生于1984(校对)第958部分在线阅读

　　冯小刚说国内文艺片能卖到4亿票房以上的除了他还真没别人……
　　好吧，算他说的有道理，《我不是潘金莲》、《芳华》两部电影的票房都过了4亿。
　　可是，老张拍文艺片的时候，小刚导演还在做电视剧编剧呢！
　　原时空《山楂树之恋》、《归来》先后创造了文艺片的票房记录！
　　就连被骂出翔的《长城》，全球票房也有3.35亿美元，当然，单纯指望票房票房收回成本不太可能，不过周边还有DVD租赁包括网络版权之类的运作，收回成本不太现实，但也没像奥斯卡那位主持人说的那样亏损了八千万美元！
　　许辉对《归来》还是有信心的。
　　第五代导演对文哥有着特殊的情怀，而且都拍的很好！
　　《活着》、《霸王别姬》包括《蓝风筝》都是有情怀的作品。
　　国人对情怀还是比较看重的。
　　说个插曲：当年余华说过一个笑话，说改编《活着》的时候，张艺谋兴冲冲的给余华解释，要怎么怎么改才能通过审查，并且不损害全片的质量，余华心想“张艺谋真厉害，胸有成竹啊”。等后来片子拍出来，戛纳的大奖也拿了，审查大手一挥给禁了，余华心想“张艺谋也没翻起大浪啊，总局才是真厉害”……
　　且不管《归来》是不是一部好电影，单凭他敢拍摄有关这一段的故事，许辉也觉得应该力挺。
　　历史这种东西，还是应该拍出来给大众看的。
　　至于票房，就交给市场吧！
　　张艺谋不是王小帅，他的号召力还是足够的……
　　算了，拿张艺谋跟王小帅比较，有点拉低了他的档次……
　　《我11》票房垃圾，不到600万，他大骂中国影院都把好长此让给美国干爹了！
　　《闯入者》排片量很低，他又骂，这是严肃电影最坏的时代！
　　所以，您一点毛病都没有？
　　这两电影真想你说的那么牛逼，为什么没有拿奖？
　　观众不是瞎子！
　　真挺可笑的，早些年，王小帅说电影就交给市场，电影局什么的最好去死，现在又指望政府调控？
　　怎么说都有理？
　　你是上帝的私生子吗？
　　总是埋怨市场不行，这届观众不行，你怎么不说你自己不行？
　　《万箭穿心》票房1300万，外部版权更是大卖了接近300万美元——辉文的运作！
　　……
　　从10年，辉文天下成立之后，电影圈就就已经清楚了，每年的下半年都是辉文唱主唱的时候。
　　当然，他们最开始针对的只是贺岁档，许辉的电影和贺岁档搭配起来更配哦！
　　从11年之后，辉文旗下的导演逐渐成熟，于是，他们开始尝试国庆档、贺岁档……
　　很顺利的，制霸了华语娱乐圈！
　　做电影的都知道一个道理，电影卖不卖座，电影本身的品质固然重要，但是宣发显然更重要！
　　辉文的宣发团队一直是业内最顶尖的。
　　这样的团队一旦开足马力，《归来》的海报、主创团队采访的新闻已经应接不暇。
　　说实在的，如果不是巩俐、陈道明还有张艺谋实在不适合综艺节目，公司甚至想安排他们上《快乐大本营》……
　　洗脑式的病毒营销之后，11月22号，《归来》上映。
　　不算什么好档期，因为《地心引力》、《饥饿游戏2》才上映。
　　对了，《我的少女时代》下映了，票房报收7.2亿，没能达到猫眼数据预测的8亿，毕竟11月上映的大片太多了——《雷神2》、《金蝉脱壳》、《赤焰战场2》、《地心引力》、《饥饿游戏2》、《精灵旅社》……
　　已经很不错了，迪丽热巴单抗票房能有这样的表现足矣称得上奇迹！
　　就在《我的少女时代》下映的时候，辉文官方公布了年会海报，一直杵在C位的赵丽颖很神奇的从海报上消失了，换成了迪丽热巴。
　　正当赵丽颖的粉丝愤怒的想讨个说法的时候，赵丽颖通过直接的微博发布了自己已经跟公司谈妥，离开公司，并且以合伙人的身份加盟刘诗诗的公司……
　　有知情人对辉文的做法表示愤慨！
　　妈蛋，跟谁不知道刘诗诗的公司实际上也由辉文占股！
　　这根把钱从左边口袋放到右边口袋有什么区别？
　　……
　　《归来》上映后，好评不断。
　　网上更是流传了一堆的段子：‘斯皮尔伯格感动哭了一个小时……’、‘李安感动极了，觉得《归来》拍得真好’……
　　但是，《归来》不是《活着》，无论是形式还是内容，好像应该有的都有了，但却总是差一口气。没有足够的铺垫叙述，如果是其他导演的作品，可以打个优秀，但放在张艺谋这里，只能说中规中矩，因为他是拍出了《活着》的张艺谋！
　　相比较《或者》的厚重，《归来》举重若轻，开片凝重宏大，火车站天桥上近在咫尺却被强行分开是第一个高潮，后面却越来越归于市井烟火，寓深沉于平淡……
