三尸语(校对)第130部分在线阅读

它们面无表情，痴呆一样的或站着或坐着，在我的实现所及的范围内，除了寿衣的青色，就是脸庞的白色。只有我和船工伯伯的衣服，成了这一片小天地里最艳丽的存在----说真的，如果有可能，我以后再也不穿色彩艳丽的衣服了。实在是太扎眼！
难怪老一辈总是强调我们，晚上走夜路的时候，千万不要穿得太鲜艳，那不是给人看的，是给鬼看的。万一被鬼给看上了，那就麻烦了。小时候总觉得这些话很没有逻辑，现在才知道，老祖宗的东西，能流传下来，都是有它的道理的。
也是在这个时候，我才终于明白，为什么船工伯伯走路的时候会那么困难，因为在他的背上和胸前，前前后后一共压着七八个穿着青色绣花寿衣的阴人！还有两个分别抱着他的双脚。如果换做是我，别说是走了，就是站都站不起来！
可是船工伯伯还是坚持着一步一步朝着坐在椅子上的我走去。我看到这一幕，也不知道从哪里来的勇气，闭上眼睛就往前面冲。可是我还没跑出一步，就感觉后衣领好像被什么东西给提了起来，双脚都离地。
“水也何子耶，下山也，下旁……？”
而这个时候，我看到船工伯伯艰难的从衣兜里取出两张黄符，并没有烧掉，而是胡乱的揉成一团，塞进了我的耳朵里。后面唱的时候，我没有听到，但是我却知道那句唱词问的是，水也何子耶，下山也，下旁摆得是什么花下山也？
一道灵光闪过脑海，我闭上眼睛，突然想起来下一句答的是，水也何子耶，公也也，下旁摆得是芙蓉花公也也。
我豁然睁开眼睛，这是阳戏里面的《双看相》！----双看相、双看相，看生死，渡阴阳。阳人生回避，阴人死轮回；上下十八问，一问一幽冥。
220.戏台前后
双看相、双看相，看生死，渡阴阳。阳人生回避。阴人死轮回；上下十八问。一问一幽冥。
我不知道我的脑海里为什么会突然就冒出这么一句不着边际的话来，但是它就是那样毫无征兆的出现在了我的脑海里。而且还是那样的清晰，就好像是刻在我的脑子里一样。我不知道这话是什么时候印到我脑海里面去的，也记不清当时是在什么情况下学到的这句话。可是它就是那么不着边际的蹦了出来！
这种感觉我相信大家都有过体会，那就是你很久都没有提起过一件事情。但是只要偶尔有一个机会，让你看见和那件事情相关的东西，你就会立刻想起和那件事有关的记忆。我现在就是这样的感觉。我记得现在的画面似曾相似。我记得这样的事情我似乎经历过。可是，就是想不起来到底是在哪里看见过。
我一开始还以为是我爷爷当初带我去镇上看阳戏的时候给我灌输了这些词句，但是仔细一想就会发现不对。那个时候我还那么小，记忆力根本就不可能记得清楚这些东西，而且在我的印象里。我爷爷从来没有给我教过这些东西。因为这些东西在我爸的眼里是封建迷信。我爸自己虽然相信。但是他是不允许我接触这些东西的，一旦他发现我爷爷给我灌输这些思想。他肯定会和我爷爷吵起来。
因此。这些东西绝对不是爷爷教给我的，至少不会是光明正大的教给我的，因为在我的印象里，我完全记不住有这么一件事。
当船工伯伯用两张黄符将我的耳朵给堵住以后，戏台上那二胡唢呐以及鼓声全部消失了，不仅仅如此，我甚至觉得整个世界都变得清静起来，放眼望去，虽然密密麻麻的站满了阴人，但是却好像是都在演出一场哑剧一样，我听不到任何的声音！
