大艺术家(精校)第660部分在线阅读

　　坎耶·维斯特以霸气十足的九十六万张的销量，创造了埃文·贝尔“四”以来最高的单周销量，轻松问鼎冠军。而五十美分在这场没有硝烟的战争之中败下阵来，仅仅七十万的销量其实已经十分有竞争力了，但比起坎耶·维斯特还是略逊一筹，也让五十美分十分失望。要知道，五十美分的上一张录音室专辑发行于2005年，首周就卖出了一百一十万张，是现在美国市场里难得单周销量能够突破百万的歌手之一。所以，输给坎耶·维斯特，确实十分让人失望。
　　而肯尼·切斯尼则是传奇乡村歌手，最新专辑首周也有四十五万的销量，竞争力十足。可惜遇到了另外两名更加强劲的对手，只能是屈居第三。
　　在这种格局之下，“歌舞青春2”完成了三连冠之后退居第四名，可以说是理所当然的一个结果了。
　　在公告牌专辑排行榜上的三周冠军，让“歌舞青春2”原声带的累积销量已经突破了一百三十万张，看来在缺少“四”这样霸气十足的专辑的2007年里，“歌舞青春2”原声带很有希望延续去年第一部原声带在年终销量榜上的好成绩。
　　另外，最值得称赞的就是“歌舞青春2”在北美票房排行榜上表现出来的竞争力。
　　在连续两周击败了叫好又叫座的“太坏了”完成两连冠之后，“歌舞青春2”没有能够抵抗住“万圣节9”的冲击，滑落到了亚军的位置。“万圣节”电影系列自1978年问世以来，现在已经出道了第九部，这俨然已经成为了类似于“星球大战”这样的长篇招牌，虽然在票房上很难有大手笔，但是因为与传统的万圣节气氛贴切，每年小成本的投入总是能够换来十分不错的利益，这也使得这个系列一直持续了将近三十年。
　　“万圣节9”的夺冠成绩仅仅是两千六百万，而上映第三周的“歌舞青春2”周末三天拿下一千八百九十万美元的票房，以百分之三十的跌幅延续了不俗的战绩；“太坏了”也是百分之三十的跌幅，拿下一千两百五十万的成绩，位列季军。
　　媒体都在调侃着，“太坏了”生不逢时，这是索尼哥伦比亚影业发行上的一次失误。其实这部由乔纳·希尔、迈克尔·塞拉、塞斯·罗根、艾玛·斯通等人领衔的喜剧电影，赢得了媒体的一片叫好声。特别是塞斯·罗根，不久前才通过“一夜肚大”大火了一把，现在又联手一众伙伴再次出击，影评人都纷纷认为塞斯·罗根绝对是喜剧界一颗冉冉升起的新星。
　　而“太坏了”的票房表现也十分出色，两千万的投资上映三周就拿到了九千万的累积票房，战果十分惊人。但可惜的是，“太坏了”遇上了青少年为之疯狂的“歌舞青春2”，只能是败下阵来。
　　“歌舞青春2”上映三周累积票房九千九百万，一年前的“歌舞青春”在北美拿下一亿两千万美元的票房，并且在包括北美的全球范围内狂揽三亿五千万美元票房，这个战绩让所有电影公司都嫉妒红了眼。而现在，“歌舞青春2”打破上一部的记录看起来根本就不是问题。
　　事实上也如此，“歌舞青春2”最终上映十三周，在北美的累积票房一亿五千万美元，而海外地区累积一百多个区域都举行了公映，海外票房最终来到了两亿六千万美元的位置，这就使得“歌舞青春2”的全球票房晃晃悠悠地迈过了四亿门槛，最终在四亿一千万的数字上停下了脚步。
　　“歌舞青春”以五百万换三亿五千万；“歌舞青春2”以七百万换四亿一千万。这才是真正一本万利的投资，“料理鼠王”的全球票房突破九亿那又怎么样，要知道“料理鼠王”的投资就足足一亿五千万了，所以，要论利润，“歌舞青春2”是绝对的完胜，这才是让各大电影公司真正眼红的地方。
