我就是大牌(校对)第684部分在线阅读

　　“太好看了！”
　　“太棒了！”
　　“真的太好看了！”
　　最多人脱口而出的是“牛逼！”两个字，甚至有影迷激动地表示：“我马上去买票，直接二刷！”
　　当然也有人说情节太假！之类的
　　这玩意很正常，韩朵朵最后的独白确实有点中二，刘培强的演讲很没有说服力
　　但是编剧认为这段符合她的年龄，而且很多好莱坞大片都是这样的！
　　至于刘培强的演讲，基本上就是照着独立日那个黑鬼总统的话翻译的
　　只能说好莱坞的意识形态太强大了！
　　很多人不信什么化侵略，潜移默化之类的理论的
　　在这次看了流浪地球之后，才能意识到自己已经被洗脑了。
　　英语才有科幻感、未来感，老美的脸和人才能拯救世界，老美的思维必然是先进的，这些竟然不知不觉变成了很多人的思维惯式
　　好比战狼2，冷锋挑几个雇佣兵，秒十几个恐怖分子，三人组团就能打一堆兵，打爆几辆坦克，感觉尴尬
　　但是，仔细想一下，同样的事情，阿汤哥在碟中谍上天入地，素鸡里唐老大混混出身，能打平英军顶尖特种兵和美国顶尖搜查员，能开车飞跃两座大厦，素甚至敢抢核潜艇
　　郭达老师单挑史前巨兽
　　这些人不比冷锋强多了？相比之下冷锋用铁丝网手接RPG，理论上都还是可行的
　　可能真的是像很多人说的那样，被洗脑了而且不自知
　　当晚，张俊生发微博：
　　“其实我非常讨厌好莱坞式的科幻片，好莱坞告诉大家政府不可信，拯救靠自己，靠某个英雄团队甚至英雄个人。”
　　“流浪地球，我们现在告诉别人，不是的，我们经历过的那些艰难困苦告诉我们，拯救所有人的最佳方式，永远是所有人都参与拯救自己，进行“饱和式救援”10万、20万甚至150万牺牲了，但只要35亿人能够活下来，就代表着希望！”
　　“这也是为什么有了好莱坞，我们依然要有自己的电影，自己的电影工业因为我们有自己的化，自己的价值观，我们不应该总是被动的接受别人的化和价值观输出，舆论阵地，我们应该去争取。”
　　“传统好莱坞科幻片灾难片，强调的是个人英雄主义，强调的是英雄史观，强调的是没有主角团队就没有人类和地球的明天；但我们其实从来不这么说，很早就有伟人教导我们：人类的历史不是由一个个英雄推动的，而是由人民推动的，英雄史观是不正确的！”
　　“为什么少了某个主角，人类就会灭亡？不会，少了主角，还会有另一拨“主角”成为主角，继续着推动历史或者拯救人类的进程。而“主角”之所以作为主角，很可能仅仅是他是一个亲历者、见证者。”
　　“流浪地球才是真正意义上的中国科幻大片！”
　　微博才发，一堆粉丝回复，当然也有不少明星帮忙转载
　　“所以你花了30亿自己做中国科幻？狗头”
　　“流浪地球不错，中国第一部
真硬科幻电影，确实硬起来了。将中国式亲情关系、故土情怀投射到宏大的末日构想中，比原著又升华一层，敬畏而感动。”
　　“老大，赶紧睡吧，票房交给我们！”
　　还没等张俊生看完粉丝回复，电影的口碑已经出炉了：瞄眼评分呢9.8分；豆瓣评分8.8分
第705章
首日破4亿
　　流浪地球注定要爆了！
　　事实也确实如此！
　　24号当天，流浪地球的排片量达到百分之六十四，悦华院线更是直逼百分之八十！
　　当天上映独立日2：卷土重来、三人行两部片子加在一起没到百分之三十的排片
　　原因很简单，午夜场纪录出炉：流浪地球拿下4200万的票房纪录
　　哪怕最没有常识的院线经理也知道这玩意意味着什么！
　　市场表现不负众望：最快12小时破1亿记录，16小时破2亿，20小时破3亿
　　首日直接拿下4.2亿的票房成绩！
　　京城宣传站。
　　张俊生回答为什么要做科幻电影，为什么敢做科幻电影：
　　“简单来说，是因为欧罗巴影业拒绝流浪地球，所以，我们决定自己打造！”
　　“拒绝？”
　　“应该是六年前，我们拿下了流浪地球、乡村教师一堆的版权，然后决定跟欧罗巴影业合作，共同打造中国式的科幻作品，然后他们拿了我们的钱拍了其它作品”
　　有几个记者赶紧记了下来，这是个很好的宣传点
　　“您认为科幻电影跟科幻小说有什么关系？”
　　“关系很紧密，其实，科幻电影、科幻小说都跟国家经济发展有一定关系！”