　　从故事的轴心上来说，其实《归来》讲了一个很古典的中国爱情故事。《汾河湾》、《秋胡戏妻》、《孟姜女》，别离、思念、等待和相聚，这样的故事我们的先人就已经讲了无数遍。“纵使相逢应不识、尘满面，鬓如霜。”苏东坡的一首《江城子》，就已经可以概括出《归来》的全部内容，而陆焉识的名字也大抵来自于此。
　　大概是96年，陈凯歌在一篇题为《秦人》的文章中如是解读张艺谋这个名字：“为艺谋，不为稻粱谋。”
　　这是孔子的原话，可惜，之后的老张还是为稻粱谋了……
　　巩俐也说了：“可以打85分以上吧，这是一个安静拍，也要安静看的电影。”
　　还有很重要的一个问题，这电影没有时代感，因而也就少了力量。电影收缩着自己的世界，力图不让外界任何杂质侵染进来。在《归来》的世界里，一切都围绕着陆、冯二人在转，一切都是他们起承转合的工具而已，这是一个精心构建的感人的故事，但可惜，缺乏震撼人的力量。
　　又一次地用一处楼道、一方斗室、一个火车站、一对夫妇、一个家庭、一种承诺和遗忘的单向博弈，疏离和躲避开那些广阔、复杂、因为危机四布而注定语焉不详的社会、阶级和政治，用哀愁、落寞、追忆、温情的感性，置换掉冷峻、深思、沉吟、追问的理性……
　　可以理解，毕竟有着审查这道大闸卡着！
　　很多人说张艺谋又在贩卖历史了！
　　但是，就算真的要贩卖历史，又有谁比他们这代导演更有资格？
　　尽管从各个角度来说还没有摆脱他从《黄金甲》或者《十三钗》的一些手法和习气，但再也没有了《三枪》那样的狗血和诡异，用更加平静内敛的叙事，像他所崇拜的先辈那样展现普通人的命运，说尽人心深处的悲欢，这是我们大多数人所喜欢的那个张艺谋，也是这个时代需要的张艺谋。
　　上映三天，扛着《地心引力》，《归来》入账8300万……
　　不算很高，但已经证明了这部电影通过票房收回成本已经是可以预见的。
　　文艺片比起商业片的最大不同就是后劲十足……
　　与此同时，11月23号，第五十届金马奖开始了。
第115章
又是一年金马奖
　　华语三金，金马奖历史最悠久。
　　创办于1962年！
　　刚创办的时候，是台湾当局用来政宣的工具，“金马”即“金门、马祖”两岛的合称，当时为抗拒祖国统一之叛军前线。
　　以“金马”命名，旨在鼓励岛内电影业，效法前线叛军之所谓“坚强”精神，因此是标准的‘生而不义’，在最初的二十年，得奖的很多都是反动影片。
　　一直到80年代，才开始加入香港影片，一直到90年代中期，才陆续对内地影片开放。
　　金马奖从90年代初起，表面上脱离了台湾当局相关机构的控制，改由岛内影人自行组织筹办，进入21世纪后，并标榜面向整个华语圈，两岸三地影片影人皆可报名参选，然而，却不妨碍其主办方同时将头30年的那些台湾当局操控的岛内得奖影人，也都认可为金马奖的正式得主，无形中既大大抬高了他们的身价地位，更洗白了他们过往不光彩的经历与政治色彩。
　　许辉始终坚定不移的认为艺术电影永远只能是点缀！
　　如果把拍这种东西当发展方向，那就是重蹈90年代时一边连拿国际影展大奖，一边被香港商业片打得一败涂地，各大院线几乎死透的覆辙。
　　连电影市场最为成熟的美国，也不会把艺术电影当成主流！
　　但是，如今主流的思想，金马奖公认的最有逼格，偶尔犯浑也不影响它的地位。
　　最开始的时候，金鸡奖和百花奖的地位甚至要高于金马和金像奖。毕竟彼时，无论是作品还是评选，文艺挂帅，政治还没来，金鸡百花的含金量都是足够的。
　　大约2000年之后金马奖逐渐甩开金鸡奖与金像奖，一枝独秀。
　　焦雄屏做了金马主席之后，逐渐开放大陆电影进入金马奖的评选。这样使得金马奖的范围一下子扩大到了整个华语圈。在华语电影奖项中，也只有金马奖完成了从台湾本土电影到香港，再到大陆电影，直到将马来西亚、新加坡电影也涵盖进来的“华人电影节”的概念塑形。而且金马奖能在一片商业洪流中，为独立制作和独立电影人提供一个展示的机会，这在当时也是难能可贵的。
　　第28届中国电影金鸡奖颁出奖项，当年口碑爆棚的《唐山大地震》《钢的琴》统统让位，反而《飞天》《岁岁清明》《爱在廊桥》等主旋律影片分享大奖。《钢的琴》当年获得了好多奖项的肯定，但是那年也是华语电影大年，优秀影片爆发。台湾金马奖选出了自己的《赛德克·巴莱》，香港电影金像奖选出了自己的《桃姐》。本以为内地的金鸡奖会颁给《钢的琴》，没想到竟然败给了一堆莫名其妙的电影！
　　你让人怎么对你心服口服？