电影教师(校对)第477部分在线阅读

　　艺术指导张然最终选择了约翰·迈尔，剪辑师选择了凭借《谍影重重3》拿下奥斯卡的克里斯托弗·劳瑟，服装设计是凭借《艺伎回忆录》拿下奥斯卡的柯琳·阿特伍德等等，整个幕后主创团队绝对可以亮瞎无数人的眼睛，有十一位曾获奥斯卡奖的主创携旗下团队协助张然完成影片的幕后创作，整个团队共有二十一个奥斯卡奖提名。
　　在幕后主创团队敲定之后，张然没有休息，带着艺术指导约翰·迈尔马不停蹄的来到了旧金山充满田园气息的普西迪公园的一座小山上。
　　从车上下来，张然看到了工业光魔的标志，而在入口处，他看到了矗立着一尊尤达大师雕塑，似乎在同来往的员工和游客致意。雕像背后是一组内部相连、光线充足的翻新建筑。这些建筑是孕育世界知名特效大片的温房，是探索未来技术发展的实验室，更是一个致敬公司自身历史与电影作品的博物馆。
　　没错，这里就是举世闻名的好莱坞特效公司工业光魔的总部，是被无数影迷、极客、宅男奉为电影圣地的地方。
　　工业光魔原本是为了完成乔治·卢卡斯为《星球大战》成立的特效部门，但在随后的三十多年中，工业光魔一直以来都是电影特效业的开创者和绝对王者。甚至有人说过，现代电影特效史就是工业光魔的发展史。即使现在有彼得·杰克逊的维塔数码的强势崛起，但工业光魔的王者地位也无可动摇。
　　迄今为止，工业光魔共获得过15座奥斯卡小金人，无数在世界范围内耳熟能详的优秀影片都出自他们之手，《侏罗纪公园》、《哈利波特》、《加勒比海盗》、《变形金刚》等等。
　　今天张然过来，是找工业光魔谈《未来启示录》的特效问题的。尽管张然自己开有特效公司天工重彩，但公司的实力还不够强，做一般的特效绰绰有余，但想要真实呈现五十年后的战争几乎不可能，在这种情况下，张然只能向工业光魔求助。
　　工业光魔在战争和科幻特效上有丰富的经验，《星河战队》、《世界大战》等军事科幻都是他们的手笔，而且工业光魔与其说特效公司，倒不如说是美国西海岸电影产业基地的一个技术研发与应用中心，许多计算机图形图像领域的最新技术都是最早由工业光魔用于电影制作。以《加勒比海盗》为例，工业光魔为了制作逼真的海水和漩涡，邀请了一大批物理学、数学和海洋方面的专家，甚至不惜租用卫星，对太平洋海域进行了长达一年的遥感测量，得到了极为丰富的数据，对于模拟海洋的汹涌波涛起到了重要作用。
　　其实张然最近向多所大学进行大笔捐赠，就是向卢卡斯和工业光魔学习，与大学的图形实验室搞好关系，为自己的特效公司储备技术和人才。
　　张然和约翰·迈尔刚走进大楼，前台小姐就笑脸迎人：“欢迎来到工业光魔，有什么能帮你们的吗？”
　　张然冲她笑了笑，道：“我是张然，我与丹尼斯·穆伦约先生约好了，谈特效的事！”
　　前台小姐拿起了电话，确认了一下，随即向张然和约翰·迈尔笑了笑，道：“请跟我来。”
　　张然和约翰·迈尔赶紧跟了上去。
　　前台带着张然和约翰·迈尔来到一间办公室前，敲了敲门，等到“请进”的声音响起，她推开了房门，笑道：“穆伦先生，张先生来了。”说完她便回去前台了。
　　丹尼斯·穆伦六十来岁，头顶秃得比较厉害，穿着黑色T恤，蓝色的衬衣。他正坐在电脑后面看电影的镜头，看到张然他们，便微笑地起身走了过来，招呼道：“罗宾，约翰，你们来了！请坐！”
