重生美国当大师(精校)第193部分在线阅读

　　只不过一百年后统治好莱坞的是“形左实右”，实际上是新古典自由主义先锋的白左罢了。
　　那么《饥荒孤女》既是一部史诗电影，又是讲述爱尔兰人民的悲惨遭遇。这两点一下子就搔中“电影之父”的痒处啊。实际上袁大师这部电影就是为他量身定做写的，除了格里菲斯，他都不认为当世还有人拍的出来。
　　接下来他们三位就开始深入地探讨拍摄计划了，那么首先就是……小钱钱。
　　格里菲斯先生在心中默算了一下道：“依我看，这部电影成本至少需要八十万美金，至多不会超过一百万……”
　　其实这个数字他都是往大里面说。按他的估算，要是真的节约一点，不那么精益求精的话，拍摄整部电影的成本不会超过五十万美金。
　　“不，大卫。”袁燕倏摇头道：“是三百万美金！”
　　电影大师闻言倒吸了一口冷气，惊讶地道：“尼奥，我看用不了那么多的吧。《饥荒孤女》可不像我的《党同伐异》，没有那么多大场面的啊……”
　　他老人家的《党同伐异》花了将近两百万美金的制作费。其中的大头就是恢宏无比的战争场面和真实细致的场景布置。
　　他光拍摄波斯军队的一个镜头就动员了1.6万名演员，没看错，确实是一万六千名演员。这个规模，在后世也只有苏修和中修拍摄的战争电影，比如《战争与和平》和三大战役才能相提并论。
　　根据现有的文字剧本，《饥荒孤女》里面确实会有大场面，比如上千具尸体同时被掩埋，比如可以容纳万人的济贫院，比如帆船同暴风雨搏斗，不过场面还不会大到如此地步，根本没有必要动用那么多的人力。
　　而且因为是拍摄“近代”的爱尔兰民间，也不需要像格里菲斯在拍摄《党同伐异》期间兴师动众地搭建一座带着大角斗场的古代城市。
　　“大卫，你误会我的意思了。我是说我们对外宣传的时候就要说我们的预算是三百万美金！”
　　“这……”电影大师的思路还没有转变过来，他还是以导演的角度来考虑预算问题。所以他不明白，我们的袁大师为什么要报一个能吓死投资方的三百万美金。
　　不过他的女弟子丽莲·吉许小姐早就被她的中国情人给带坏了，只见她微微一笑道：“大卫，你在担心什么呢？我们梦工厂就是制作方啊。不管是一百万还是三百万还不都是我们说了算。说成三百万美金，这对我们的宣传大有好处啊。你想想看，史上最贵的电影……这不就是尼奥方才说的噱头。”
　　格里菲斯先生听了这话，稍稍一想便点了点头。当然啦，他也是这一行的老司机，虽然吉许小姐还有些话没有说，他也知道这三百万美金其中必有猫腻。
　　实际上后来我们的袁大师看到高达三千万美金的票房，悔得肠子都青了啊，早知道就对外宣布五百万美金……嗯，一千万美金得了。这一下子就把纽约这边洪门连带着华人们的黑钱给洗完了啊，顺便还能多“避”点税来着。
　　说完了预算，其他的只能说是细枝末节了。他们敲定了摄影师的人选，自然就是已经熟悉了有声片拍摄设备的维克多·弗莱明先生，他原本就是格里菲斯的御用摄影师。至于什么副导演、道具、灯光、烟火等等剧组成员，有电影大师在这里也不用担心什么了。
　　那么接下来自然就是演员了。不过这个时候莲姐出来招呼道：“姑爷，午饭已经准备好了。今天是您爱吃的葱油拌面。”
　　袁姑爷点了点头，长身而起道：“那我们先吃饭。大卫，等会你就能吃到正宗的Seres
Spaghetti了。其实面条国……嗯，意大利人的面食那全都是抄袭我们赛里斯人的。你也知道马可波罗的吧。要不是有他从我们赛里斯带回面条，意大利哪里会有什么Spaghetti……”
　　不过上了餐桌以后，电影大师就发现了一件奇怪的事情。那就是他的女弟子面前放着的却是一盆绿油油半点荤腥都不带的色拉。
　　格里菲斯这才注意到吉许小姐憔悴得很，人也瘦了一大圈。他不由得心中一动，难道说……
