电影教师(校对)第302部分在线阅读

　　礼堂的前方是铺着红地毯的舞台，摆有花盆，中间有两张桌子和椅子，是主持人和张然的座位。礼堂的前排坐着学校的领导、以及老师，后面坐满了厦大的学生。
　　张然走上讲台的时候，主持人易忠天已经等候多时。
　　易忠天教授上个月才刚刚录制了百家讲坛，不过还没有正式播出，《品三国》更没有面世，还没大红大紫。不过他风趣幽默的风格在厦大是非常受欢迎的，他的讲座几乎都是爆满，让他主持这次交流活动会让整个活动更加生动有趣。
　　昨天张然和易忠天见了一面，张然还拿出一套《品人录》请易忠天签名，大大赢得了易忠天的好感，之后两人进行了一阵交流，交谈甚欢。
　　等张然落座后，易忠天看着人头攒动的礼堂，笑道：“我在厦大的第一场讲座是在93年，题目是《艺术起源》。当时听众只有5人，听了一会儿，走了两个，剩下三个。你说同样是做老师的，怎么差距就这么大呢？”
　　张然捏着下巴，道：“因为我们走的路线不同，你走的是实力派路线，我没有你的学识修养，只能卖脸，走的是偶像派路线！”
　　易忠天严肃地道：“其实在厦大的老师中我是属于偶像实力派的！”
　　张然很认真地道：“我跟你正好相反，在北电的老师中我是属于实力偶像派！”
　　两人都哈哈大笑起来。
　　聊了几句之后，易忠天看了下时间，开始进入正题：“我们有幸请到北平电影学院的张然老师来学校和大家交流，我们先请张然老师先给我们讲一讲。”
　　现场全体学生起立，疯狂鼓掌。张然见学生们如此热情，赶紧站起来对着所有学生挥手致意。
第433章
丢掉了讲故事的能力
　　张然拱了拱手，望着台下的观众诚恳地道：“非常感谢大家，但我得实事求是地说，我很不情愿地站在这，我不喜欢做演讲，不喜欢心灵鸡汤。把自己的经历讲一遍，告诉大家，我是这样做的，你们这样做也会成功。两个字扯淡！我今天不是来给大家灌鸡汤的，就是和大家聊聊，大家当评书听就可以！
　　这两天我一直在想讲什么，昨天晚上我走来走去的思考。后来，张婧初对我说，一个交流活动而已，怎么紧张成这样了？我说，谁说我紧张了，我才不紧张呢！张婧初说，你不紧张，到女厕所来干什么？我一看，哎哟，真在女厕所，赶紧跑了出去，还好是自己人，不然明天报纸的标题就是某某导演入女厕所，意图不轨！”
　　台下的同学都被张然的话逗乐了，爆发出一阵哄笑。大家觉得心情愉快，这位大导演真的没有一点架子，非常亲切。
　　“去年9月份的时候，日本大学代表团到我们北电来访问，到我们班来参观。有日本的老师挑衅说，中国戏剧文化渊源流长，出现过许多了不起的大师，可为什么在表演上完全是西方那一套呢？在场的老师脸色都很难看，却无法辩驳。因为我们的表演体系50年代就开始全面学习苏联的斯坦尼体系。到了80年代，又开始全面学习西方，我们确实丢掉了自己的戏剧传统。
　　50年代国家要求全面学习苏联，当时中戏的校长欧阳予倩、人艺的焦菊隐等前辈进行了软性对抗，他们认为斯坦尼体系非常先进，确实应该学，但我们不能丢掉自己的传统，因此他们在学习斯坦尼的基础上，做了很多戏剧民族化的努力。不过到了80年代，国内逆向民族主义泛滥，对过去进行否定，甚至认为只有全面效仿欧美表演方法，中国戏剧才有出路。于是，我们的戏剧传统彻底已经丢掉了，所以大家面对日本人的话真的有点无言以对！”
　　这两年中日关系因为小泉多次拜鬼而降到了冰点，日本人当面挑衅，却无力反击，在场的学生听到这里心里非常不爽。
　　张然环视礼堂一圈，最后才道：“面对日本人的挑衅，我让我们班的学生展现了我们班的形体训练方法，这是中国古典舞的训练方法。在我们展示后形体训练方法后，日本人无言以对，这确实是中国的东西，不过他们又提出要跟我们比一比。最终，我们班的学生跟日本学生比了四场，声乐、形体、台词、表演，其中声乐我们输，其他三项都是我们赢了！”
