我为国家修文物(校对)第1017部分在线阅读

　　“向先生，您这文物修复技术实在太精湛了，简直让人不敢置信啊！”
　　“向先生，我家里还有一幅八大山人的《仿倪山水》立轴图，不知道您能不能给帮忙修复一下啊？”
　　“向先生厉害的可不只是古书画修复，修复古陶瓷也一样厉害，我那里有一尊元代的釉里红凤穿牡丹纹玉壶春瓶，向先生应该也能修复的吧？”
　　“……”
　　向南被一群收藏家叽叽喳喳地围在中间，连一步都走不动，只觉得耳朵边到处都是“嗡嗡嗡”的声音。
　　“大家都不要着急，向先生这次来哥谭市，就是为了给各位修复残损文物的！”
　　幸好这时候，戴维斯、闫君豪和朱熙等人赶过来了，戴维斯在一旁大声喊道，
　　“等这幅《文潞公耆英会图》修复完毕，到时候我们会开始安排报名，这一次向先生最多只会在哥谭市停留一个月，因此只能修复三十件文物，先报名就先修复，修复完三十件文物后就只能等下次了！”
　　戴维斯这么一喊，这些收藏家们“哗”地一声又全都将戴维斯给围了起来。
　　“戴维斯，我早就给你打了电话的，我有两件文物要修复！”
　　“我也打了电话，我有三件！”
　　“我只有一件文物要修复，大家不要跟我抢！”
　　“……”
　　而另一边，闫君豪和朱熙则赶紧将脱“困”了的向南拉走了，一边走，闫君豪还一边抹汗，
　　“这也太夸张了吧？文物修复师那么多，又不是非得找向南修复不可。”
　　“因为老板修复得好啊，而且老板修复好的文物，上了拍卖会还不掉价，这全世界估计都只有我们老板一个人能做到！”
　　朱熙微微昂着脑袋，一副与有荣焉的模样，接着说道，“这些收藏家其实应该早就打听过这些消息了，只是一开始不怎么相信传言，现在发现传言可能是真的，不疯了才怪呢。”
　　闫君豪想了想，好像是这么回事。
　　自己一直以来只是将向南当作是个文物修复技术高超的修复师，大概也是因为自己很早的时候就跟向南走得比较近，想要找他修复文物也很容易，所以从内心里就没把向南看得太重，现在听朱熙这么一讲，嚯！敢情自己边上的这个，还是个宝啊！
　　“别想那么多了，这些事戴维斯会处理好的。”
　　向南对这些倒是没怎么放在心上，身为一个文物修复师，职责就是修复文物，至于其它的，也没必要想太多，他对闫君豪和朱熙笑道，
　　“咱们去休息室，吃完午饭，还得继续修复文物呢。”
　　午饭是布罗迪·泰勒让人送过来的外卖，倒也没什么特别的，除了汉堡、面包、炸鸡之类的，还有披萨、沙拉等等。
　　向南等人也没什么可挑剔的，这附近又没什么餐馆，既然是外卖，能吃饱就行了。
　　吃过午饭之后，向南稍稍休息了一会儿，就又回到了修复室里去了。
第一千三百五十五章
难道他没把握了
　　回到文物修复室之后，向南用小喷壶装了点水，将画芯背面稍稍打湿，然后直接将画芯贴上了纸墙，再一点一点将它在墙面上撑平。
　　接下来的一步，要做的就是全色了。
　　调配颜色是全色的基础，调配不出准确的颜色，是很难做好全色工作的，而调配颜色，最怕的就是偏色。
　　之前向南每次在修复古书画或者古陶瓷时，都习惯了在白天工作，尤其是古书画修复中的全色、接笔，以及古陶瓷修复中的作色、仿釉，绝不会在夜里灯光下进行操作。
　　这是因为，调配颜色就应该在自然光线下进行，这样才不会出现偏色。
　　不过，全色这一步骤对于向南这个经常可以做出全色“四面光”效果的文物修复师而言，并没有什么难度，只需要按部就班地操作就好了。
　　半个多小时之后，这幅《文潞公耆英会图》的画芯全色工作就做完了。
　　如果站在稍远一点的地方再去看画芯，整幅画面的颜色层次分明，如果不仔细看，几乎看不出画芯上面曾经有画面破损过的痕迹。
　　向南长舒了一口气，转过头来看了看玻璃隔断外面的布罗迪·泰勒。
　　布罗迪·泰勒看到之后，很快就从外面推开文物修复室的门，走了进来，开口问道：
　　“向先生，怎么了？”
　　“泰勒先生，我之前了解过，在米国收藏界这边，对华夏古书画进行修复时，一般都是只做到全色这一步，对残缺的画面不做接笔处理的。”
　　向南转过头来看了看布罗迪·泰勒，接着问道，“您这边是什么打算？如果只需要做到全色部分，那这幅古画到这一步就算是修复完毕了。”
