最佳影星(校对)第266部分在线阅读

　　很快，场中的拍摄又被道格·里曼喊停了。
　　阿齐瓦·高斯曼明白道格·里曼为什么选了这么一个有些难度的长镜头作为开拍的第一场戏，道格·里曼明显是要用这种方式告诉男女主角乃至整个剧组，工作已经开始了，赶紧进入状态。
　　片场中各种问题层出不穷，马修·霍纳眼神过于犀利，查理兹·塞隆太过冷酷，灯光突然闪动，道具枪突然卡住门……
　　前前后后拍摄了十几次，剧组渐渐磨合顺畅，马修·霍纳和查理兹·塞隆的状态也出来了。
　　“我们两个是一起的。”
　　听到马修·霍纳说出的这句台词，阿齐瓦·高斯曼抬头去看，马修·霍纳正拉着查理兹·塞隆往片场边缘走去。
　　这一刻，他眼睛不由自主的跟着这两个人转动，男女主角似乎有种火花四射的感觉。
　　说实话，他此前并没有发现查理兹·塞隆有多大的魅力，但现在她确实比任何一张精心拍摄的照片上的她都要好看，姿势爽利、性格洒脱，中性气质和女性性感结合得完美无匹。
　　再看马修，与查理兹·塞隆配合的恰到好处，他放浪不羁、潇洒狂野的一面都可以在安查理兹·塞隆面前完全展开，魅力指数简直爆表。
　　甚至，阿齐瓦·高斯曼产生了自己和道格·里曼非常幸运，选对了男女主角的念头。
　　第一条镜头艰难的拍完之后，道格·罗曼眼见马修和查理兹·塞隆的状态已经调动了起来，立即催促剧组加快节奏，以趁着他们正在状态拍摄更多的镜头。
　　第二场戏很快就开拍了。
　　马修推开房门，带着查理兹·塞隆回到了自己的房间，房门外面还有武装警察好奇的看向这边，等马修关上房门，查理兹·塞隆趴在了门后面，马修也倚在了上面。
　　查理兹·塞隆转头看向马修，脸上眼里是一种女人遇到中意的男人时那种毫不掩饰的欣赏，马修同样看向查理兹·塞隆，目光中全是探究、好奇和心动。
　　“我是简。”查理兹·塞隆主动自我介绍，并且伸出了手，马修握住她的手，“我是约翰。”
　　两人看着彼此，手掌尽管松开，却仍然缠绕搭在一起……
　　大概是刚刚那场戏被道格·里曼逼出了状态，马修和查理兹·塞隆的情绪完全带入到了角色里面，导演道格·里曼喊了停之后，两人的手掌手指还缠绕搭在一起，一时间都没有分开的意思。
　　过了几秒钟，马修率先从角色中摆脱出来，查理兹·塞隆也恢复到正常状态，两人的手同时停下，却没有立即分开。
　　马修对查理兹·塞隆笑了笑，查理兹·塞隆对马修微微点头，两人转过身，一起朝着休息处走去。
　　查理兹·塞隆跟马修很熟，也不客气，边走边说道，“你演技也没媒体和评论界说的那么不堪啊。”
　　“真的吗？”马修转头看着查理兹·塞隆，小声说道，“或许是跟你搭戏特别有感觉，被激发出了好状态。”
　　来到休息处坐下，他接过助理递过来的水杯，喝了一口，又对坐在旁边的查理兹·塞隆说道，“说实话，我到现在也搞不懂那些人判断演技好坏的标准是什么。”
　　查理兹·塞隆微微耸肩，“我也搞不明白，我只知道一点，他们特别喜欢帅哥和美女在影片中自残，所以我就做了他们想要的，最起码结果还不赖。”
　　马修点了点头，说道，“我曾经看过关于我主演的影片的大部分专业评论和影迷评论，我没发现任何人说看我主演的电影会出戏。”
　　“我也没有看到过。”查理兹·塞隆很确认这一点，接着说道，“为了通过这个角色的试镜，我看过你从《黑鹰坠落》以来所有的影片，你绝对没有那些人说得那么差，而且也能看出你的进步。”
　　她非常认真地说道，“如果以我自己的标准衡量，马修，你的演技应对绝大部分商业电影足够了，至于文艺类影片……”
　　查理兹·塞隆指了指自己，“从我身上你就应该明白，很多文艺片的角色，需要的其实不是演技。”
