美利坚纵享人生(校对)第1239部分在线阅读

　　但在印度，那是全方位的不同，从书写到听说，能听懂全靠运气！
　　印度的钞票上，为了表示面额，就用二三十种主要语言一一印出，这还不算每个邦内部还有N种不同语言，如果一起加起来，全印度一共有300多种语言。
　　而且很多邦为了保持自己文化上的“独立性”，就是不教印度语，因为他们有立法独立性，这就意味着普及印度语成为了奢望。
　　反而都要学的英语，成了印度的主流用语，听不懂的不用怀疑，就是文盲，文盲在印度占了三分之一还多。
　　不过所谓咖喱味的英语，一般说的是下层人的英语口音，很重，中产阶级说的英语多多少少能听懂，高层的英语很地道，不用怀疑，能让你听懂的印度英语，绝对是印度的高种姓。
　　杨橙在酒店里修正片刻，就让司机开车出门了，不过不是为了见人，是想去大名鼎鼎的宝莱坞参观，这也是唐娜给他的任务，安全起见，他在孟买的一切商业活动都在酒店中进行，晚上能不出门还是别出门了，虽然他不怕，但没必要惹麻烦不是吗？
　　不过上了路他还是后悔了，居然没长记性，刚刚从机场到酒店的路上，他就被吓得够呛，印度人开车想变道就变，后面有人按喇叭就变回来，没人按就变过去，反光镜就是个摆设，还不如掰了省地方。
　　就这样的路况，印度人能把两车道开出6车道，同时大家以60公里以上的速度在限速40的路上飞奔。
　　不过公路上的杀手不是车，而是各种横穿公路的动物，常见的有牛、猴子、狗，还见到过马、羊从路中穿过，偶尔还有大群的乌鸦或者鸽子突然群降在路中间，绝对是人与自然的和谐体现。
　　不仅是这些牲畜，印度不管是城里还是郊区，走着走着很容易碰见野生动物。
　　可能是接触多了，动物们也没觉得人类有什么可怕的，顶多绕开点走就是了，而且还能看到有人拿着食物在喂，动物也很自然的凑过去，这倒是很有趣。
　　英国人给印度留下的最大遗产，就是串联起了整个印度的铁路网系统，铁路对印度的运输来说是至关重要的，至今这个国家内部的运输还极为仰赖这个英国人的遗产。
　　印度有很多河流，但是没有水运，公路对印度来说是阿克琉斯之踵，国家发展的最大制约。
　　考虑到孟买城市道路极端的拥堵，开车走一分钟就要堵10分钟，因此坐小火车是在孟买市内最靠谱的交通方式了。
　　印度的国家火车票分为7个等级，第七级就是传说中的爬车顶。
　　不过杨橙可没有勇气去试第一级，宁可路上堵点，也不想跟印度人一起感受原始的火车，被掀翻了都不知道怎么死的。
　　孟买的城际火车，也算是地铁吧，车厢是开放式的，没有门，很多人半边身子挂在门外，还有年轻人在上边挂着炫技，而且在外面挂着挺凉快，上下车还方便。
　　反正这也算是印度乘火车的必备技能，大家都是不等停稳就跳车上下的，火车和马路上的公车还有卡车都是如此。
　　杨橙看这火车开得不慢哦，大概时速60到70公里的样子，幸亏快停的时候有降速，不然这个速度跳下去，死的也很凉快！
　　在去宝莱坞的路上，杨橙跟司机闲聊天，说到印度的房价，那真是高无上限，别的城市不知道，占据榜单多年的全球第一豪宅就在孟买，总体来说孟买的地皮快和纽约差不多了，能在孟买市中心弄个办公室是件值得骄傲的事情。
　　房价贵不说因为房子好，而是因为需求，孟买没有规划，或者干脆说这个国家就不知道规划为何物，上层没有任何调控措施。
　　所以要么住豪宅要么就蜗居，没有第三种选择。
　　大部分上班族都住在郊区，市区的房子太贵他们买不起也租不起，只能多走点路。
