大艺术家(精校)第521部分在线阅读
至于其他作品？愁云惨淡，一片凄凉，除了华纳兄弟的“ATL”之外，其他作品就连一千万的门槛都没有能够迈过，直接就被媒体忽视了。
四月第一周，在埃文·贝尔重新回到媒体热议焦点位置的情况下，无论是新上映的“板凳队员”、“独领风骚”、“幸运数字斯莱文”，还是之前上映的旧作，都没有能够撼动“冰河世纪2”的霸主位置。在这之中，被爆出与斯嘉丽·约翰逊热恋同居的乔什·哈奈特成为了关注焦点，这位当初依靠“珍珠港”引起大众关注的帅气小生，这次与华裔女星刘玉玲主演“幸运数字斯莱文”，被认为是有希望冲击一下票房成绩的作品。可惜的是，“幸运数字斯莱文”的发行公司索尼哥伦比亚影业是注定要失望了。
“冰河世纪2”在三千九百家院线豪华公映阵容的局面之下，跌幅控制在了百分之四十之内，拿下四千九百万美元的票房，累积票房已经达到了一亿三千万美元，不仅轻松蝉联了北美票房排行榜的冠军宝座，而且成绩超过两亿大关，并且超过四年前“冰河世纪”两亿两千八百万美元的成绩，看起来丝毫不是难事。
被寄予厚望的“幸运数字斯莱文”仅有九百万美元的成绩，让索尼哥伦比亚影业再次失望——上周他们发行的“本能2”就是一个杯具，这周票房跌出超过百分之六十，仅仅只拿到了一百多万美元的票房，真是损失惨重。
在“冰河世纪2”之后，“板凳队员”、“独领风骚”、“局内人”分别确定座次，只是成绩都说不上出色。整个冷清的春季档，也就只有“冰河世纪2”能够让人振奋了。
接下来四月第二周，“冰河世纪2”虽然在“惊声尖笑4”的冲击之下，滑落到了亚军位置，但是依旧拿下了三千万美元的票房成绩，累积票房悍然地冲击到了一亿七千万美元的位置，毫无疑问成为了今年动画片之中最令人瞩目的一个。
除了夺冠的“惊声尖笑4”之外，其实四月第二周媒体真正关注的，却是另外两部作品的正面对决：二十世纪福克斯出品，埃文·贝尔领衔的“冰河世纪2”；还有迪士尼出品的自给自足第二部电脑三维动画“野蛮任务”。这也算得上是去年“四眼天鸡”之后，埃文·贝尔与迪士尼的第二次对决了。
第1310章
败走麦城
比起十一工作室与环球联盟——环球影业和环球音乐——之间的恩怨，其实十一工作室与迪士尼这对冤家只能算是刚刚翻脸不久。事实上，在此之前，埃文·贝尔与迪士尼合作的“加勒比海盗”，虽然中间闹出了换角的风波，但双方还是可以算处于蜜月期的。但是十一工作室虎口夺食完成了皮克斯的收购，让迪士尼陷入了困境，随后“四眼天鸡”在与“阳光小美女”的对决之中又一败涂地，成为了压垮迪士尼的最后一根稻草，这才让双方站在了对立面上。
不过这半年以来，迪士尼和十一工作室的关系又有些敏感。一方面，迪士尼和环球音乐在专辑发行上有着合作，而且迪士尼因为十一工作室而陷入的动画部分危机依旧没有得到缓解，目前迪士尼正在和索尼哥伦比亚影业就阿德曼工作室的合作事宜展开激烈的竞争，2006年三个月已经过去了，局势依旧不明朗；另一方面，迪士尼又与十一工作室就皮克斯周边展开了合作，十一工作室的橄榄枝也缓解了迪士尼的危机，特别是罗伯特·伊格尔的窘境。所以，这二者之间的确比较复杂一点。
这一次，迪士尼推出了“四眼天鸡”之后，由自己动画部门打造的“野蛮任务”，故事情节涉嫌克隆宿敌梦工厂的“马达加斯加”，媒体也都抱着观望的态度，特别是在“四眼天鸡”的失利之后，媒体都认为，失去了皮克斯之后的迪士尼也迷失了方向。而皮克斯与迪士尼合作的最后一部作品“汽车总动员”已经确认了六月九日上映，这又让迪士尼处于一个尴尬的地位，“野蛮任务”只能赢不能输的压力只会越来越大。