　　马修笑着说道，“这点我赞同。”
　　众所周知，查理兹·塞隆的演技并不出众，甚至他觉得比自己好不到哪里去。
　　简短的休息时间过后，马修又跟查理兹·塞隆投入到了拍摄当中，两人拍摄的都是以哥伦比亚作为背景的戏份，其中还有一段极其火辣的贴面舞。
　　这段舞蹈堪称男女主角激情的释放，彼此的陌生神秘刺激着肾上腺素的分泌，舞蹈中也充满挑逗和比拼，同时两人微醉，那一刻的曼妙只能通过神态和动作表达出来。
　　第一天的拍摄结束之后，两人又在剧组新闻官的带领下，一起接受了媒体记者的采访。
　　“过往，马修在动作片中多是单独行动，而这次拍摄却要跟我成为搭档，两个人在一起完全是另外一回事。”
　　面对记者的话筒，查理兹·塞隆非常熟练的说着剧组事先拟定好的台词，“我们必须学会拿着装满弹药的手枪交替前行，进攻掩护，射击移动目标，虽然有些让人疯狂，但我们学会互相信任。”
　　轮到马修接受采访时，他又说道，“我们在拍摄中会使用大量新的高科技武器，包括电击枪和眩晕枪，从MP5型冲锋枪到光学瞄准并配有高容量弹夹的精密手枪，我们已经尽量完善了各种枪械的使用技巧。教官严格要求演员行动真实可信，而非凭空想象，甚至连武器的射程都要精细掌握。”
　　虽然现今是个电影特效横行的年代，但《史密斯夫妇》不是科幻片，而是枪战动作片，观众在这种类型的影片里面，都希望看到演员亲自完成特技，因为这不是电脑游戏，剧组愿意在拍摄前花费大量时间让马修和查理兹·塞隆去演练、测试，目的就是要和真实的场面尽量如出一辙。
第309章
借鉴模仿
　　随后的拍摄中，大量动作戏开始出现，马修进入了最为擅长的环节，无论是枪战戏份，还是徒手搏击，总是显得游刃有余，相比于他，查理兹·塞隆遇到了不少麻烦，即便她开拍前进行了一个月的专业训练，却也无法像马修一样轻松自如。
　　不过，跟马修类似，查理兹·塞隆基本也没有使用特技替身，所有的动作戏全都亲自上场，而且她肩宽腿长，不同于那些纤细苗条的女演员，动作戏打起来也很有说服力。
　　拍摄过开场以哥伦比亚为背景的戏份之后，剧组转移到另一间摄影棚，这里已经被布设成为了家居广场，以用于剧本中最后一场大战戏份的拍摄。
　　这个摄影棚里面，响起砰砰乓乓的枪声，也变成了常态。
　　马修很适合这样的拍摄，不仅仅是随着多年持之以恒的训练，他在搏击和枪械使用方面，渐渐接近了专业的水平，还有剧组的动作设计，有太多港式枪战动作片的味道。
　　对于港式枪战动作片，看过无数次《英雄本色》和《喋血双雄》之类的影片的马修，简直太熟悉了。
　　虽然曾经他错过了港片辉煌的录像厅时代，但很多经典港片对于那片土地喜欢电影娱乐的人的影响，是北美这边的人难以想象的。
　　这部影片在动作设计上模仿港式枪战动作片，也是道格·里曼亲口对马修说过的。
　　在前期准备中，两人进行角色和剧本的交流时，道格·里曼曾经说过，港式枪战动作片的动作场面实在是优雅和浪漫的让人难以置信，有时候完全不像是一场你死我亡的决斗，在踢球、睡觉甚至是吃饭的空档，就已经决出了胜负。
　　为了给史密斯夫妇的婚姻和身份之间构架一个平衡点，道格·里曼特别为他们安排了类似于舞蹈的浪漫派格斗，以传统舞曲散发出一种蛊惑人心的浪漫气氛，非传统的格斗正好体现的是两个人之间剑拔弩张的对立情绪。
　　毫无疑问，美式枪战动作片风格较为写实，港式枪战动作片浪漫主义色彩更浓。
　　这方面的典型无疑就是约翰·吴，不说他拍摄的港式枪战动作片，哪怕是来到好莱坞拍摄的以《变脸》为代表的枪战动作片，也无不充满浪漫主义色彩。
　　比如《变脸》中的尼古拉斯·凯奇，不看面孔单看角色风格的话，活脱脱一美利坚小马哥。