　　学生们发出哇的惊呼，随即用力鼓起掌来，听到张然班的学生击败日本人大家就觉得特别提气。
　　张然笑着摆手：“我讲这件事不是想炫耀，在国外读书的时候，我学表演学的是斯特拉学派和洛托夫斯基表演学派的东西，其中洛托夫斯基表演学派吸取了很多京剧的东西。不过国内的表演系，京剧的东西基本上都被扔掉了。很好笑吧，我们遗弃了自己的戏剧传统，西方的大师却视之为珍宝！为什么会这样？”
　　台下的学生们都愣住了，没想到张然会问这个问题，都陷入了沉思。为什么自己的好东西不珍惜，却被别人视为珍宝？
　　“最近几年大家提到国产电影就摇头，觉得难看。很多人在说，现在的导演不会讲故事，这话真是说到了点子上。其实中国电影本来是会讲故事的，49年到66年这期间的电影在电影史被称为十七年电影，这个时期的电影故事讲得很好，比如《小兵张嘎》，《地道战》，现在去看依然觉得很看。我们是有讲故事的传统的，也不是没有好故事，《花木兰》是我们的故事，好莱坞拿过去拍成电影，卖到了全世界。为什么我们现在不会讲故事了呢？
　　刚才说到八十年代国内出现了逆向民族主义思潮，电影圈也是如此，学欧洲电影，特别是法国的新浪潮。电影圈出现了去戏剧化运动，旗帜鲜明地反对电影中的戏剧性，反对情节性和故事性。
　　在这股思潮的带动下，中国电影开始消减戏剧性、弱化矛盾冲突、强化视听造型。那些故事薄弱的艺术电影赢得了一些喝彩，但不为普通观众所接受，比如陈凯哥的电影。而那些坚持戏剧化情节性的影片，却因为是娱乐片而备受歧视。中国电影市场出现了一种现象，去戏剧化的影片票房惨败，但媒体上却是一致吹捧；而电影票房大卖的情节片，主创人员却备受贬低。
　　李邵红导演给我讲过一个事，87年北影厂准备试水商业片，任务落到了他们几个年轻导演身上。现在北电导演系学生要是有哪个告诉他，有电影可拍，可能会兴奋得裸奔。但那个时候都不愿意拍，你推我，我推你，最终推到了李邵红身上。李邵红委屈得直哭，你们太过分了，太欺负人了，为什么让我去拍娱乐片？”
　　在场的学生都笑了，觉得不可思议，这太夸张了吧？
　　张然没有演讲稿，完全是自由发挥，想到哪里说到哪里。不过作为表演系的老师他话条理清楚，而且节奏把握的相当好。说一段严肃的，又讲一点好玩的，整个演讲一直就在轻松之中进行。
　　“听起来很好笑对吧，但事实就是如此。李邵红导演十分委屈的把电影拍了出来，就是轰动一时的《银蛇谋杀案》。在去戏剧化思潮的影响下，中国电影在创作实践中、电影评论中、电影教育中，故事和戏剧性被轻视，甚至是嘲笑和蔑视。20年过去了，现在中国电影开始市场化，需要商业片，但报应来了，20年的去戏剧化让中国电影已经不会讲故事。
　　现在大家说到国产电影烂，就骂总局。这事总局当然有很大的责任，限制太多，很多东西不能拍。不过要是总局真的不管，国内的这些导演真的能拍出大家新闻乐见的好电影来？不管你们信不信，反正我不信。我们用二十年的时间丢掉了讲故事的能力，我们可能要二十年才能把这种能力找回来。
　　我们北电也意识到了这个问题的严重性，最近准备联合日本大学、韩国中央大学创立亚洲电影学院，集中我们三方的优势，培养年轻导演。就是希望缩短这个时间，不要等二十年才找回讲故事能力！”
　　在场学生喜欢看电影的不少，也经常因为国产烂片而破口大骂，骂过导演，骂过总局，也骂过中国电影不会讲故事。现在听完张然的话恍然大悟，才知道为什么会这样，为什么中国导演不会讲故事了，为什么会丢了讲故事的能力。
　　“其实不只是电影、表演这样，美术界、文学界等等都是如此。改革开放之后，我们对国外任何新品种、观念全部都搬用过来，而对我们自己过往的很多东西进行否定。有些极端的甚至连我们这个民族都进行否定，只要谈到中国就不顾实际进行贬低的人，什么中国的文化是落后的，中国的历史是伪造的，中国的人种是劣等的愚昧的等等，现在这种言论在网络上依然大行其道。如果连我们的文化，连我们这个民族都否定了，那我们还剩下什么？