我不知道我为什么会知道那首唱曲后面的歌词，而且时隔多年了，竟然只听了一遍，就立刻叫出来它的名字，这已经不是简单的了解那么简单了，我觉得我以前应该是深入的研究过这些曲目。可是我自己的大学我知道，我一心只是扑在学习上，哪里想过研究其他的东西？至于大学以前，那就更加没有自己的思想，所以也更加不可能去研究这些东西。
那么，我是为什么会把歌词记得那么熟悉的？
这个问题我现在很想知道，但是条件根本就不允许。
我看见船工伯伯站在我的左手边，伸出手掌在我的额头上重重的一拍，过了几秒后，他才又转过头来看了戏台一眼，随后摇摇头，从我身体的手里面一把出手那根铜烟杆，然后围着我的身体走了一个圈。如果我没看错的话，船工伯伯走的步伐应该是陈先生善用的八卦。以乾字开头，以坤字结尾，寓意首位相接、连续不断。
船工伯伯在我的身体面前先是往左转了三圈，然后网友转了三圈，最后站在我的左侧，拿出铜烟杆，用装烟草的那端狠狠的往我的眉心一点。几乎是同时，站在戏台上的我就觉得眉心一阵疼痛，然后身子好像是飞起来一样，吓得我不敢睁开眼睛去看。
下一秒，等我鼓起勇气再看的时候，我看见船工伯伯就站在我的左边，我的另一只手里，也多了一只鞋子，这是船工伯伯之前递给我的那一只。是的，我回到了自己的身体里面。
我问船工伯伯，这到底是怎么回事？
船工伯伯讲，现在不是讲这个的时候，赶紧走。
但是我只看见船工伯伯的嘴巴动了动，并没有听到他的声音。这个时候我才想起来，原来是我的耳朵还塞着两张黄符。于是我把黄符扯出来，再问了一次，才听到船工伯伯那么回答。船工伯伯讲完之后，船工伯伯就转身朝着戏台后面走过去。我急忙跟上问，现在啷个办？
船工伯伯讲，能走出去最好，走不出去滴话，只有来硬滴咯。
我们是从戏台的右边往后绕路，也就是相当于把戏台放在了我们的左手边。自古以来以左为尊，这是对戏台的尊重。船工伯伯光着脚，在靠近戏台的时候，我听见他讲，一条大道通阴阳，阳人自有阳光道，阴人走它阴间路，孩匠第十代传人陈有礼恳请有各位前辈让路。
这话讲完之后，我看见船工伯伯，也就是陈有礼伸手在空中虚弹了三下，然后用手掌重重的对着空气拍了三下，这还没完，他又用脚狠狠的跺了三下脚。然后从兜里拿出一根红线，在我的手腕脚腕上全部缠了一条，之后用生火手势把我的两个肩头和头顶上的那把火各自扇了三下，这才开始迈步往前走。
我跟着船工伯伯往前走，眼睛的余光却是一直盯着左边的戏台，生怕它会闹出什么动静。但是走了一段时间之后，我发现戏台倒是安安静静的，可是我和船工伯伯却是走了这么久，竟然还没有走到头。难道一个戏台有这么长？
不应该啊，之前从竹林里面出来的时候，我就看见这个小坪并没有多大，戏台虽然占了一半的位置，但是最多也就是二三十米的样子，就算是爬，这个时候也应该已经爬完了。更何况我和船工伯伯的脚步并不慢，不说是一个戏台，就是三四个戏台都已经走完了。
于是我问船工伯伯讲，陈伯伯，你有没有觉得有点不对劲？
他点点头讲，早就感觉到不对劲咯，走咯这么久，就算是三千米都应该走过咯，这戏台看上去怎么哈只走了一半？
果然，船工伯伯也发现了这个问题，于是我问，现在该啷个办？
他停了下来没再走路，而是站在原地想了想，讲，可能是鬼打墙咯。不过有点不像，先试一哈。把你手里滴那只孩子给我。