　　2007年已经过去了八个月，十一工作室的战绩让各大电影公司汗颜不已，“斯巴达三百勇士”、“料理鼠王”、“歌舞青春2”部部卖座，并且全部都问鼎了北美票房排行榜的冠军位置，而且这三部电影都没有埃文·贝尔的身影。埃文·贝尔精心打造的“荒野生存”要等到多伦多电影节才会上映，还有正在后期制作的“血色将至”。可以想象，逐渐开始发力的十一工作室，在今年对各大电影公司带来的冲击力绝对要远远超过去年。
　　电影市场票房和口碑齐飞，在第七大电影公司的位置上彻底站稳了脚跟，下半年还有两部作品的计划，明年重质不重量的精品路线还将延续，只是各大电影公司还能够安稳地看待十一工作室带来的冲击吗；音乐市场埃文·贝尔号召力依旧不减，魔力红乐队、杰森·玛耶兹稳步成长，共和时代、泰勒·斯威夫特作为新人梯队发展迅猛，而在十一音乐还有布鲁诺·马尔斯、阿黛尔·阿德金斯作为储备力量。
　　当然，没有人会忽略十一工作室在网络市场呼风唤雨的能力。现在在美国市场里，社交网络这一块十一工作室已经当之无愧地坐上了头把交椅，十一工作室出人意料地没有选择微软、谷歌作为合作伙伴，而是选择了之前一直磕磕绊绊的苹果公司，当iPhone推出之后，人们终于明白了埃文·贝尔的深意。
　　从目前的发展形势来看，十一工作室在社交网络上的步伐只会越来越快，将身后的竞争者越拉越远。不由自主地，人们会开始关注十一工作室的动向，就好像关注微软、谷歌的动向一般。
　　众所周知，贝尔兄弟现在在芝加哥忙碌“蝙蝠侠前传：黑暗骑士”的拍摄工作，按道理来说十一工作室就是没有任何动作了，但真正睿智的人是不会遗忘伊登·哈德逊的。只有很少的一部分人——比如说史蒂夫·乔布斯——知道，其实十一工作室旗下虽然没有成立网络部门，但YouTube和脸书这一块的业务一直都是伊登·哈德逊在管理的。
　　伊登·哈德逊从六月份起就一直在帕罗奥多呆着了，他本来就不是瞩目的焦点，人们更加不可能会去注意一位律师的动向。但业内最近却在传言，伊登·哈德逊又有动作了，似乎正在接触一家叫做推特（twitter）还是推尔（twttr）的公司，也有可能是叫做跟随（follow）。目前业界没有办法打听出确切的消息，毕竟网络领域兴起的小公司数不胜数，伊登·哈德逊又不是平常大家会关注的对象，消息稍微之后一点也是正常的。
　　不过，业内目前也无法确定伊登·哈德逊到底是打算收购、合作，还是说仅仅只是接触、交流而已。
　　不动声色之间，十一工作室在社交网络领域已经成为了领头羊，成为了业内的指标，他们的一举一动都会受到瞩目。只怕未来的发展会遇到更多的挑战。
　　从2003年第一次独立自主制作“致命身份”以来，十一工作室一年一个脚步，2004年的“撞车”和“神秘肌肤”笑傲颁奖季；2005年“断背山”和“阳光小美女”让全世界侧目，YouTube和脸书初露峥嵘；2006年“香水”和“穿普拉达的女王”正式宣告崛起，YouTube强势上升曲线；再到今年目前的成功战绩，十一工作室已经逐渐进入了后埃文·贝尔时代，在没有埃文·贝尔亲自指挥的情况下，也摸索出了属于自己的道路。
　　十一工作室的崛起之路才仅仅经历了不到五年，看来未来还势必要继续崛起下去了！
第1672章
越狱之争
　　关于十一工作室的崛起关注还在2007年的夏日里熊熊燃烧，但是十一工作室本身却遇到了一个重要的转折点：前两季备受瞩目、引发无数收视狂潮的“越狱”在进入八月份之后，第三季的制作始终没有提上议程，因为十一工作室和福克斯电视台对于“越狱”这部剧集的定位产生了严重的冲突。