第七章
管太宽
　　本章副标题：本章没有副标题。
　　格里菲斯先生见此情形心中一动，他也是见过自己老婆妊娠期的过来人，自然明白这意味这什么。
　　哎呀，如果自己女弟子要是怀了孕的话，那么岂不是就没办法拍摄这部电影了。可是打胎这件事情对于1920年的美国人来说那实在太邪恶太亵渎了。
　　他老人家不由得长长地叹息了一声……
　　幸好此时吉许小姐也注意到了他那古怪的眼神，立马开口解释道：“大卫，我这是在减肥呢。”
　　“减肥？”他马上明白了过来，“嗯，丽莲。你确实要减肥！”
　　1920年的审美自然是和一百年后不一样的。因吹斯听的是，仅仅在十年之前美利坚人民还以肥为美呢。这个“肥”可不是中国人眼中的丰腴，而是真的肥胖。
　　对1910年的美国人来说，长成那啥都不够好看，最漂亮的体型是鲸鱼那样的流线型。一百年后的柴禾妞在他们眼里丑的不像话，一看就知道是穷人家的孩纸。
　　当时美国人人人都是无肉不欢的大肚汉和大肚妹。那位令人肃然起敬的老约翰·皮尔庞特·摩根每餐照例要吃下七八道菜，单是早餐就有牛肉、排骨、鸡蛋、煎饼、烤鱼、面包卷夹黄油和水果加奶油。
　　而这样的老饕进餐是一种显示成功的神圣仪式。男人们大腹便便说明他们正处在壮年时期。女人们常常被送入医院，然后死于膀胱破裂、肺部衰竭、心脏负担过重和脑部中风。这全都是暴饮暴食所造成的。
　　当时有种说法，泡温泉能促进食欲，所以通往矿泉、硫磺泉的路上交通拥挤，温泉旅馆常年客满，绅士淑女一边泡澡一边胡吃海塞。多少爱美人士为了长一身肥膘，就这样把自己的肠胃给搞坏了。
　　饮食过量外加肠胃不好的症状之一，就是爱放屁，所以很有幽默感的英国人嘲笑他们是UFA（Unite
Fart
America）。中文可以这么翻，你们，美国人，放屁。
　　后来他们就选了一位体重高达350磅的总统，威廉·霍华德·塔夫脱。他也是有史以来最重的美帝大统领。而他老人家的玉照自然经常见诸于报端。这个时候美利坚人民的审美观终于正常了一点，他们发现原来长得太胖也不是那么好看。
　　因此，到了1920年俊男靓女们总算不用整天暴饮暴食了。不过他们也没有像一百年后那样走火入魔，至少不会认为，不能穿童装的女人全都是不锻炼和不节食的丑女。
　　其实只要看看早期的好莱坞女星，那么就会发现她们都挺有肉感的，绝对不是那种弱不禁风的类型。
　　比如玛丽莲梦露老奶奶有一张穿着白色泳装……不是裙装的著名照片，上面的她都有小肚子……当然啦，人家是工厂女工出身，体型还是很健康的。
　　丽莲·吉许也是这种类型的美女，不过《饥荒孤女》里面的女性角色那都正在经历大饥荒啊，她们怎么能看起来一副珠圆玉润营养过剩的模样呢？所以这位很有职业精神的职业女演员已经节食了一段时间。
　　我们的袁大师以钦佩的口吻道：“丽莲自从看过我写的剧本之后就开始这样了，看她这份决心，我们的女主角是非她莫属了。”
　　格里菲斯先生也松了一口气，旋即想到了一件事情道：“你们提醒我了，我们应该现在就开始选角了，减肥总要需要一段时间的。”
　　哎呀，这帮女演员真是要挨饿受苦了啊，连Seres
Spaghetti都吃不了啊。
　　葱油拌面可是袁燕倏的大爱啊。他一边拿起叉子卷起面条，一边点头道：“大卫，我正要跟你说这事呢。既然丽莲当了女主角，那么她戏里的妹妹就由她妹妹桃乐丝演吧……”
　　“皮卡皮卡！”
　　“皮你个毛卡卡卡！！！大师球，这特么有什么问题？”
　　“宿主，本系统只是提醒你一下，姐妹花会导致你直接OVER的。”
　　听到这句话，我们的袁大师连美味无比的葱油拌面都不吃了，怒不可遏地问道：“大师球，这特么是谁规定的？”
　　“宿主，你懂的……”