在这种局面之下，“野蛮任务”与“冰河世纪2”的对决就越发显得引人注目了。
结果票房成绩出来了，“冰河世纪2”在上映第三周的情况下，强势拿下三千美元的票房成绩，依旧亮眼得让人惊愕。相对而言，“野蛮任务”仅仅拿下九百万美元的票房成绩，惨淡到媒体不得不用“丑陋”这个词汇来形容现在的迪士尼，这绝对是迪士尼近年来最惨痛的失败之一。
“四眼天鸡”在去年十一月局面危急的情况下，好歹首周是以三千八百万美元的成绩拿到了冠军，最后成绩虽然不如意，但全球累积票房也有两亿三千万。可是这一次，“野蛮任务”首周票房成绩居然不足一千万美元，在北美票房排行榜上仅仅位列第五，不要说与“冰河世纪2”形成对峙了，就连动摇的力量都不具备。难怪这个成绩会被认为是“丑陋”的。而媒体与观众的评价更是没有能够迈过及格线，骂声是铺天盖地。
迪士尼与埃文·贝尔的再次对决，依旧以迪士尼的失败告终，而且这次还是惨败，这耻辱性的失败，甚至不需要媒体刻意渲染，就已经让迪士尼羞愧得无地自容了。
缺少了皮克斯之后的迪士尼，再次败走麦城，已经岌岌可危地站在了悬崖边上，这也让迪士尼赖以生存的动画部门感受到了前所未有的危机感。在“野蛮任务”八千万美元的投资注定要打水漂的情况下，罗伯特·伊格尔总算是拿出了魄力，迅速说服了董事会，决定收购阿德曼工作室。
阿德曼工作室去年与梦工厂联合制作的“超级无敌掌门狗：人兔的诅咒”虽然票房成绩不尽如人意，但是媒体和观众口碑却堪称逆天，而且还顺利拿下了奥斯卡最佳动画片的奖项。这是迪士尼目前最佳的选择。
于是，迪士尼痛定思痛之后，接下来就与索尼哥伦比亚影业展开了对阿德曼工作室的追逐。
要知道，索尼哥伦比亚影业可不是十一工作室，作为好莱坞六大电影公司之一，他们有资金有人脉有能力，更重要的是，索尼哥伦比亚影业在动画市场上，“丛林大反攻”、“冲浪企鹅”、“蓝精灵”票房和口碑都接连失利，被讽刺跟风、抄袭、炒冷饭，被批评得一无是处。而目前，“本能2”、“幸运数字斯莱文”等作品的失利，也让人看到了索尼哥伦比亚影业在发行方面的劣势，自从翻拍“咒怨美国版”之后，索尼哥伦比亚影业就真的如同“鬼上身”一般，除了威尔·史密斯的“全民情敌”和金·凯利的“新抢钱夫妇”之外，其余人等无一幸免。所以，索尼哥伦比亚影业的发行水平受到了严峻的挑战，随时一个不注意就有可能被十一工作室反超了。在这种局面之下，索尼哥伦比亚影业也是卯足了劲，希望能够与阿德曼工作室联手，推出一些高质量的作品，重新将公司的气势召唤回来。
迪士尼和索尼哥伦比亚影业的正面碰撞，也吸引了不少媒体的目光，去年梦工厂收购案的跌宕起伏、皮克斯收购案的出人意表，都让人看到了北美电影市场的风起云涌，今年显然还将继续延续着这样的局面。
“冰河世纪2”击退了“野蛮任务”的挑战，刺激起了迪士尼的士气，让罗伯特·伊格尔难得拿出了一次魄力，只是不知道这一次是否可以成为迪士尼摆脱颓势的契机。不管迪士尼的未来发展如何，至少“冰河世纪2”在票房上的表现让二十世纪福克斯是喜上眉梢。
“冰河世纪2”依靠平均百分之二十六的跌幅，在北美票房排行榜上坚挺地停留了八周，最终北美票房成绩来到了两亿六千万美元，不仅轻松超过了前作的记录，而且出色的口碑也延续了蓝天工作室的不败记录。蓝天工作室俨然已经成为能够与梦工厂动画、皮克斯相提兵乱的动画制作公司了，可惜的是，蓝天工作室的部门还是太小，产品数量未能跟上进度，未来依旧任重道远。