　　在电影特效行业丹尼斯·穆伦是神级的存在，获得过九次奥斯卡最佳视觉效果奖，还有七次提名，他1999年成为第一位在好莱坞星光大道上留名的特效艺术家，也是斯皮尔伯格、乔治卢卡斯、詹姆斯卡梅隆的御用特效总监。不过他现在年纪比较很大，精力不如从前，主要负责工业光魔的管理工作，很少直接做视觉总监了。
　　张然很喜欢丹尼斯·穆伦的风格，希望由他做自己的特效总监，为此张然专门拜托斯科塞斯，才请动这位大神。
　　等张然他们坐下后，丹尼斯·穆伦让助手让他们端来了咖啡，然后拨通了电话，让整个特效团队的人都过来。
　　几分钟后，几个特效主管到了，丹尼斯·穆伦开始为张然作介绍：“这是约翰·诺尔，《未来启示录》的特效将由我和约翰总体把控。这是我们公司的视觉特效总监罗素·厄尔，将由他负责拍摄现场跟组并进行管理；这是本·斯诺，将由他管理镜头制作。”他又把张然向几位特效总监介绍道：“这是罗宾张，就是那个想向科波拉挑战，想在银幕上重现多声部蒙太奇和整体式场面调度的疯狂年轻人！”
　　张然不好意思地挠挠头，而其他人则一阵大笑，他们参与这部电影，很重要的原因就是冲着这一点来的，参与一部挑战多声部蒙太奇和整体式场面调度的电影，那太酷了！
　　张然赶紧和几位特效总监握手，这几位也都是特效行业的大拿，其中约翰·诺尔最牛，不但为《星战前传》《加勒比海盗》《环太平洋》等影片制作特效，拿到了奥斯卡；而且在1987年，他利用业余时间与弟弟共同开发了一款图片处理软件，而那款软件就是如今风靡全球的Photoshop。
　　简单寒暄后，大家开始聊剧本。
　　特效想要做得好，前期与导演的沟通非常重要，首先从剧本开始入手，然后才是美术、特效化妆依次介入沟通，接下来摄影、灯光以及选景、置景等陆续展开，也就是说，沟通剧本是第一步的。
　　张然他们现在手里的剧本是阿齐瓦·高斯曼刚刚完成不久的第四稿剧本，对这一稿张然还是不太满意，主要就是第三幕的问题。不过对整部电影来说，第三幕其实相对比较容易拍，而真正难处理的是第二幕，也就是两场战争戏。
　　张然开始谈自己对《未来启示录》的要求：“这是科幻战争片肯定要有很多视觉效果，画面壮丽，有令人难以置信的激烈场面，到处都在爆炸，导弹在空中盘旋，留下浓重的烟迹遍布四周，非常炫酷，但同时我又希望换看起来很真实，就像《拯救大兵瑞恩》那样，很惨烈，但很真实！我不希望里面的人物拿着很先进的武器，作战方式却很落后。比如《星河战队》里面的人类都能够进行星际旅行了，但作战方式却是二战式的。当然，那部电影导演是故意这么做的，故意做成二战感觉，为了讽刺军国主义。我们这部电影不一样，我要的是一部现代战争风格的电影，要非常真实，越真实越能够触及人心！”
　　约翰·诺尔沉吟道：“你是希望电影的整体风格写实，连作战方式都写实。”
　　张然点头道：“是的，我希望电影写实，激光枪之类的肯定不能出现。整个故事是第1骑兵师下属的一支部队，那这支部队的火力是如何配备的，枪是什么样？坦克是什么样？装甲车是什么样？这些不能太离谱。除此之外，这支部队有机器人士兵，就设计到人和机器人协同作战，那么他们改如何配合，战术是什么？我不希望电影中的士兵时无脑冲锋，应该有比较明确的战术。这个战术未必是真的，但至少要看起来像是真的。我希望观众看完电影之后，会觉得几十年后人类军队作战应该就是这样，甚至军事专家看完也会觉得未来的战争方式可能就是这样！”
