我为国家修文物(校对)第172部分在线阅读

　　“简直是胡闹啊！”
　　唐英十六岁时，进入内务府养心殿工作，一直在康熙身边伺候，见多了景市御窑厂呈贡上来的各种瓷器。
　　四十七岁时，他又只身前往景市御窑厂督陶，亲自为雍正皇帝烧造了八年瓷器，除了雍正粉彩外，还继承了康熙斗彩工艺，使得康熙斗彩更具清俊华丽之美。
　　在这两任皇帝的身边，唐英早已经习惯了瓷器的庄重、素雅之美，而这也极为符合他身为一个文人的审美观。
　　可这“各种釉彩大瓶”是什么鬼？
　　色彩斑斓，花里胡哨，完全欣赏不了啊！
　　难道是贫穷限制了我的审美？
　　欣赏不了无所谓，既然皇上喜欢，那就给烧制出来给他呈贡上去就得了。
　　可问题来了。
　　一十七种高温、低温釉、彩，集于一身，青花与仿官釉、仿汝釉、仿哥釉、窑变釉、粉青釉、霁蓝釉等均属高温釉、彩，而粉彩、珐琅彩、金彩及松石绿釉等又属于低温釉彩，烧制的温度相差极大。
　　更复杂的是，这只“各种釉彩大瓶”，不仅有多种釉上彩、釉下彩，还有釉上彩和釉下彩相结合的斗彩……
　　别说烧制了，哪怕只是想一想，都会觉得脑壳疼。
　　“大人，皇上……又送来了新画样？”
　　一直待在他身旁，准备跟他商讨釉彩创新的几个工头也都没走，此刻见到唐英脸色凝重，一副愁眉不展的模样，都不由得将心提了起来。
　　被几个工头们这么一喊，唐英才从沉思中回过神来，他将画样递给身边一人，笑道：“嗯，皇上送来的新瓷画样，你们都看一看吧！”
　　眼前的这几个工头，是唐英手下最得力的一帮助手。
　　在接掌景市御窑厂之后，为了满足皇上的需求，唐英力求让华夏各大名窑瓷器在景德镇御窑厂再现，让那些在典籍里记载的各地名瓷在他的主持下完美呈现。
　　为了达到这一目的，唐英派遣了一大批窑工去哥窑、汝窑、钧窑、定窑、龙泉窑、湘湖窑等华夏各大名窑，搜罗配方或瓷片标本，或者仔细研究古代文献的相关记载，然后再带回御窑厂来。
　　唐英再集中力量，对这些资料反复研制、试验，让那些消失在历史长河中的各地名瓷，逐渐在他的手中死而复生。
　　这一批派遣出去又回来了的窑工，如今都已经成长为了工头，成了唐英的得力助手。
　　“嘶！这……这新瓷画样，也太丑了吧？”
　　一个长得五大三粗的中年壮汉，看着旁人手中的画样，忍不住倒吸了一口冷气。
　　“牤牛，自己掌嘴！”
　　唐英脸色猛地一沉，低喝道，“皇上亲手绘制之物，岂容你指手画脚，说三道四？不要命了吗？！”
　　那名叫牤牛的中年壮汉闻言，脸色顿时变了，连忙抬起双手，左右开弓，狠狠扇了自己两巴掌，这才苦着脸说道：“大人，我错了，下次不敢了。”
　　“哼！你还想有下次？”
　　唐英见他两边脸颊都红肿了起来，心下也有些不忍。
　　但这外号叫作“牤牛”的壮汉，做事虽然是一把好手，但说话常常不过脑子，脱口即出，幸好这里面都是自己人，若是那个小太监还在这里，恐怕这事儿就麻烦了。
　　“大人，这‘各种釉彩大瓶’，工艺实在是太过复杂了。”
　　就在这时，御窑厂的把头，一个年纪和唐英相仿的老者，一脸凝重地开口道，
　　“一十七种釉彩，一十五层纹饰，瓶腹还有一十二幅开光图案……烧制成功的几率，近乎于无。”
　　御窑厂的把头，又称作把桩，是烧窑时专门看管窑厂的人。
　　这是一个很牛皮的职业——窑厂里的人行自走温度计啊！
　　清代烧窑是没有温度计的，但是烧窑又需要判断窑温。
　　这时最需要的就是经验和技巧，这是只有把头才有能力做到的。
　　判断窑温有好几个办法。
　　一个常用的办法就是，在窑里靠近观察口的地方，放几个瓷土捏的圆锥，叫火照。
　　它在高温时会变红、变软，然后还会弯下来。
　　把头在看窑时，每隔一段时间就会用铁钳夹出一个火照，看它变软的程度，从这里就可以来判断大概的温度。
　　还有一个不为人知的办法就是，朝窑口里吐一口口水，口水在蒸发之前，会变成小水珠不断跳动。
　　据说，厉害的把头，能够根据水珠跳动时的高度，来判断窑内的温度。