　　中国电影把将故事的能力丢了，可能要二十年才能找回来！如果我们把自己的文化丢了，那要多少年才能找回来？也许再也找不回来了！我们真的不应如此轻贱自己，我们中国人和的其他民族一样，有很多的缺点和问题。不过作为一个文明我们过去是辉煌的，今天充满活力，未来充满希望！我们这个民族走过了五千年漫漫岁月，经历无数磨难，能走到今天，靠的是什么？就是我们的文化。
　　我觉得我们应该自信一点，不管是对自己，还是对我们的文化。莎士比亚说，一个人的心灵如果受到鼓舞，虽然器官已经萎缩，也会从沉沉的麻痹中振作起来，重新开始活动，像蜕了皮的蛇一样获得新生的力量。如果一个人做事畏手畏脚，总是认为自己不行，就不敢大胆去尝试，也难有进步的机会；相反，那些相信自己的人，能够释放出前进的动力和开拓创新的潜力。简单的说，自信的人更容易成功，个人如此，民族也是如此。其实我说这些，就是想说大家应该多支持我们自己的东西，当然是支持好东西，比如张然的电影。”
　　说到这里，张然顿了一下，看着易忠天笑道：“还有易老师的书，见解独特，轻松好读。读历史，懂人性，鉴古知今，提升洞察力！”
　　易忠天笑，台下的学生也笑，这是插播广告吗？
　　赵飞从宾馆的楼上下来，走进大厅，听到有人叫自己。他定睛一看，这不是韩三平嘛，旁边站着两个中年男人，气度不凡，而且像是在哪里见过。
　　赵飞赶紧迎上去，笑呵呵地道：“韩总，你怎么到这里来了？”
　　韩三平不答，只是问道：“张然呢？”
　　“在厦大演讲！”
　　“什么时候能回来？”
　　“本来要晚上去了，演讲结束了要在厦大吃饭。我给张婧初打个电话，让他演讲结束就回来。”赵飞肯定不可能把韩三平晾着，更何况韩三平身边这两位看起来来头不小，他看了一下时间，“演讲还有一个小时，可能要等等！”
　　不等韩三平回答，旁边的中年人微笑道：“麻烦你带我们去厦门大学，我们也正好看看他的演讲！”
　　赵飞看了说话的中年人一眼，越看越面熟：“好，那你们跟我走吧！”说完，赵飞带着三人就往外走。
　　就在这时，他眼光扫过报架上一份报纸，上面硕大的标题：各路记者围堵北平奥组委官员江效愚！下面还配了一副彩色照片。
　　等看清楚那副照片赵飞手里的杯子差点掉地上，照片上的人不就是刚才说话这位么，北京奥组委副主席江效愚，奥组委副主席来找张然，除了创意方案的事，恐怕没有其他的。看来对方真的很看重张然，希望他能够出一套方案。
　　奥组委副主席上门来请，这种事情他打破脑袋也想不到啊！
第434章
三请张然
　　车上，赵飞将《三个傻瓜》的筹备情况向作了个详细的介绍。张然无心参与奥运会的竞标，可能会惹奥组委的人不高兴。他得帮张然敲敲边鼓，证明张然真的是没有时间和精力来做这件事。
　　江效愚和张合平没有说话，韩三平倒是不住的询问着电影的情况。《三个傻瓜》将由中影来发行，他对票房非常期待。
　　说话间，汽车就到了厦门大学。
　　从车上下来，赵飞一马当先，带着韩三平他们就往建南大会堂走。一行人刚走到大会堂的门口，张婧初小跑着迎上来：“韩总，怎么能让你们跑一趟呢？”
　　韩三平笑道：“反正我们也没事，我们来看张然的演讲嘛！”
　　张婧初闻言，恭敬的在一侧引领着韩三平他们往大会堂里走。保安没有阻拦，一行人畅通无阻的进了大会堂。
　　此时，张然已经完成演讲，正和厦大的学生进行交流。无数的学生将手高高举起，就像一片手臂的森林，易中天点了前排的一个扎着马尾的女生。
　　“张导，我特别喜欢你的电影，也特别喜欢你。我想问一个问题，平时我很喜欢看好莱坞电影，美国高票房商业电影又讨观众喜欢又有爱国情怀，咱中国为啥拍不出来呢？”女生盯着张然，一脸崇拜地问。