　　楼房整体看上去破旧不堪，但却挤满了人，连修缮的想法都没有，不过按照司机的说法，别看这些楼外观很烂，但是结构用料很好，所以就算墙全烂了钢筋外露了楼也不会塌……
第2036章
宝莱坞的进步
　　印度特色的腐朽，腐而不烂，烂而不塌，因为不塌，所以住在其中和周围的人也没有想过要做维护和修缮。
　　杨橙有点理解司机的说法了。
　　孟买的商业区是没有规划的，一个专门店旁边就是一个黑而烂的平房，然后隔着过去一个又是专门店，然后又是两座黑屋，穷人和富人杂居，这也是一种特色。
　　前面那座小山丘上的别墅区，按司机的说法就是宝莱坞的大明星们住的地方，相当于好莱坞的比弗利山。
　　杨橙从司机的话中听到了渴望和骄傲，好像在说，好莱坞也不过如此吧？
　　这蜜汁自信，杨橙懒得说什么，这房子唯一的有点可能就是靠海吧，正对孟买湾，看着海湾中渔船、客轮、油轮、军舰夹杂的场景，也不知道还算不算海景房。
　　到了目的地，司机说宝莱坞不是景点，所以不对外开放，对外国人更是保密的很。
　　不过这次来，也是有印度的合作方邀请，也就不存在保密的问题了。
　　很快合作方的印度人西装革履的走出来，他肤色很浅，操着一口纯正的美式英语，一看就是在美国留过学的。
　　“你好杨先生，欢迎来到宝莱坞。”
　　没等杨橙说话，这哥们儿就自黑起来：“其实没什么可看的，比起真正的好莱坞差了十几个档次。”
　　杨橙愣了下，笑问道：“你不是印度人？”
　　“我是美籍印裔对了，叫我赫鲁就好。”他自己介绍说。
　　“问一个不太礼貌的问题，你的姓氏属于高种姓吗？”
　　“是的，这没什么，我在美国长大，不看重这些。”
　　杨橙见他不愿意多聊，也就没继续这个话题，环视着四周空荡的环境，问道：“今天没人拍戏？”
　　赫鲁指着不远处的一栋楼：“有的，不过现在拍的是室内戏，这个道景就是法院，实际上宝莱坞就是在山上建的，由一个个道景、临时景棚搭建。
　　旁边还有绿幕特效区，技术水平在某个角度上来说不次于好莱坞，我带你参观一下。”
　　两人一边走一边聊，如今占据全球票房40%的亚洲市场，集结了美国以外的第二－四大市场（中、日、印），其中就包括“神奇”的印度市场：世界上最大的电影制作国，全球第四大票房市场，但印度每10万人只有0.9块屏幕（美国这一数据为14，中国为2.5），也不知道他们的票房是怎么算出来的。
　　去年，印度的票房收入为19亿美元，在全球票房收入中排名第四，仅次于北美（114亿美元）、中国（66亿美元）和日本（20亿美元）。
　　印度的电影市场正在以11%的年复合增长率增长，到2020年预计将达到37亿美元。
　　这样漂亮的增长数据，结合以下印度这个国度的人口统计、传媒环境、院线市场等因素，就显得有些别扭。
　　作为如今世界上最大的电影制作国，毕竟电影是印度人首选的娱乐方式，每年有将近1000部标准长度的影片发行和大约20种语言的电影被制作。
　　目前印度国内共有5500个单幕影院和2400个多厅影院，共9100块屏幕，其中60%是非数字影院，大约35%是多厅影院屏幕，每年平均增加150块屏幕，每8块屏幕大概100万的价格，考虑到人口基数，这些屏幕数是远远不够的。
　　电影发行地区主要是由电影发行商按照语言和地域划分，一共有15个发行区域。
　　泛印度地区的发行由多个发行商负责，所有关键的大都市的电影发行都由印度环球公司直接负责，大都市之外其他地区的电影发行则由郊区的发行商负责。