　　当然，把头的工作远远不止判断窑温这么简单，他还要控制窑温。
　　此外，在装窑烧制之前，把头还需要把不同温度要求的瓷器，安排在合适的位置。
　　在有的窑厂里，这个工作有专门的师傅来负责完成，就叫作满窑师傅。
　　总而言之，把头是一个窑厂里，能否成功烧制瓷器产品不可或缺的灵魂人物。
　　“你说得一点也不错，这些我也都知道。”
　　唐英听了把头的话，也是沉默许久，这才一脸复杂地说道，
　　“可皇命不可违啊！皇上既然下了令，哪怕工艺再复杂，烧制过程再困难，咱们也要迎难而上，将这‘各种釉彩大瓶’给烧制成功！”
　　虽然一开始见到这“各种釉彩大瓶”的画样时，唐英有各种各样的不满，也在心里面对这件“土丑审美大花瓶”各种吐槽，但冷静下来以后，细细一想，他便明白了：
　　乾隆皇帝想要烧制这件“各种釉彩大瓶”，并不是审美出了问题，而是为了“炫技”！
　　乾隆皇帝爱“炫技”，又不是什么新鲜事了。
　　比如说为了显示他的文采斐然，还专门提拔了好几个作诗能手，当他的“枪手”。
　　每隔一两天，乾隆皇帝就会有新诗“出炉”，是不是他亲手写的还不知道呢。
　　再比如，乾隆皇帝非常喜欢王羲之的名帖《快雪时晴》。
　　《快雪时晴》本来只有右边的两行字，乾隆皇帝为了“炫”自己的书法，在左边空白处题满了字，而且还在空白处扣了好几个大大的“乾隆御览之宝”印章。
　　最夸张的是，他还在中间写了一个大大的“神”字！
　　乾隆皇帝爱好广泛，也正是因为此，他“炫技”的事实在是太多了，如果真要一一叙说，估计一两天都不一定能够说得完。
　　但这一次，或许他不只是单纯的“炫技”？
　　华夏制陶技艺的产生，可以追溯到距今大约20000年至19000年的旧石器时代晚期，大约在距今4000多年前的夏代，又出现了原始瓷器。
　　可以说，陶瓷发展史是华夏发展史中的一个重要组成部分，华夏人在艺术、人文上成果以及对美的追求与塑造，在许多方面都通过陶瓷艺术来体现。
　　宋代则是瓷业最为繁荣的时期，名窑名瓷遍布各地，当时的钧窑、哥窑、官窑、汝窑和定窑并称为“五大名窑”。
　　被称为瓷都的西江景市，在元代出产的青花瓷，就已经成为了瓷器的代表。
　　但华夏陶瓷业发展到宋、元、明、清等朝代之时，都有从复苏到发展，再从全盛到衰落的这样一个过程。
　　这种循环往复现象的出现，在很大程度上都是因为无休止的战争。
　　尤其是处于战乱之地的北方窑厂，一旦发生战争，往往就会面临着大量窑工流离失所、工艺灭绝的恶劣情况。
　　就比如乾隆皇帝非常喜欢的汝窑青瓷，“靖康之乱”发生后不久，存在了大概只有二十多年的汝窑就随之覆灭。
　　窑工们在兵荒马乱之中，流离失所，惶惶然不知所踪，就连汝窑青瓷的工艺也消失在了战乱之中。
　　在这里要插一句——
　　由于宋徽宗崇尚道教，因此天青色的汝窑青瓷，其风格十分简洁、淡雅。
　　乾隆皇帝能喜欢这种风格的瓷器，这从某种角度上来说，他的审美并不差，肯定不会是什么“农家乐审美”。
　　所以深知乾隆皇帝喜好的唐英，一冷静下来之后，就发现了问题的所在：
　　乾隆皇帝下令烧造这“各种釉彩大瓶”，也许不是为了体现他个人的审美，而是为了“炫技”，他要借这样一只集大成的瓷瓶告诉世人：
　　他乾隆皇帝治下，是一个国富民强、丰衣足食的盛世！
　　只有在一个盛世年代里，瓷器才能迎来它最辉煌的巅峰时刻！
　　“愿以大人马首是瞻！”
　　把头等几个得力助手听了唐英的话之后，齐齐喝道。
　　在工头们眼中，唐英是一个值得敬佩的大人。
　　他虽身为督陶官，却不像前几任大人那样，只懂得压迫窑工，而不顾他们的死活。
　　在督理陶务之间，唐英为御窑厂营造了一个宽松的环境，每次被乾隆皇帝责罚，他都独自承担，从不责怪助手和窑工们，也从未向下摊派罚银。
　　这些事，唐英虽然从未开口说过，但御窑厂里人人都知道，也都很感念唐英对他们的体恤，做起事来更是很舍得下力气。