　　其实早在今年年初的时候，埃文·贝尔就和福克斯电视台提过一次，“越狱”的故事应该在第二季结束之后就正式完结，这让福克斯电视台直接惊吓地就从椅子上弹跳了起来。
　　福克斯电视台认为埃文·贝尔完全疯了，在美剧产业之中，哪有一个电视台主动把收视率始终处于高峰的剧集直接就砍掉的，这不是自断财路的举动吗？
　　但是埃文·贝尔却认为，首先，“越狱”这部剧集之所以能够取得成功，依靠的就是与所有美剧不同形式的制作方式。当初“越狱”取得成功时，专业人士们就分析过，“越狱”这部剧集和所有美剧的生存方式都不一样，“越狱”每一集都有无数的细节，如果错过了一集，那么对于其后故事情节的发展都会有迷惑，甚至于看不懂。这种制作方式对于用户的黏性是十分大的，让观众产生一种欲罢不能的状态，只能是或被动或主动的一直跟随剧集前进。
　　所以，“越狱”这部剧集本身就不是适合像“老友记”这样典型美剧一样，长期进行运作。因为观众会产生审美疲劳，而且精神紧绷太久也会发生疲倦，最重要的还是同样模式循环太久之后就会失去最初的新鲜感，从而致使观众的流失。
　　最明显的就是“越狱”的收视率，第一季单纯电视收视人数在全球范围就超过了两千万，而第二季这个数字却降到了一千两百万。
　　为什么？原因很简单。“越狱”，这个名字就注定了主题就是逃离监狱，那么第一季既然已经逃出来了，第二季变成亡命天涯，显然新鲜度就已经下降，创新度也降低了不止一个层次，最后还是观众不可避免地产生审美疲劳从而流失。
　　在这种局面之下，“越狱”的结束方式势必也要与众不同，第二季末尾那个留下巨大悬念的结局就是最完美的结局，因为生活永远在继续，故事不可能不断陷入死循环。在第二季收视人数还能够超过一千万的情况之下，戛然而止，反而可以让“越狱”的故事画上最完美的句点。
　　其次，埃文·贝尔坚持，“越狱”第一季巨大的成功就在于整个故事的构造，第二季已经流露出疲态。目前第三季的策划之中，编剧保罗·舒尔灵认为应该让一众主演再次回到监狱，然后再重新开始越狱之路。但问题就在于，第一季已经有过一次这种情形了，再来一次，那么观众还买账吗？
　　无论是上一辈子还是这一辈子，其实埃文·贝尔对于“越狱”这套剧集的观点都是如此，第一季经典，第二季佳作，之后就……如果“越狱”能够壮士断腕，在第二季就顺利完结，那么这注定就将成为美剧史上最为特殊的一个存在，绝对经典。所以，埃文·贝尔也希望能够将这部剧集打造成为这样的经典。
　　如果能够将“越狱”打造成为一套长期的经典距离，那埃文·贝尔又如何会不愿意呢？他个人也是十分喜欢这部剧的。但是“越狱”的特殊性也就决定了它在美国市场的生存方式是十分特别的。
　　埃文·贝尔当时还在休假期间，和福克斯电视台的一众高层开会，埃文·贝尔一个人舌战群儒，让整个会议室里鸦雀无声。
　　其实福克斯电视台的想法很简单：虽然第二季收视率有下降，但是YouTube上的点击率依旧出色，这就说明全球依旧有无数的粉丝愿意支持，那么第三季为什么不继续拍下去呢？而且广告商也愿意继续支持这套剧集。利益，就如此简单明了。换做任何一个其他电视台，想法估计也都是如此。
　　但埃文·贝尔所提出的问题，福克斯电视台之前虽然也有考虑过——为了剧集的生存和未来——但却没有如此清晰。现在被埃文·贝尔揭开了所有伤疤，福克斯电视台也必须重新进行考虑。
