我为国家修文物(校对)第737部分在线阅读

　　明代唐寅在《六如居士画谱》中，引用元代画家王思善的话来说就是：“宋有院绢匀净厚密，亦有独梭者，有等级细密如纸老。但是稀薄者非院绢也。”
　　比如宋徽宗赵佶的《听琴图》，以及宋代佚名画家的《胆瓶秋卉图》，这两幅作品所用的绢帛都很细密，质量比较高。
　　因此，赵佶的《听琴图》尽管经历了千年之久，但仍然洁白如新。
　　这种绢应该就是宋代的院绢。
　　言归正传，明代姑苏的轻工业比较发达，绢帛生产加工得比较精细，因此，像唐寅、沈周、仇英这些人的画作，用的绢帛虽然不是“贡品”，但大多质量比较好。
　　而身为“吴中四才子”之一的文徵明，和唐寅、祝允明、徐祯卿等人齐名，作画用的绢帛自然也不会比他们用的差。
　　但不管是文徵明还是唐寅用的绢帛，还是张路这些画家用的绢帛，实际上都不如宋代的院绢精细，明代的绢帛，总体来看还是比较粗糙的，宽度也比以前有了增加。
　　这大概跟宋代皇帝书画艺术造诣比较高有一定的关系吧？
　　向南仔细地观察了一下文徵明的这幅《松柏同春图》所用的绢帛，已经基本断定这幅画作的材料，确实是明代的。
　　书画所用的材料有一点假的，这幅画绝对是假的。
　　但材料是真的，这幅画却不一定是真的。
第九百二十一章
代笔之作
　　俗话说，有人的地方就有江湖。
　　同样的道理，有古董的地方，也一样会有仿品。
　　而古书画作品，由于其价值高昂，仿制难度低，仿制手段多，一直以来都是造假的“重灾区”。
　　在书画界，性业内将仿制水平比较低的一类假画称之为行货，其最大的特点就是仿作的数量大，水平低。
　　这些行货，一般都是流向各地的游客、初入行的新手藏家，或者是外地买家。
　　而中高等的仿制书画，可就没那么简单了，在经过宣传、展览、出版等一系列炒作之后，最终会流向京城、魔都等大城市的拍卖行和艺术品交易市场。
　　实际上，书画仿制并不是近些年才有的，而是古已有之，并且水平之高超甚至连一些行家都辨认不出来。
　　有这么一个趣闻。
　　明代的著名画家文徵明是沈周的学生，他非常喜欢收藏自己老师的作品。
　　据说有一次，文徵明外出办事时，忽然看到有人在售卖沈周的画，他看到之后，立刻将这幅画买了回去，挂在自己的房间墙壁上，日日观摩。
　　无独有偶。
　　过了没几天，文徵明忽然听说他的朋友顾从义也买到了一幅自己老师的画，他立刻赶到顾从义的家中，准备借来观摩一番。
　　可让文徵明感到吃惊的是，当顾从义领着他看到那幅画后，他发现这幅画和自己家里的那幅画一模一样，就好像是双胞胎一样。
　　让文徵明哭笑不得的是，他一问才知道，顾从义的这幅画跟他的那幅画都是同一个地方买到的，而且价格还更低。
　　这还用说吗？文徵明和顾从义两个人买来的画都是仿制之作。
　　连文徵明、顾从义两个人都会买到伪作，更遑论其他人了。
　　书画造假的方式，大致上包括摹、临、仿、造等多种手段。
　　其他三种暂且不说，光说这个“造”，除了有“生造”、“硬造”之外，还包括了改、添、减、拆、揭等，花样繁多。
　　“改”就是将一幅书画上的名款、印章挖掉，改成古代某位大名家的款识，一幅没什么名气的作品，就成了名家大作了；
　　而“添”，则是把普通人的无款作品，添加上大名人的款识；
　　“减”的意思，就是移花接木，把古代名家的款识，从小幅作品上裁减下来，放到他人的大幅作品上，因为尺寸增大，价格也自然也会飙升；
　　“拆”，就是将一件书画作品拆成多件，例如元代著名画家黄公望的《富春山居图》，就被人裁截成了两段，而宋朝画家米友仁的《五洲烟雨图》也被人裁割成了好几段；
　　至于最后一个“揭”，指的是装裱师借书画作品再次装裱的机会，把宣纸揭成几层，同样一幅画作，就揭成了多幅。
　　而除了改、添、减、拆、揭这些手段之外，一些临摹画家也常常采用古代材料来作画，以达到以假乱真的目的。
