捡漏(校对)第3600部分在线阅读

　　但这些都没有打动法真真人。
　　虽说自己是在佛家的道场上开道家的道场，但这里的东西都是无主之物，毫无疑问谁挖出来的就是谁的。
　　再说了，王圆箓也是不见兔子不撒鹰的主。
　　没好处，别说上帝，就连佛祖来了也没用！
　　斯坦因在自己的日记里并没有写自己给了王圆箓多少钱，反而在日记里将王圆箓和自己都美化成识英雄重英雄惺惺相惜的一对好基友。
　　后世记录中，清楚的写着是斯坦因骗取了王圆箓的信任而盗走了敦煌藏经。
　　但事实上，并非如此。
　　洗脑不成的斯坦因当即拿出一笔银子推到王圆箓面前，王圆箓也毫无二话，当即就带着斯坦因去了藏经洞，随手一指。
　　“挖！”
　　斯坦因这个王八蛋连续盗了七个晚上，完整的经卷二十四箱近万卷，完好的绢画和丝织品等五箱近五百卷，最后雇了四十多头骆驼才运走。
　　这批文物被送回英国伦敦，一经发表之后顿时引发了全世界轰动！
　　因为这个被誉为最伟大的发现，斯坦因成功后加入英国国籍并被爱德华三世封为印度帝国高级爵士。
　　敦煌藏经的展出让全世界都知道了敦煌这么一个地方，从而也引发众多强盗觊觎，如鲨鱼闻到血腥味般蜂拥而来。
　　第二个来的是法国的伯希和。
　　他将藏经洞中遗物全部翻检，选取精华，从王圆箓那里骗购了大量藏经洞中文献精品和佛画、丝织品，扬长而去。
　　这批藏经是精品里的精品，总数约一万余件，现分藏於国家图书馆和集美博物馆。
　　这厮的名气在世界上虽然没有斯坦因的大，但拿的东西却是比斯坦因的好。
　　伯希和曾为考古历史学权威沙畹的高足，当时虽只有二十七岁，却懂得汉、俄、藏、突厥等十三种文字。
　　他所盗的宝者数量中虽不及斯坦因多，却是价值最高的。
　　他精心挑选并盗走的遗书是最精华的部分，其中有无数的孤本绝本，价值连城。
　　不久之后，日本的也来了。
　　冒充大谷探险队的吉川小一郎和橘瑞超花了三百五十两银子换取了四百七十卷写本和精美唐代彩塑两尊。
　　次年，俄罗斯家的也来了。
　　那个时候的敦煌几经劫难，藏在莫高窟里的五万卷记录了从四世纪到十一世纪佛教经卷、社会文书、刺绣、绢画、法器等文物被盗抢一空
　　留给中国的，仅仅是一些垃圾中的垃圾。
　　相隔七年后，斯坦因再次混入敦煌，又花了五百两银子了王道士私藏起来的五百七十卷敦煌文物。
　　这些经卷，斯坦因将它分为两部分，一部分留在印度，成立西域博物馆，而精品则入藏伦敦的大英博物馆。
　　因为这样无私捐赠的行为，斯坦因被西方世界和中国大部分学者崇拜之至，称斯坦因为二十世纪最伟大的考古学家。
　　跟他齐名的，还有斯文赫定和安特生！
　　曾经疯狂劫掠中国无数重宝重器的白人在百年之后却是成为拯救中国文明的外籍英雄，甚至还被有些人特意的美化。
　　十多年后，美国有个叫华尔纳的。哈佛大学福格艺术博物馆东方部主任。
　　他于1923年到达莫高窟，但这时的藏经洞已空了，再没有什么文书可取了，于是，他把目标转移到了那些不能移动的塑像和壁画上。
　　抱着贼不走空的原则，这个白人活生生的挖掉了最精美的各窟壁画26方，共计3.206万平方公分。
　　其中最有名的是初唐画有汉武帝遣博望侯张骞使西域迎金佛。
　　有关民族历史与佛教史重要故事内容的壁画多幅。
　　通高一米二、盛唐最优美的半跪式观音彩塑。
　　所以，金锋认为，你们拿得我们的东西，我也拿得你们的东西，无论什么方法，无论什么手段，都是天经地义。
　　跟在解说员身后，聆听着她们的口述历史从挨着挨着走进每一个藏经洞。