　　港式动作片对好莱坞动作片的影响非常深，马修在好莱坞待了这几年，能看得出来，如今那种简单粗暴又有些笨手笨脚的好莱坞传统动作片，几乎在主流商业片中绝迹了。
　　更多的好莱坞动作片，都像道格·里曼和《史密斯夫妇》这样，借鉴港式动作片的优良因子，来为自己的影片服务。
　　坦白的进，这些人或者影片只能模仿皮毛，但这对于好莱坞电影来说已经足够了。
　　好莱坞的主流商业影片兼收并蓄，很善于吸收其他地区影片的长处为己所用，却从来都不会变成那些地区的影片。
　　马修这方面看过的最为典型的，无疑是昆汀·塔伦蒂诺的《杀死比尔》，这部影片乍一看上去，似乎是在模仿老式的港式武打片，但里面的那一套，还是典型的昆汀·塔伦蒂诺的东西。
　　《史密斯夫妇》也不例外，对于港式枪战动作片的借鉴模仿，当然也是停留在表面上。
　　道格·里曼毕竟是拍出过《谍影重重》的导演，怎么可能单纯的去模仿，影片的内核必然是他之前跟马修说的那一套，这是一部讲述夫妻和家庭的戏。
　　在家具广场场景中拍摄的所有戏份，无不在体现这一点，即便男女主角嘴上吵得再凶，动作设计中，只要其中一人遇到危险，另一人必然舍身来救。
　　砰——砰——砰——
　　摄影棚中枪声不断响起，查理兹·塞隆捂着胳膊倒在地上，枪声没有停止，响起的更加密集，她头顶货架上的一个个枕头纷纷爆裂，白色的鹅毛在空中四处飞舞。
　　查理兹·塞隆两条长腿用力蹬在地上，边举枪还击，边往另一个货架后面躲，显得相当狼狈。
　　突然间，发动机的轰鸣声响起，马修驾驶一辆四轮摩托车从查理兹·塞隆后面的门中冲了出来，他一手掌握摩托车车把，另一只手举起MP5连续射击，攻击查理兹·塞隆的敌人，纷纷中枪倒地。
　　“上车！”他冲查理兹·塞隆喊道。
　　没有了敌人的火力压制，查理兹·塞隆立即从地上爬起来，一个健步冲到了摩托车的后座上，摘下马修背着的自动步枪，对着新进入的敌人疯狂开火。
　　与此同时，对面饰演武装杀手的临时演员也纷纷开枪还击，马修用身体遮挡住了后面的查理兹·塞隆。
　　四轮摩托车从盛满家居用品的货柜间穿过，按照事先的设计，停在了主摄像机前面。
　　“停！”导演道格·里曼喊停拍摄，非常满意地说道，“OK！这场动作戏过了！”
　　跟其他导演不同，道格·里曼没有将动作场景交给动作指导负责，而是亲自掌镜这些动作戏份。
　　跟马修擅长动作戏份类似，道格·里曼同样擅长拍摄动作戏。
　　今天的工作就此结束，马修摘下有点变形的茶色墨镜，交给旁边的助理，挽起白色衬衣的衣袖看了看，上一场拍摄中，他的手臂碰在了一个床头柜上，不过问题不算很大。
　　华纳制片厂的这间老旧的摄影棚，到处都是家具和家居用品。
　　马修非常清楚，之所以将最后的大战戏份设计在这样一个场景中，也是与导演道格·里曼和编剧西蒙·金伯格的对于影片内在的设定相吻合。
　　道格·里曼认为，不能单靠他和查理兹·塞隆的表演来支撑史密斯夫妇颇有戏剧性的人物关系，两人周遭的事物也应该具有某种暗示，所以在两人的家之外，家居广场无疑是这场夫妻战争最好的载体。
　　一天的拍摄完成，马修从道格·里曼那里拿到最新的拍摄计划，又大致翻了一下，这才准备喊上查理兹·塞隆一起，去化妆室卸妆，两人的独立化妆间紧挨着，平时拍完基本都是一起走。
　　不过今天查理兹·塞隆没打招呼就先走了，马修出了片场拐进化妆间所在的走廊，正好看到她和斯图尔特·汤森德，想起斯图尔特·汤森德下午过来探查理兹·塞隆的班。
　　他看着两人的背景，瞬间闪过几个念头，加快脚步追了上去。
　　“嗨，莎莉！”马修还出声喊道。
　　查理兹·塞隆立即停下来，转头看向这边，旁边的斯图尔特·汤森德同样站住回头。