　　当时福克斯电视台正是在为各个剧集的未来所策划，其中十一工作室与其合作的四部作品都赢得了预订，“美国偶像”和“舞林争霸”自不用说；而“豪斯医生”的收视率和口碑齐飞，位置十分稳固；“越狱”其实也表现十分不俗，福克斯电视台还是希望继续预订的。
　　但是现在，埃文·贝尔却将送上门的钱推了，希望“越狱”在第二季就结束，这着实给福克斯电视台提出了一个全新的课题。
　　福克斯电视台内部也展开了激烈的讨论，这也是没有办法的事，“越狱”这部剧集实在太过特别。即使埃文·贝尔的理由再充分，福克斯电视台也是需要慎重考虑。不过最终福克斯电视台还是难以割舍目前的好形势，要知道，电视台是一家大公司，他们可没有埃文·贝尔对于利益并不动心的那份果决。所以，福克斯电视台还是决定预定“越狱”第三季的剧本。
　　这样一来，就让福克斯电视台和十一工作室陷入了一个循环的死结上，埃文·贝尔对于自己的想法也是十分坚持的，他前后和福克斯电视台谈了三次，都没有能够顺利沟通。埃文·贝尔最终也是无奈妥协了，在埃文·贝尔看来，既然福克斯电视台如此坚持。那么，说不定这一辈子情况也许会不同呢？
　　于是，埃文·贝尔仔细认真回忆了一下上一辈子“越狱”故事在第三季方面比较不足的地方，然后对剧本提出了相关建议，比如说剧情方面要加快节奏，甚至比第一季还要快，因为到了第三季人们需要更多的刺激才能保持关注力；比如说女性温情的剧情应该适当加强，这对于这个剧本来说是至关重要的存在；再比如说主要角色的回归和新角色的加入应该做一个合适的调整。
　　其实，埃文·贝尔对于剧本的坚持由来已久，包括“加勒比海盗”续集，“海军罪案调查处”等等。不过埃文·贝尔并不是蛮横的那种风格，他更喜欢与编剧一起讨论，分享自己的想法，最终得出一个合适的方案。但是这一次，埃文·贝尔的意见却引起了福克斯电视台的强烈反应。
　　最主要还是因为埃文·贝尔一开始就希望“越狱”在第二季完结，随后又涉及第三季剧本的创作，这让福克斯电视台感觉埃文·贝尔实在是干涉太多了。福克斯电视台内部认为，埃文·贝尔现在取得的成绩一步一步走高，自大的心理也在逐渐膨胀，颇有些唯我独尊的这种心态，虽然“美国偶像”和“豪斯医生”暂时没有出现这种情况，但是埃文·贝尔和NBC电视台的交锋却成为了福克斯这种观点最好的支持论据。
　　在这种局面之下，一直和十一工作室关系友好的福克斯电视台态度也逐渐强硬起来。而其中起决定性因素的，赫然是“越狱”的编剧保罗·舒尔灵。
　　虽然十一工作室算是保罗·舒尔灵的伯乐，泰迪·贝尔当初拍板决定十一工作室开始制作“越狱”这部剧集的，但是对于保罗·舒尔灵来说，埃文·贝尔拒绝在继续制作“越狱”第三季，其实就是在斩断他的饭碗，这也是威胁到他生活安定的一个决定。所以，自然而然地，保罗·舒尔灵是站在福克斯电视台那边的，希望剧集能够继续下去。
　　在这种情况之下，埃文·贝尔对于剧本的任何意见都引发了保罗·舒尔灵的逆反心理，根本不加考虑就给予了拒绝。这使得十一工作室和福克斯电视台的关系进一步陷入了僵局。
　　今年五月份，“越狱”第二季落下帷幕，福克斯电视台在僵局继续的情况下，率先就宣布了“越狱”得到续订的消息，这让十一工作室顿时就火大了。目前双方对于第三季的合作事宜都还没有谈妥，福克斯电视台在没有询问十一工作室的前提下就单方面宣布了相关消息，这又是什么意思？