我把鞋子交给他，他把手里的铜烟杆递给我，然后就看见他走在我的前面，对我讲，跟在我身后半个脚步，不要和我并肩走，也莫走到我前面，更加不要掉后面太远，不然到时候我可能就找不到你咯。
船工伯伯讲完之后，伸手向前，啪的一声，我看见他双手合在一起，把两只鞋子的鞋底狠狠的对撞，然后往前走三步，再一次重复之前的动作。
这个动作我以前见陈先生用过，是他们鞋匠一脉专门用来破解鬼打墙的招数。可是我总觉得这个招数效果其实不大，要破解一些小的鬼打墙或许还管用，一旦遇到一些厉害的，基本上就起不了甚么作用了。当初我们三个人被困在陈泥匠院子的时候，我二伯都是警察，竟然还是没能走出去，加上陈先生又是匠人，用了这样的招数，也是枉然。所以在我的心里，其实这个招数的作用并不是太大。
可是船工伯伯这么拍了几下之后，我就看到了戏台的后缘，没想到竟然走出来了。于是我和船工伯伯都是加快了步伐，快速往前走去，可是等我们走出戏台的时候，我和他同时看见，戏台后面竟然也密密麻麻摆满了座位，和我们之前看到的一模一样！
这哪是什么戏台后缘，这分明就是之前我们待过的那个地方！我们绕了这么久，竟然又绕了回来！
我问，我们又绕回来了，现在怎么办？
船工伯伯看了看，然后对我讲，不对，我们没绕回来！你仔细看一哈，我们没绕回来，这就是戏台滴后边，这个戏台滴前后，是一模一样滴布局！
221.以阳镇阴
在船工伯伯说话之前，我是真的以为我们有回到了原来的地方。因为不管是戏台的布局还是椅子的摆放顺序，完全是一模一样的。最关键的是。因为我之前跌倒过一次。所以椅子是被我重新摆弄过的。在第一排正中间的位置上，就显得格外的不整齐，也正是这一点，我才确定我们又回到了原地。
但是船工伯伯却说。我们并没有走回原地，而是这个戏台的前后。是完全一模一样的布局！可是我仔细看了一遍，却还是没有看出来为什么这会是两个不同的布局。
说实话，我现在已经很害怕了。遇到鬼打墙这件事也不是一次两次了。按照道理来说，我多多少少应该也有一些免疫能力了，但是等我再次遇到这件事情的时候，我还是害怕的不敢大声说话。心里莫名的那种恐惧让我只能是小声对船工伯伯讲，这里和之前那个戏台不是一模一样迈？啷个可能是两个布局？
陈有礼讲。你好好看一哈。我们之前从戏台走过来滴时候。我们是站到戏台那边滴？
我讲，以左为尊。右侧次之。我们是从戏台的右边过来的，也就是以戏台为尊，算是尊敬。
陈有礼点头讲，你再看看，我们现在是站到戏台滴哪边？
这里讲的左右，是以站在戏台上面对着观众席来去分左右的。也就是如果是站坐在观众的位置上看戏台，我们的右，就是戏台的左，我们的左便是戏台的右。
我看了一眼我现在戏台的位置，立刻就明白为什么船工伯伯讲这不是同一个地方，而是两个布局一模一样的戏台了。
因为，我们之前就是站在戏台的右侧，现在我们依旧是站在戏台的左侧。也就是说，我们沿着戏台的同一边一直在走，虽然眼前看见的场景是一模一样的，但其实根本就不是同一个地方！也就是说，我们走出来了，只不过在戏台的这一边，也搭建了一个一模一样的戏台！
我问船工伯伯讲，戏台难道不都是一端前台一端后台么？为么子这边还会有一个戏台？
陈有礼讲，你以前照过镜子没？