　　约翰·诺尔彻底明白了：“你是想真实的呈现一场五十年后的战争！”
　　张然笑道：“是的，这就是我想要的！”
　　丹尼斯·穆伦道：“做五十年后的东西，而且还要真实，这对我们是一个挑战，这不光是技术上的问题，还是观念问题，我觉得可能需要邀请一些军事专家为我们提供建议！”
　　张然挠了挠头道：“是这样，我们的电影剧本没有通过国防部审查，我也不打算按国防部的要求来修改，请军事专家会不会有困难？”
　　丹尼斯·穆伦笑着道：“这个不会，《独立日》也遭到了五角大楼的拒绝，被拒绝的原因很搞笑，说阻止外星人的所有行为都是普通市民行动的结果，军方明显表现出来的是无知和无能，但电影还是有军事方面的专家提供帮助！”
　　张然松了口气道：“那就好！”
　　这时，一直默默翻着剧本的罗素·厄尔抬头问道：“第三幕里中国的万年炎帝号撞击太阳，那个创意很好，场景视觉冲击力也特别强，为什么不给镜头？一笔带过是不是太可惜了？”
　　《未来启示录》里人类在与机器人的战争中处于下风，危急时刻，中国在水星附近的科研飞船“万年炎帝”号撞击太阳，激起巨大的太阳电磁暴，使整个地球陷入全频带阻塞干扰，消除了机器人的电子优势。中国军队利用这个时机成功进行反击，而美军俄军也都相继展开了反击。
　　其实这个情节取自刘慈欣的小说《全频段阻塞干扰》，当然小说版权也在张然手中。不过《全频段阻塞干扰》想要搬上银幕非常困难，拍个《朝鲜战争》都担心友邦惊诧，拍中国和美国打起来的电影，那根本不可能过审，改成大战机器人才有一线可能。
　　张然摇了摇头道：“这是为续集埋的线，隐约提一下就可以了！”
　　接下来，众人就五十年后的作战方式是什么样子展开了讨论。尽管张然要求写实，但大家还是提出了很多天马行空的想法，甚至有人提出，现在美国军方在研究外骨骼机器衣技术，据说五角大楼专门拨款邀请专业研究机构进行开发，在五十年后，这种技术应该已经比较成熟，已经装备军队了。
　　在接下来的几天中，越来越多的人参与进来，越来越多的专业人士开始为电影出谋划策。
第710章
前期筹备
　　军事专家为《未来启示录》提供了不少有意思地建议，比如他们认为50年后，士兵作战都不再使用手榴弹，发射筒和弹道发射器是最有效的方式，因为榴弹杀伤半径太大，可能会达到40米，用手扔的话，不但会炸死敌人，连自己也会跟着嗝屁。
　　不过军事专家之间经常会有不同意见，甚至有完全相反的意见，比如有专家认为五十年后人类士兵装备的都是机械外骨骼，这种辅助单兵作战的穿戴式设备，能够增强单兵作战能力，可以输出更大的动力。但有专家就觉得这纯粹扯淡，这种外骨骼装备没卵用，五十年后机器人技术那么发达，直接让机器人突击不就行了，上什么人类士兵啊！双方各执一词，差点没打起来。
　　为了解决外骨骼的问题，工业光魔从加州大学伯克利分校请来了外骨骼外面的专家，伯克利在04年的时候发布了一款下肢外骨骼（BLEEX），BLEEX采取人体行走动作充电的方案，电源可维持20小时，最大负载可达45kg，现在他们正在研究新一代产品。