　　“大刘跟我聊过，科幻小说是美国特有的一种学品种，是美国特有的一种化。虽然不是从美国起源，是从英国、欧洲起源的，但是后来是在美国变成一种具有自觉性的学题材，并取得繁荣发扬光大。现在别的国家的科幻化都是从美国输入的，从中可以看出一个规律，基本上经济中心在哪个国家，科幻小说的中心就在哪！”
　　“目前世界上，除了中国和美国外，任何一个国家的本土电影市场，都支撑不起一部投资以1亿美元为标准的大制作电影。”
　　“以发达国家日本为例，日本的人口在世界上排行也很靠前，人均收入当然也是极高的，然而我粗略查了一下日本历年电影本土票房，基本上年度冠军也不过是百亿日元级别，连十亿人民币票房都不到。这样的情况下，日本根本不可能发展起一整套的电影工业体系，不可能发展起大制作高回报这一好莱坞标准赚钱模式。”
　　“因为在本土票房不足以支撑高额投入的情况下，一部大制作电影想要成功，就必须至少拿下北美或中国其中之一，而且一旦失败，无论在全球其他地区及本土如何成功，基本都注定了赔钱的下场。上亿美元的投入，放在好莱坞电影中似乎不算什么，然而对其他国家和地区来说，已经是商业电影难以承受之重。”
　　“这就会导致一个情况发生，商业电影强者愈强、弱者愈弱。”
　　“有一个很简单的道理，化间是具有隔阂的。一部大制作的电影，如果不是科幻，那么一般就是奇幻背景。然而，这些电影想要有特色，就必然需要承载一些自己独特化的东西。”
　　“例如印度电影巴霍巴利王和日本电影鎌仓物语，虽然在本土成绩不错甚至是划时代的，但在中国电影市场基本都如石沉大海，连个响都没有，这就是化间存在隔阂造成的。”
　　“当然，有时候化间的差异也会带来一些优势，比如英雄、卧虎藏龙在北美市场成绩也很优异，但这种成绩，始终只是一种新鲜感带来的个例，中国风武侠片动作片的确造就了李小龙、成龙及李连杰等一些影星甚至巨星，然而和整个好莱坞电影比起来，最多只算是一个点缀罢了”
　　“再进一步分析，如哈利波特系列和指环王系列，能在全球市场上取得佳绩，这也得益于欧美化的强势”
　　“总而言之，化、审美、价值观虽然是形而上的东西，但反映在电影上，这东西却是实打实的能转化成票房的。虽然这个转化过程是辩证的，难以捉摸，但掌握了观众的审美，确实就意味着成真金白银。”
　　“所以，不管是出于赚钱，还是出于个人喜好，我们肯定是要做科幻电影的！”
　　“那为什么一定是科幻电影呢？”
　　“因为科幻电影的隔阂是最小的，容易走出去！”
　　“为什么一定要走出去呢？很多电影人认为中国电影首先考虑的应该是服务当下！”
　　“这个大概是我们研究了中超联赛的关系，中国足球水平每况愈下，虽然有千千万万的原因，但我们都觉得，这和中国足球的市场太大、赚钱太容易有脱不开的关系。当一只球队可以轻松赚钱的时候，就根本没必要注重于投资大、见效慢的基础青训，久而久之，在市场的宠溺下，连本来还有的两把刷子都丢掉了。”
　　想了想，又补充了一句：“就好像其实我们只要做喜剧就能稳定市场份额，但还是坚持做科幻电影、现实主义作品的原因，我们不想失去竞争力！”
　　事实也确实如此，过去这些年中国电影各种群魔乱舞，小鲜肉也好，控评水军也好，买票房也好，归根到底都可以归结于一点：国内市场相对于低投资电影来说已经太大了，想要赚钱，根本不需要专注于电影本身了。
　　对于目前国内主流的喜剧电影来说，尤其如此。
　　目前，国产喜剧片按照类型划分，大致分为：动作喜剧、奇幻喜剧、爱情喜剧等，细分之下，又有公路喜剧、无厘头喜剧、黑色幽默喜剧、现实主义喜剧、探案喜剧、性喜剧等。
　　但是，除了龙叔的动作喜剧，大部分的本土喜剧在海外根本卖不出去！
　　大家也不在意，内地市场足够赚了
　　说起来，真要感谢好莱坞对科幻电影的推动作用！
　　像小破球这样科幻题材的影片，在全球范围内，化隔阂带来的影响是最小的在明社会，如果有哪一种信仰是全球都应该接受的，那就只有科学。
　　这也是流浪地球能够全球68个国家同时公映的原因。
第706章
网络宣传
　　全世界对好莱坞电影敞开怀抱的只有弯弯、香江就连英国都有限制！
　　流浪地球也一样。
　　暑期档本来就是传统意义上票房大爆的档期，能争取到68个国家同时开画，实属难得。
　　能搞定日本更是难得，要知道，即便是很多好莱坞电影在日本上映都要等两个月或者半年的延期
　　奇怪的是，网上从来没有人说过这点，他们只会说中美不能同时上映是因为国产电影保护期，踏马的，哪国没有保护期？