　　其实，福克斯电视台与十一工作室的僵持一点都不稀奇，不要看现在双方合作如此紧密，但是只要涉及到核心利益的时候，任何的友情任何的敌意都是可以不作数的。更为重要的是，十一工作室现在和迪士尼、NBC电视台这些大公司都处于一个制衡的关系，福克斯电视台、华纳兄弟这些和十一工作室有良好合作关系的公司也不例外，他们一方面希望十一工作室继续制作出优秀的作品，能够达成合作；但另一方面又必须警惕十一工作室对他们造成的冲击，在竞争局面之下，相互牵扯是在所难免的。
　　所以，十一工作室也知道不能服软，于是强硬地解散了“越狱”制作团队，准确来说，是制作团队之中属于十一工作室的那一部分，十一工作室给整个制作团队放了一个假，等他们回来之后，“广告狂人”剧组、“生活大爆炸”剧组、已经进入前期筹备的“妈妈咪呀”剧组都是需要工作人员的，所以根本就不需要担心工作的问题。
　　十一工作室的这一举动让人愕然，让福克斯电视台也领略到了当初NBC电视台的憋屈。
第1673章
一锤买卖
　　十一工作室和福克斯电视台之间的争执，在圈内人看来确实很耐人寻味，一方面大家不理解埃文·贝尔的想法，为什么要把“越狱”这部剧集结束在第二季，难道真的是因为他自信已经膨胀到了自大，所以妄想把所有情况都掌握在手中？但是从十一工作室各个方面的事情来看，却又不像是如此，让人无法理解；另一方面大家也不理解福克斯电视台的想法，既然坚持要续订“越狱”第三季了，那么和十一工作室关系闹僵又是怎么回事？难道未来福克斯电视台打算自己制作这部剧集吗？
　　不过话说回来，十一工作室和福克斯电视台也不是有解不开的仇恨，双方只是在针对“越狱”这部剧集的规划上产生了分歧罢了，所以，情况看起来十分错杂，但事实上也很简单。很快，福克斯电视台就提出了全新的提案，他们买下“越狱”的制作版权，由电视台自己负责制作，十一工作室不再干涉，那么剧集的好坏都由福克斯电视台自己承担。
　　这样一来，其实算是双赢的局面，福克斯电视台达成了目标，十一工作室也无需再为“越狱”这部剧集操心。最重要的是，双方也不用撕破脸，“美国偶像”、“舞林争霸”和“豪斯医生”的合作还是可以继续。
　　“埃文，你怎么看？”托马斯·兰辛专程给泰迪·贝尔打了一个电话，询问这方面的事情，泰迪·贝尔把电话交给了正在休息的埃文·贝尔。
　　埃文·贝尔长长地叹了一口气。其实他是真心希望“越狱”这部剧集能够成为经典，他不由自主就开始为“越狱”去筹划，但最后却换来这样一个结果。埃文·贝尔不由在想，到底是自己真的变得自大了，还是方法用错了？
　　也许他真的有一点自以为是了吧，因为有这上一辈子的记忆，总是觉得这样才是对的，这样才能够让剧本更加完美一些。但是他却忽略了，他的思想和观念对于这些人来说是超前的，而且因为预知了未来而变得十分坚定甚至是太过坚定，在他看来是再正确不过的一个决定了，但是在别人看来，他却是过于固执过于自信了。
　　埃文·贝尔揉了揉额头，“答应他们。”
　　福克斯电视台如此坚持“越狱”第三季能够取得好成绩，埃文·贝尔苦口婆心劝了几个月也没有能够阻止，重新又在剧本上给出意见依旧没有能够被采纳，甚至引起了福克斯电视台的强烈反应——在没有和十一工作室完全谈妥的情况下就单方面宣布了“越狱”第三季计划，这不是直接打十一工作室的脸嘛。
　　现在，福克斯电视台又提出了要把“越狱”买下，他们的态度就再明显不过了：你埃文·贝尔说什么都好，我们就要一意孤行。而且，你看，我们考虑得多么周道，既避免了我们双方关系的进一步恶化，又满足了我们双方的愿望，何乐而不为呢？
　　所以，埃文·贝尔没有拒绝的理由。