　　洞内的光线完全不够，只得凭借解说员的手电筒才能看清楚藏经洞内部的壁画。
　　这些凝萃着中国老祖宗们一千多年的心血绝大部分早已面目全非。像现在保留下来的佛像基本都是被几波狗逼强盗们挑剩下的。
　　极尽精美的壁画也早就惨遭涂炭落入白人和强盗们的手中。
　　敦煌的保护到现在已经达到了世界最高等级的是水平。每一天会根据每个洞窟的湿度和温度来确定游客们参观哪几个洞窟，都是随机，也是随缘。
　　前面在走着，金锋却是身子一晃便自进入到281号洞窟。
　　这里面五六个人正在做壁画的修复。
　　为了避免强光照和二氧化碳对壁画的侵害，大大的洞窟里只有一盏小小的节能灯。
　　白炽灯和节能灯不同的色光会给壁画修复带来色差的困扰，但好过那大功率的碘钨灯。
　　昏暗的灯光，鬼影幢幢般的人群，修复人员或蹲或跪或趴在地上，借着最昏暗的光线慢慢的填描每一尊的塑像。
　　专注于自己工作的他们完全没有注意到金锋的到来。
　　这个洞窟很出名，当年的张大千就在这里面临摹了四十多张的飞天仙女。
　　不止仅仅只有张大千，包括李丁陇、吴冠中、吴作人、叶浅予、刘开渠、梁思成、潘絮兹、黎雄才、王朝闻众多大师们都曾在这里留下他们的足迹足印。
　　还有台湾省的几个大师也曾经长驻这里。
　　纵观现代史，但凡是后来成为巨匠、一幅画卖几百万的大师们都有在敦煌临摹菩萨的经历。
　　尤其是张大千先生。敦煌的临摹让他的技艺达到了登峰造极的地步。
　　正是在敦煌两年七个月的经历才造就了他日后的炉火纯青。
　　只是他其中的有些行为实在太不过光彩。
　　为了临画而毁画也让他背上了一辈子都洗不清的污点和槽点。
　　于右任去敦煌的时候为了看画下画，同样也是毁掉了几大块精美的壁画。
　　到了后来众多人临摹敦煌，或是无意也损坏了不少。
　　“给我把胶拿过来！”
第2883章
少挖点墙角吧
　　一个穿着老式迷彩服的男子五体投地的趴在地上，嘴里嘟囔叫着，声音沙哑很是苍老。
　　“说你呐。杵那儿跟个二傻子样。脑子短路还是塞了狗屎了。”
　　“填胶！”
　　洞窟内其他几个修复师连眼皮都没抬一下，各自做着自己的活。
　　金锋弯腰捡起一瓶特制的胶水走上前，拧开盖子将浆糊般的胶水倒在盒子里，静静蹲着也不吱声。
　　身边的男子头发花白，已经秃顶了一大片。杂乱头发都快要凝固成钢丝。整个人都趴在地上的他看不清他的庐山真容，倒是他的两只手黑黄交杂看着相当恐怖。
　　“一点儿都不见机。滚开点，别挡着我的亮。”
　　男子粗气粗气的骂着，抄起注射器从盒子抽了一管子的凝胶轻轻地插进洞壁下，慢慢的推进。
　　这是宋代的壁画，无限接近一千年的时光。
　　宋代的壁画在七百多个洞窟里数量很少，跟十六国北朝隋唐五代西夏和元朝这些时期的壁画比起来，宋代壁画的缺点就是空鼓。
　　就跟早些年农村住房一样，经济好了以后就在土墙上糊上一层水泥显示美观和富有。但久而久之，水泥跟土墙不粘合就会形成空鼓。
　　宋代的壁画同样也是如此，颜料层与下面的土层粘连不牢实，时间长了就会脱落受损。
　　修复这种壁画就需要注射修复材料，将颜料层和土层中间的缝隙填充满，最后再用外力按平。
　　这种修复方式非常的难，基本都是以一厘米为计算单位。
　　早期这种壁画根本就没辙，只能眼睁睁的看着他塌掉。在以前，夏鼎和夏家人用的法子就是先观察壁画下面，有没有画下画！
　　所谓的画下画就是后人在前人的画作上涂抹遮盖一层之后又在上面开始作画。就跟坟上坟一样的道理。
　　这种画下画张大千最为清楚。
　　二十号洞窟里现在那幅盛唐代壁画就是他剥去五代画之后发现的。