　　布罗迪·泰勒凝眉想了想，问道：“向先生有把握对残损画面进行接笔吗？”
　　“八成的把握吧。”
　　向南又多看了他一眼，有些好奇地问道，“泰勒先生还是打算要接笔处理？”
　　“是的。”
　　布罗迪·泰勒点了点头，笑着解释道，
　　“对华夏古书画只全色不接笔，一般都是博物馆的处理方式，对于我们这些收藏家而言，能接笔自然最好，因为这些古书画，我们并不打算一直收藏，在合适的时候还有可能转手出去或者再送到拍卖会上拍卖，如果连画面都是残缺的，恐怕对这幅画感兴趣的人会少很多。没人愿意掏一大笔钱，买一幅连画面都不完整的古画的。”
　　“你说得也有道理。”
　　向南笑了笑，说道，“那好吧，我就继续为这幅古画接笔好了。”
　　布罗迪·泰勒没说什么，朝向南点点头，又退出了文物修复室。
　　接笔是古书画修复当中难度最高的一步，他可不想留在这里影响向南的发挥。
　　等布罗迪·泰勒离开之后，向南这才转过身来，一边研着墨，一边仔细揣摩这幅《文潞公耆英会图》的画风、技法。
　　这一幅北宋的《文潞公耆英会图》的作者佚名，一个是因为这幅古画上没有留下款识，二也是因为它的绘画风格很难将其归属于哪家哪派。
　　如果这幅画的作者很有名气，那么从这幅画的技法特点、画风等方面，后世的鉴定家总能从蛛丝马迹中判断出这幅画是出自谁的手笔。
　　但如果仔细观察这幅画，依然可以从技法特点上找出一些痕迹来。
　　比如，从这幅《文潞公耆英会图》的山形结构上来看，那险峻的峰峦，悬崖峭壁，气势雄伟，而山顶多做平头，体形上很像是范宽《溪山行旅图》中所画的正面山头。
　　范宽是华夏绘画大师，“北宋三大家”之一，范宽擅长使用雨点皴和积墨法，以造成“如行夜山”般的沉郁效果，衬托出山势的险峻硬朗。
　　元朝人汤垕星评价称“范宽得山之骨法”。但是米芾认为范宽用墨过浓，“土石不分”，是其缺点，然而这正是范宽独有的风格。
　　这幅《文潞公耆英会图》在山形结构上有范宽的画风，但从皴法上看，却没有采用范宽所擅长的雨点皴，山峰山石勾出大体轮廓和纹理之后，只在沿线部分作了一些渲染。
　　这一画法，倒是与米国大都会博物馆馆藏的传为董源的《溪岸图》十分相似。
　　此外，在小块山石的画法上，这幅《文潞公耆英会图》当中用的是阔笔，渲染中能见笔触，看起来又和北宋绘画大师郭熙的风格相接近。
　　在树木的画法上，《文潞公耆英会图》中的松干没有用“披鳞”、柏树没有用“披麻”这一类成熟的技法，而是采用了点染的方式来表现阴阳向背，与传为李成的《寒林图》一类的作品画法接近。
　　但与宋初绘画大师李成擅长“蟹爪”法不同的是，《文潞公耆英会图》中的树木枝梢上却没有蟹爪似的影子。
　　总结起来一句话就是，北宋诸多绘画大师的画法，都可以在这幅《文潞公耆英会图》中找到相类似的痕迹，因此，向南想要完美接笔，可不是一件容易的事情。
　　向南站在纸墙前面细细观察这幅《文潞公耆英会图》时，那些收藏家们也安静地坐在外面的沙发上，透过玻璃隔断仔细地看着向南。
　　事实上，这大半天的时间里，向南已经用精湛的文物修复技术将他们给震住了。
　　之前向南说一天时间就能修复这幅《文潞公耆英会图》时，也许还有人不信，有人怀疑，那么到了此刻，就连最不相信向南的约翰·威尔逊也都不会再口出狂言了。
　　约翰·威尔逊只是有些狂妄罢了，并不是个傻子，如果能预料到自己出头会碰得头破血流，打死他也不会为了那个名义上的“老师”去冒犯向南的。
　　就比如现在，他不就乖乖地坐在沙发上，一言不吭了么？
　　只是，约翰·威尔逊也没有搞明白，向南现在这是打算干什么呢？是要给这幅《文潞公耆英会图》残缺的画面接笔吗？
　　可他为什么一直站在那儿不肯动弹呢？
　　“难道他是没把握了？”
　　约翰·威尔逊心里面忽然冒出了这么一个想法，就连心跳都一下子快了不少。
第一千三百五十六章
修复好了
　　“向南肯定是没把握，所以才迟迟不敢动手的！”
　　约翰·威尔逊一想到这里，顿时兴奋了起来，尤其是看到向南盯着纸墙上的画芯，一副陷入深思的模样，他更是开心得要飞起。