我心想船工伯伯简直就是废话，这个社会，不管男女，还有不会照镜子的人么？就算不照镜子，难道还不会自拍？不仅仅自拍，自拍之后还要修图，谁手机里面没有几个修图软件？当然了，我除外。但我还是讲，照过。
他讲，阴戏和阳戏就像镜子滴两面一样，一面是黑滴，么子都看不到，但是一面是白滴，可以照出人影来。
我点头讲，所以阴戏就是相当于镜子的黑面咯？
哪晓得陈有礼讲，放屁！阴戏是镜子滴白面！
我讲，镜子的白面啷个可能是镜子滴白面？
陈有礼讲，你不要觉得镜子白面有亮，就有阳气，所以代表阳戏。毛爷爷讲得好，你要透过现象看到本质。你想一哈，阴戏主要是搞么子滴？
我讲，摄人魂魄要人命的。
陈有礼讲，对头，那你再想一哈镜子，难道黑面可以把人照进去？哈不是要白面来照？所以，阴戏就相当于镜子滴白面！
我讲，你自己都讲了，那只是把人照进去，又不是把魂照进去，这根本就不一样。
陈有礼摇头讲，看来你哈是没有领会到匠人滴精髓----形式！只要完成相同的形式，那么这两个东西之间就是可以联系起来滴。只要形式相同，在我们滴眼里，那就是一样滴东西。所以你们回来路上遇到滴棺材和隧道是一样滴，你们追车时候看到滴六颗红色车尾灯和六炷香是一样滴，现在你明白了不？
我虽然还是不太明白，但是觉得陈有礼讲的很有道理的样子。于是我讲，但是镜子照进去的毕竟只是一个人像，又不是真的人或者魂，这难道也可以关联起来？
陈有礼讲，如果我们两个能够活到走出去，你自己可以去试一哈，不用准备太多滴东西，就准备一块大镜子，你就站到镜子滴面前看，持续不断滴看个几分钟，你看看你是不是可以看到不一样滴东西（提醒一句，镜子最好是落地镜子，胆子小的不要轻易尝试，胆子大的，最好也不要一个人在屋里试，建议不要乱试，更加不要在午夜十二点的时候试）。
我当时就摇头讲，我一定不会去试。
因为我还记得在班导房间里那块不村子的镜子对我造成的心里阴影有多大，以至于我到现在连自拍都不敢拍，我生怕我拍出来的照片，会突然对着我笑。不仅仅于此，就算是镜子，我现在都是躲着走。而且如果真的要照镜子，也一定会让别人先去，确定那里真的有一面镜子之后，我才会去照。
我接着问，既然这里是另外一端，那就是讲我们走出来了，现在该啷个办？
陈有礼想了一阵，然后对我讲，你先走，我要回去看一哈。
我听完之后大吃一惊问，你回去搞么子？
他讲，村子里面从来没得啷个多滴阴人，今天晚上为么子会出来这么多阴人听戏，我总觉得有点不对劲。哈有这个戏班子，为么子以前从来没有出现过，现在突然就出现了，它们到底是从哪里来滴？好多事情搞不明白，所以我要回去看一哈。
我讲，要不等到张哈子来了再一起去，你一个人去太危险了。
陈有礼讲，我一个前辈，难道哈要一个后辈来给老子撑场子？要是传出去咯，老陈家滴脸往哪里摆？
我还要准备劝一下，就被船工伯伯挥手制止了，他讲，你顺到这条路走，听到么子声音都不要回头，有人喊你你也不要应他，记到没？
我重重点点头。这些东西我在来这里之前基本上都经历过了，所以即便是船工伯伯不交代，我也晓得怎么做。
我把手里的那根铜烟杆递给他，他讲，你自己拿到用，要是看到不干净滴东西，拿起烟枪砸。要是……
船工伯伯还没有讲完，戏台上面就传来一阵锣鼓声。这声音和我之前听到的一模一样。我在听到这个声音的第一时间，就用手捂着耳朵。我已经听了两三句了，要是再听几句，可能就真的没命了。