拿回来呢,
除了抢……”
抢？有可能不？
……
高凡打电话给接线员。
“画家先生，一直没敢打扰您的休息，打算重新进入工作状态了么？”接线员甜腻的声音传过来。
“接线员小姐，您说STK打得过九天使么？”高凡很认真的问。