　　在听到张然他们的疑问后，伯克利的专家认为实用的机械外骨骼在20年内一定能实现，然后他们发挥想象构思了下五十年后的机械外骨骼，他们认为会是一种重量相对较轻并且超强机动性，能大幅度提高穿着者的力量的装备。
　　综合各方意见后，张然对这个问题拍板了。
　　电影《未来启示录》中部分士兵穿有机械外骨骼，但这种机械外骨骼不像游戏中那么夸张，只是增强力量并不能直接增强速度和防护，增加士兵防御力的是一种新型的防弹衣系统。这种防弹系统是在凯夫拉材料基础上结合最新的纳米技术开发出来的新一代防弹衣，能够实现全身防护。机械外骨骼系统加上防弹衣系统，士兵的单兵作战能力得到了极大的提升。
　　张然是个喜欢用数字技术的导演，如果是以往他肯定CG用得飞起，但这次为了营造电影的真实感，他要求能够实拍的都尽量实拍。机械外骨骼也是如此，主要依靠真实物理模型来表现，演员们都将穿戴机械外骨骼进行表演，后期再由视效团队进行复制和增强。
　　为了满足张然的要求，工业光魔找到了皮耶·布哈那设计机械外骨骼的模型，他参与多部科幻电影，为诺兰的《蝙蝠侠》设计过战衣。
　　皮耶·布哈那是科幻迷，也是机甲迷，对这个任务很激动。他很快就拿出了一款设计，兴奋地找到张然，展示自己的成果：“我给这种机械外骨骼起名了个很酷的名字叫风暴突击者，你看看怎么样？”
　　张然盯着机械外骨骼的设计图看了看，发现有点像《明日边缘》中阿汤哥穿的那种，但要轻便很多，他觉得很不错，赞道：“看起来真棒！”
　　皮耶兴奋地为张然介绍：“这种机械外骨骼使用电池驱动，装备四种武器，右臂装有突击步枪，以及枪榴弹发射器，左臂有一挺三联装机炮，右肩上有一挺自动炮，左肩上是一挺16发装的榴弹发射器。”
　　张然张了张嘴巴，道：“武器系统有点夸张，武器太多了，右手又是步枪又是枪榴弹的，左手还有三根发射管的机炮，这么多东西手臂上放得下吗？用三管机炮，那得多少子弹啊，机甲这么小，你子弹放哪里？另外这个机甲很瘦小，你在肩膀上装一门自动炮，承受得了后座力吗？”
　　皮耶却不这么看：“导演，这可是五十年后的装备。机器人都和人类发生战争了，你火力不猛点打不过机器人啊，再说了，这多酷啊！”
　　张然当然也很希望自己的电影很酷，但他对这部电影最大的追求是写实，绝对不会为了酷而牺牲真实性：“不行，这个看起来过于浮夸，必须改！”
　　作为设计师不管你名气再大，你的创意再有想法，只要导演说不行，那你也必须修改。皮耶见张然说不行，马上拿起铅笔在机械外骨骼的两只手上打了个叉，笑道：“好吧，我明白你的意思了，我很快会改好！”
　　张然拍了拍皮耶肩膀道：“我想要那种又酷又真实的外骨骼！拜托你了！”说罢，他离开房间，去其他各个工作室查看相应的情况。
　　来到枪械和武器设计师的办公室，张然敲敲门走了进去，他看到设计步枪的埃里克·诺比正坐在电脑前跟人讨论枪械，就问道：“埃里克，我的新步枪怎么样了？”
　　埃里克听到敲门声，扭头看到了张然，起身笑道：“罗宾，你来看看吧！”埃里克指着显示屏道：“这是我刚刚设计的库萨尔·克劳脉冲步枪，是针对人类和大型车辆为目标而设计的单兵便携式武器；该枪结构轻便，操作简单，射程相对较小，但近程内威力巨大，也有一套反推进式活塞枪口系统，大大减少了后坐力；先进的电容存储设备使得该枪重量大大减少，但因此限制了克劳脉冲步枪广泛性；因为该枪必需链接动力机甲上的辅助电源才能够使用。”