　　在印度，不同题材、不同语言的电影的发行方法都是不一样的，发行方法取决于电影的规模和题材，发行范围一般在50-300块屏幕，有4种语言配音版的好莱坞电影一般发行范围为1500-2000块屏幕，一部成功的配音版的好莱坞电影大约会在印度600个中心发行。
　　好莱坞电影在印度市场的比重不断加大，现在占据整个市场的10%。
　　像浪漫爱情类、剧情类和喜剧类的电影通常都只有英语版。
　　35%的好莱坞大片以配音的方式呈现，主要配了印地语、泰米尔语和泰卢固语三种音。
　　不是所有的电影都配音，只有大片、采购片、动作冒险片和一些热门的恐怖电影才会配音。
　　在印度发行的排名前五的好莱坞电影中，有三部都是环球的，比如《速度与激情7》、《侏罗纪世界》、《速度与激情8》，所有这些电影都有多种语言配音。
　　由于激进的市场推广和发行策略、内容的本地化、市场的不断扩大和印度观众对好莱坞内容的接受度越来越高，好莱坞电影在印度市场的份额还将不断扩大。
　　这也是唐娜听说杨橙要来印度后，极力要求他前往宝莱坞考察，寻求扩大投资的可能性，这可是块大蛋糕，不能全凭环球一家独大。
　　事实上当年环球布局印度，就有唐娜的手笔在其中。
　　不过杨橙觉得，进入印度绝对是新时代影业最大的挑战，尤其是在毫无根基的情况下。
　　别说在合资拍摄了，就是想把自己的片子送进去，都是一件不容易的事情。
　　不过这几年印度本土电影的进步速度还是很快的，尤其是他们瞄准了中国市场，已经给中国观众留下了深刻的印象，场面宏大的歌舞、缤纷艳丽的色彩、不输好莱坞的特效、扣人心弦的情节……这是当下印度电影带来的直观感受。
　　从《摔跤吧，爸爸》《起跑线》《神秘巨星》等印度宝莱坞电影在中国的热映，再到阿米尔汗等印度影星在中国观众中人气爆发，这一切，都说明南亚次大陆这个世界第一人口大国的电影在中国市场的影响力正在与日俱增。
　　这一方面，美国反而落后了一步，当然也可以说，美国人对印度电影实在欣赏不来，更没有历史渊源。
　　其实，不同于美国好莱坞大片直到上世纪90年代中期才开始陆续引入中国并逐渐占据商业电影市场主流，中国观众与印度电影可谓的渊源已久，往前可追溯到上世纪50年代。
　　那时中国引进的外国电影，除了苏联“老大哥”和东欧社会主义国家阵营的，就是来自印度。
第2037章
印剧
　　引入印度电影的念头在杨橙的脑中一闪而过，这种事只能想想，他可没有勇气第一个吃螃蟹，不小心就被吃干抹净了。
　　他更感兴趣的还是把公司名下的电影送到这个快速增长的电影市场中。
　　但有环球挡在前面，新时代影业想要突破难度比较大，这个时候需要另辟蹊径，比如先从电视剧集下手？
　　这方面奈飞走在了前面，不过他们也是刚起步，还有追赶的空间。
　　亚洲市场一直是奈飞紧盯的“肥肉”，尤其是于日韩等“亲美派”国家的合作更为紧密，听说奈飞已经在跟日韩合作，拍摄本土化的热门IP剧集。
　　比如改编自日本经典恐怖片《咒怨》，就要拍摄6集的迷你剧，剧集的制作班底也是由日本电影《午夜凶铃》的编剧高桥洋亲自操刀和电影《咒怨》的原班人马承制，既有奈飞的国际化因素和技术支持，同时也融入了日本的本土文化。
　　日韩的试探一旦成功，下一步就是开始布局印度市场，按照唐娜的消息，奈飞准备制作一部丧尸题材的恐怖剧集项目暂定名为《起尸鬼》，当奈飞进军印度之后，基本就完成了其“环中国”的策略，届时，奈飞在亚洲的布局版图也基本尘埃落定了。
　　选择合作国是奈飞的“生意经”，短短10年，奈飞就从加拿大遍布了全世界，目前除中国、朝鲜、叙利亚、克里米亚半岛以外的其他国家都与NETFLIX形成了合作趋势。