　　别说帛纸可以采用古代的，就是连印泥，仿制者也能搞来老印泥，让一些藏家难辨真伪。
　　所以说，古董收藏水很深，入行书画需谨慎啊。
　　扯得有些远了，现在言归正传。
　　向南辨认过这幅《松柏同春图》的绢帛之后，至少可以确认一点，这幅画在材料上，确实是明代的。
　　随后，他又将目光看向这幅画左上角上的题识——
　　……更有新甫柏森森，双干掩映相俯仰……毛君石壁与其配。吴孺人偕寿六十，倩氏朱世蕃谋所以为庆，徵明为作松柏同春图并系此诗。戊午九月既望，徵明识。
　　画上的这首长诗，是用行书写就的，尽管满是溢美之词，读来却是荡气回肠。
　　在题识的后面，还有两方钤印，分别是“文徵明印”与“衡山”。
　　收藏古书画的人一般都知道，文徵明的号是“衡山居士”，世称“文衡山”，在他的诸多书画作品中，有不少是盖了“衡山”这方钤印的。
　　既然有其它真迹可以对比，那么钤印作假的可能性就不是太大了。
　　至于这行书，向南太熟悉了。
　　在京城故宫博物院里，就藏有文徵明的《行书陋室铭》轴、《行书新秋诗》轴等多幅珍贵的书法作品，他的行书用笔遒劲，笔意纵逸，显示出了练达的艺术技巧和情趣，一般人很难模仿得出那种味道。
　　“难怪赵总将这幅《松柏同春图》给了很多鉴定专家看，他们也难辨真伪。”
　　看到这里，向南忽然有些反应了过来，“这幅画，从材料、钤印，以及题识上看来，完全就是真迹，真正判定不出来的，估计就是题识下面的画作了。”
　　扫了一眼，向南顿时就发现，这画作的笔法、技法，相较于他在行书上的用笔而言，显得稚嫩了不少。
　　向南一愣，这怎么可能？
　　随即，他抬头看向老赵，直截了当地问道：“这幅画，你应该拿去做过碳十四检测吧？”
　　“检测过了，检测过了，检测的结果是，这幅画作上的墨迹，距今有450多年了。”
　　450多年前，正是明朝时期，那时候文徵明还在世呢，所以，说这幅画是伪作，老赵心里面多少还是有点不信，尤其是这题识和钤印还都是真的。
　　不过，不信归不信，他还是有些忐忑，毕竟这画要是伪作，虽然也是明代的，但肯定不如真迹值钱啊，那他岂不是亏了本？
　　老赵站在一旁，一脸紧张地看着向南，小声问道，“向专家，这画到底是真迹，还是赝品？”
　　“现在还不好说，我再看看。”
　　向南朝他笑了笑，转头继续看了起来，实际上，他的心里面已经有了大致的猜测。
　　实际上，在诸多的书画造假当中，有一种情况，是鉴定专家们最为头疼的，那就是名家代笔。
　　名家代笔，在华夏的书画领域当中其实一直都存在，不过大多数人心照不宣罢了。
　　这种情况，主要是因为一些知名的书画家要么老得不能作画了，要么生病了，但由于有些求取书画的人身份特殊，实在不好拒绝，因此只好请人代笔。
　　而文徵明的这幅画，就是代笔之作！
第九百二十二章
另有名堂
　　文徵明公认的代笔者，尽管在民间其名不显，但在书画界里，还是如雷贯耳的。
　　这个人名叫朱朗，是文徵明的学生。
　　朱朗不仅在文徵明生前为其代表，而且在文徵明去世后，依然依靠仿制临摹自己老师的画作来牟利。
　　更有甚者，有一些想要收藏文徵明书画作品的人，由于找不到门路向文徵明求取书画，还会直接找朱朗要求他代笔。
　　实际上，文徵明晚年时，虽然声名日隆，但毕竟年事已高，不但视力不行了，而且身体上也有些吃不消了，既不能写楷书，也不能画太繁复细致的画作。
　　可是，前来求取画作的人却是越来越多，实在推脱不了，他也只能请家人或门人代笔，然后自己亲笔落款，至于钤印，自然就更是真的不能再真了。
　　除了朱朗之外，文徵明的两个儿子，文彭和文嘉，都曾经为父亲代过笔。
　　“什么？这，这幅画是别人代笔的？”
　　老赵听到向南说，文徵明的这幅《松柏同春图》是代笔之作后，整个人都傻眼了。
　　他入行书画收藏的时间虽然不长，但平时也经常和一个收藏家们聚聚会，了解了解行业内幕，当然是听说过名家代笔这种事的，但没想到这一次居然让自己给碰见了。