　　张然笑了笑，道：“原因很多，首先是题材有限制，很多东西不能拍。刘慈新的《全频段阻塞干扰》要是能够拍成电影，绝对是有爱国情怀的大片。但能拍吗？不可能啊！小说本来发生在中国，在《科幻世界》发表都改到俄罗斯了！
　　第二，咱们的表现手法太落后了。《幸福终点站》相信很多人都看过，里面有个情节，机场总管对男主角说，只要你说害怕回自己的国家，那么就可以让你去纽约。但男主角拒绝了，不，那是我的家，我怎么会害怕回家？通个一个小细节来表现爱国主义，而咱们的电影表现爱国主义就喜欢喊口号！
　　最重要的原因还是咱们故事讲得不好，观众都不爱看。观众不爱看，你里面就算有宇宙真理也没用啊！你要想传达价值观也好，你要传达你的思想也罢，关键还是把故事讲好，让观众走进电影院去看！”
　　张合平微微点头，他以前做过紫禁城影业的总经理，对国产电影的问题是有清醒认识的，张然这话讲到关键了。
　　张然和学生们的交流在继续，江效愚他们静静的听着，张然说到民族精神，也说到文化传播，都颇为有见地，对很多问题看得比较清楚。
　　演讲结束，台下掌声如雷。
　　一个微胖的女生捧着一束鲜花跑台上，为张然献花。张然为了表达自己的谢意，给了女孩一个拥抱。下方大片此起彼伏的起哄声，尖叫声，响成一片。紧接着，一群学生跑上台来请张然签名，要跟张然合影，有男生也有女生。
　　“别急，一个个的来。”张然十分随和的接过本子，低头签着名。
　　就在这时，张婧初走到张然身边，压低声音将韩三平他们到来的消息给张然说了声。张然听到韩三平和奥组委的人来了，向学生们告了声罪，向韩三平他们走了过去。好多没拿到签名在女生心里开始扎张婧初的小人，张婧初太讨厌了！
　　韩三平笑着拍了拍张然的肩膀：“讲得非常好。现在中国电影内部市场非常好，但我们的电影难见精神输出，文化输出。这对中国电影人，对中国形象，都是一个危机。不说这个，这里不是说话的地方，我们找个地方谈！”
　　现在周围都是学生，没办法把奥组委的两位介绍给张然。学生们一听奥组委的人，这事肯定会搞得满城风雨。
　　虽然韩三平没有把身边的两位介绍给张然，但他还是认了出来，奥组委副主席江效愚，以及张合平，不动声色地道：“韩总，江先生，张先生，本来和厦大的人约好好吃饭的，我得给他们说一声！”
　　江效愚上下打量着张然，心里暗暗点头，知道自己是谁还能如此淡定从容，做奥运会导演沉不住气肯定不行，看来是找对人了：“你去吧！”
　　张然找到厦大方面的人，压低声音把事情说了下。对方听到奥组委的人来了，猜到是为开幕式来的，这是国家大事，肯定得优先。反正张然要在厦大呆好些天，有的是吃饭时间，就表示以后再约。
　　从厦大出来，张然带着韩三平他们回到了宾馆的会议室。奥运会开幕式的内容要保密，等韩三平他们落坐后，张然把门锁上了。
　　张然看着江效愚他们，满是歉意地道：“小子何德何能，敢劳烦你们三位亲自上门！”
　　张合平呵呵笑道：“你这小诸葛不肯定出山，那我们只能三请诸葛了！”
　　张合平没有因为张然推诿而不快，们定向征集的12个团体和个人，有一半是跑了多次才定下来。比如邀请陈凯歌加入奥运会的创意工作时，陈凯歌就有顾虑，他要忙《无极》，工作日程特别紧。奥组委工作人员多次登门拜访，力邀他加入，终于打消了陈凯歌的顾虑。
　　简单聊了几句，江效愚就讲到了开幕式的问题：“雅典奥运会开幕式做得太精彩，用一片海来展现希腊文明，这片海承载了开幕式最深刻的含义，孕育生命与活力。同时，它表现这部分的内容，简直不是表演，而是一幅幅历经千百年，却依旧鲜活生动的画卷。08年我们该怎么表现整个民族从远古到现在的历史呢？这个是一个巨大的考验。百年奥运，百年梦想。奥运会是我们这个民族几辈人的心愿，我们只能成功，不能失败！我们现在压力非常大，所以希望你们这些艺术家能够群策群力来为开幕式支招。”