　　这破系统管得太宽了啊，脑袋要管，J8也要管，这还让不让人成为大师了啊。不过不爽又能怎样呢？
　　我们的袁大师只好打消掉那点不该有的想法，定了定神道：“我还要推荐一位演员，是我朋友的妹妹。不过她没有什么演艺经验，大卫，你看能让她试试吗？”
　　废话，他既是编剧又是投资人还是制片方，别说推荐一个没有演艺经验的女配角，要是他坚持的话，就是挑Sweet
Outlook来出演女主角那也是顺理成章的事情啊。
　　所以电影大师点着头道：“尼奥，这没问题。那么……”
　　他终于提出了至为关键的问题：“谁当制片人呢？还有我的酬劳该怎么算？”
　　说到这件事情，袁燕倏的神情也是一肃，拍摄《饥荒孤女》的这笔钱那也不是大风刮来的，其中一部分可是他的同胞们的血汗钱，可不能让这位花钱上瘾的大导演给糟蹋了。
　　他在平安夜晚上的演讲效果确实不错，结识了不少有实力的华商。那家赛里斯投资有限公司的二十份原始股轻轻松松地卖光了。
　　光是那天晚上痛哭流涕的老者一个人就买了五份。
　　他名叫李澈，原籍广东，和庄昆仑父亲一样本来也是一名佣人。当时他每周工资4.5美金，他寄给家里2美金，自己存2美金，五毛当作生活费，每周还去主日学校学习英文。就这样他用了五年存下了五百美金，开了自己第一家洗衣店，到了1920年，李老先生在纽约有超过十家的连锁店（1）。
　　我们的袁大师最近还能从纽约第一国民银行那里拿到一笔投资分红，连带本金差不多也是十万。这么着他手头就有了二十万美金。
　　比起现在一百万美金这个数字，自然有一个大大的缺口，不过好在拍电影可不是一蹴而就的事情，至少需要一两个月的筹备期。
　　我们的袁大师严肃地道：“嗯，大卫。这些问题我们确实需要好好地商量一下。”
　　注释：
　　（1）历史上确实是有李澈这么一个人。
第八章
制片人
　　本章副标题：资本KO艺术
　　第一次世界大战之后的十年，对于美国电影来说，是一个征服全世界的兴盛时期。
　　1921年的时候，整个美国有两万家电影院全部都被本土电影所占领，外国影片几乎已经全部消失了。到了二十年代末期的世界电影市场，美国电影的上映率占了三分之二，有的国家甚至到了90%。
　　就在此时，金融资本家已经注意到了这个能与汽车、罐头、钢铁、石油、纸烟相提并论的电影工业了。摩根、洛克菲勒、通用、杜邦、高盛等等这些金融巨头开始同各大制片公司的犹太经营者们结合在了一起。
　　我们的袁大师如果要以一己之力来改造好莱坞，留给他的时间真的不多了。
　　不要误会，他不是要和金融资本家们对抗，毕竟他穿的不是文娱流的世界，一个导演能用电影吊打一切不服，甚至包括华尔街。袁燕倏是要以自己的成功来引导这些华尔街大亨把资本投入他提倡的“导演＋编剧二元模式”之中。
　　再说的明白一点，那帮华尔街吸血鬼懂个屁的电影艺术，他们只关心投资回报率。那么袁燕倏就要用亮瞎狗眼的票房告诉他们，只要导演和编剧给力那就是一本万利。
　　这就不得不提一下袁燕倏面前的大卫·格里菲斯先生了。在世界电影史上，他真的是一位极为极为极为重要的电影工作者。
　　请注意，这不仅仅就电影艺术本身来说。
　　1921年前后，作为全世界第一号的大导演，他老人家的连续扑街也让电影大亨和金融资本家认识到，文青终究是靠不住的。
　　所以他们把注意力从导演转到了电影明星身上。从这个时候开始，后者就成了制作公司的一种工具性的商标。
　　而影片的主人也不再是导演，而是制片人，也就是那些被华尔街选中且赏识的职业经理人。制片人拥有主题、演员和剧组的选择权、剧本和拍摄方式的阐释权，道具、布景和服装的监督权和最重要的最终剪辑权。
　　而原本拥有这些权力的电影导演不过是和摄影师，照明布景技师一样的领取固定薪酬的工作人员罢了。