　　托马斯·兰辛听到这个答案，平时一向喜笑颜开的脸庞也露出了遗憾的表情，埃文·贝尔为了“越狱”这部剧集，当初先是写了一个策划案，专门到福克斯电视台去说服那些管理人员；随后又通宵将自己对剧本的一些意见整理了出来，表达出了对这部剧集十足的关心和诚意。但最后却得到了这样一个结果。托马斯·兰辛也可以从埃文·贝尔的语气里听出他的失望。
　　“埃文，那价钱方面？”虽然也有些失望，但托马斯·兰辛还是开口询问到。
　　“你们自己看吧，具体的情况你和泰迪再谈谈。”埃文·贝尔把电话交还给了泰迪·贝尔，站在原地想了想。
　　其实一直以来，埃文·贝尔就知道自己这只小蝴蝶的影响力是有限的，他能够依靠努力去改变自己的命运轨迹，但更多时候，历史的车轮还是按照既定的方向前进，他的蝴蝶效应终究是有限的。
　　但即使如此，得知“越狱”最终还是不可避免回到了上一辈子惨淡收场的局面时，埃文·贝尔的失望之情还是难以掩饰的。毕竟，“越狱”这部剧集是泰迪·贝尔亲手挖掘出来，然后由十一工作室亲自制作的，原本埃文·贝尔还以为这一次“越狱”最终的结局会有所不同，但现在却不是了。
　　埃文·贝尔深呼吸了一下，终究还是把“越狱”的事情抛在了脑后。也许在他看来，“越狱”最终遗憾在第四季惨淡落幕，但对于保罗·舒尔灵等一众编剧来说，对于剧集的演员们来说，这就是他们生存的媒介；对于福克斯电视台来说，这就是他们进一步取得辉煌的平台。所以，只能说双方所处的立场、秉持的观点不同，这才导致了不一样的出发点，引发了这一系列的争执。
　　这就好像当初的“加勒比海盗”续集一样，埃文·贝尔觉得必须更改剧本，但是杰瑞·布鲁克海默却不这样想，那一次最终妥协的是迪士尼；而这一次“越狱”的结果却不一样，福克斯电视台还是贯彻了自己的想法。所以，埃文·贝尔现在需要做的，不是太过遗憾，当然也不是幸灾乐祸，而是把“越狱”这个项目抛在自己的脑后，集中注意力到“蝙蝠侠前传：黑暗骑士”的身上，集中注意力到十一工作室旗下现在正在制作的作品身上。
　　目前“妈妈咪呀”已经正式谈下，成为了十一工作室下一部需要进行制作的电影作品；“广告狂人”也已经于七月十九日开播；“生活大爆炸”也已经准备就绪，投入了前期的拍摄；最近科特·拉波特还在忙碌着另外一部作品的挑选。
　　另外，在电视剧方面，埃文·贝尔也让托马斯·兰辛开始联系文斯·吉利甘。文斯·吉利甘，这位一手炮制出“绝命毒师”的制作人兼编剧，其实在娱乐圈里是鼎鼎有名的，他在1993年推出了经典剧集“X档案”，这让他一举成名。不过随后文斯·吉利甘似乎就江郎才尽了，始终没有更加出色的作品拿出来。就托马斯·兰辛打听的消息，文斯·吉利甘正在和威尔·史密斯、索尼哥伦比亚影业合作“全民超人汉考克”。
　　埃文·贝尔知道，一旦文斯·吉利甘构思出“绝命毒师”这个剧本，想必愿意和他合作的电视台绝对不少。所以他就让托马斯·兰辛早早开始和文斯·吉利甘联系，尽力把这部剧纳入十一工作室的旗下，由十一工作室来亲自制作。
　　所以，即使没有了“越狱”，十一工作室也是十分繁忙的。特别是“广告狂人”和“生活大爆炸”都将由十一工作室全权负责独立制作，负担也就更重了，所以，没有了“越狱”，对于十一工作室来说倒算得上是一件好事。
　　泰迪·贝尔把电话挂了之后，看了看弟弟，询问了一句，“你没事吧？”
　　埃文·贝尔耸了耸肩，“没事，刚好让十一工作室空出手忙起来事，也都是一样的。旧的不去，新的不来，不都是如此吗？所以，希望福克斯好运了。”
　　对于弟弟的决定，泰迪·贝尔一向是支持的，看到埃文·贝尔重新露出了笑容，他也就放心了。