　　张然盯着显示屏上步枪看了看，又看了眼步枪的技术参数。
　　重量：单枪2千克
　　初速：5-8千米/秒
　　枪口动能：19-30兆焦
　　有效射程：2-5千米
　　发射速率：1-1200发/秒（单、连击模式）
　　子弹规格：22毫米口径非爆破性穿甲弹
　　张然皱了皱眉，道：“整体还可以，但这个枪的样子似乎有点太写实了，给人的感觉跟现在的枪差不多。你想五十年前的枪和现在的枪在外形和工艺上差别还是挺大的，我觉得稍微科幻一点，工业设计感再强一点！”
　　埃里克也笑道：“再科幻一点，我知道了，你很快会看到一支新枪的。”
　　张然转头看向负责机器人设计的杰克·凯鲁亚克，问道：“杰克，你的机器人怎么样了？”
　　《未来启示录》需要设计的东西特别多，光是枪械就有十多种，除此之外，还有坦克、装甲车、各种飞机，以及各种型号的机器人，每一个种都要求图文并茂，要求有设定详细。因此，张然每天要做的事就在各个小组，各个部门之间走来走去，看大家设计的概念图，解决他们的疑问，提出自己的看法和建议。
　　尽管《未来启示录》的第三幕还会进行调整，但电影的场景大体上是固定的，不会有太大的变动。工业光魔对现在的剧本进行分解后，得出结论特效镜头有900多个，整部电影包括46个布景，其中25个外景和21个内景。
　　《未来启示录》的特效镜头和场景不算多，但其复杂程度却远胜普通的好莱坞大片，尤其是其中两场战争戏更是超乎想象的复杂，涉及到上千士兵，以及众多的坦克、装甲车，以及机器人，而且张然要求长镜头拍摄，为了满足他的要求，工业光魔已经着手软件开发。
　　其实像《未来启示录》这种大型特效电影往往都涉及到软件的研发，很多效果想实现都需要新工具，这些工具就需要研发部门的研发，天工重彩现在最大的问题就是研发能力不足；而好莱坞大片制作周期之所以比较长，原因就在这里。
　　在工业光魔的设计师们埋头设计武器和场景的同时，艺术指导约翰·迈尔也在绘制电影的概念图，绘制这些概念图主要是确定影片整体的风格，为影片定个调子。
　　张然选约翰·迈尔做电影的艺术指导，在很大程度是因为他喜欢爱德华·霍普的画。张然希望《未来启示录》就是霍普名画《远眺》那种基调，光线从低角度斜长射入，留下满墙浓烈的影子，干净清朗、寂静透亮，弥漫着缄默、疏远的气息，弥漫着无可左右的命运感。
　　就在张然为电影的前期筹备忙碌之时，爱尔兰电影协会洛杉矶分部的负责人乔纳森·劳兰找上门来。乔纳森也是爱尔兰电影协会的副主席，他主要工作是负责为美国电影公司到爱尔兰拍摄牵线搭桥，并向其提供帮助。
　　乔纳森道明自己的身份后，直接道：“张先生，我看了《上校的军刀》这部小说，相信会是一部出色的科幻战争电影。这部电影在爱尔兰拍摄应该是最佳选择，我建议你们到爱尔兰拍摄！”
　　在张然透露自己拍的电影是人与AI的战争后，美国网民是两眼茫然，而国内的科幻迷马上猜到了是《上校的军刀》，然后这篇小说迅速被翻译成了英语，在网络上迅速流传开来。现在几乎所有关注这部电影的人都知道《未来启示录》讲的是什么故事，乔纳森知道并不奇怪。
　　听到对方邀请自己去爱尔兰拍摄，张然有些诧异，他没去过爱尔兰，也找不出任何去爱尔兰拍戏的理由：“爱尔兰对我们来说太远了！”