虽然“冰河世纪2”不是十一工作室出品，作品的出色质量还是要记在蓝天工作室名下，但是埃文·贝尔作为配音演员，其号召力还是得到了普遍的认可。北美出色的票房成绩，放到世界范围内，就更加惊人了。
“冰河世纪2”在北美之外的世界范围内，席卷了五亿一千万美元的票房，除了第一集的良好口碑让人印象深刻，第二集质量依旧上乘之外，埃文·贝尔在全球的号召力最令人印象深刻。“冰河世纪2”一共在超过十五个国家地区取得了至少一周的周末票房冠军，声势堪比暑期档的商业大片。
最终，“冰河世纪2”全球累积票房创造了惊人的七亿七千万美元，与皮克斯旗下的“海底总动员”、“超人特攻队”成为了同一级别的选手，在春季档这样冷清的一个时间段创造了一个神话。
四年前，“冰河世纪”全球拿下四亿八千万美元的票房成绩，以黑马之姿宣告了蓝天工作室的崛起，而2002年也是埃文·贝尔初步崛起的一个年份，“冰河世纪”功不可没；四年后，“冰河世纪2”全球累积票房七亿七千万美元，成为了电脑三维动画影史上仅次于“怪物史莱克2”和“海底总动员”的作品，但这一次，埃文·贝尔却是电影取得成功的头号功臣。时间的流逝，情况的变化，就是如此的神奇。
二十世纪福克斯在“冰河世纪2”创造了首周的票房奇迹之后，就正式宣布，蓝天工作室将全力投入该系列第三部的制作之中，这对于电影的忠实粉丝来说，是再好不过的一个消息了。
事实上，二十世纪福克斯在第一时间就打电话给远在亚洲的泰迪·贝尔，希望能够得到埃文·贝尔将会继续为“冰河世纪3”配音的答复，不仅因为埃文·贝尔是为电影之中最重要的三个角色之一配音，更是因为埃文·贝尔已经成为“冰河世纪”系列之中不可或缺的一员。
原本二十世纪福克斯还担心，十一工作室在完成了皮克斯的收购之后，埃文·贝尔为了避免蓝天工作室的作品与皮克斯打擂台，将会拒绝这次的邀请，至少也是会考虑一番。所以二十世纪福克斯才让蓝天工作室的掌门人克里斯·伟基与泰迪·贝尔进行了沟通。
但出人意料的是，埃文·贝尔轻易地就答应了这种邀请，出于对蓝天工作室的信任，还有对“冰河世纪”系列的喜爱，埃文·贝尔甚至没有询问配音的片酬，就直接点头答应了。这对于二十世纪福克斯来说，绝对是天大的喜讯。
“冰河世纪2”对于媒体来说，是埃文·贝尔在票房上号召力的一个前哨战而已，随着暑期档的拉开大幕，去年缺席暑期档的埃文·贝尔，将带着客串的“穿普拉达的女王”、主演的“加勒比海盗2”加入战局，这才是真正让人热血沸腾的一件事。如果加上迪士尼会如何宣传“加勒比海盗2”这样的看点，还有皮克斯与迪士尼最后一次合作的“汽车总动员”会取得什么样成绩的看点，暑期档就更加热闹了。
当然，没有人会愿意忘记，埃文·贝尔首次与欧洲跨国合作，耗时耗力筹备了一年的电影“香水”，终于要在戛纳电影节上与观众见面了，这也是所有人都挪不开眼睛的焦点。
第1311章
戛纳影展
与柏林、威尼斯并列为世界三大国际电影节的戛纳电影节，创立于1939年，今年已经是五十九届了。大海、美女、阳光（Sea.S.e.x.Sun）为戛纳电影节带来了3S电影节的美誉，当然，这也与戛纳电影节的商业属性不谋而合。
众所周知，戛纳电影节堪称为最商业的电影节，北美最大的电影交易市场是多伦多电影节，而全世界最大的电影交易市场就是戛纳电影节了。去年“星战前传3：希斯的复仇”就在戛纳举行了首映式，引起了全球的瞩目。而早早向好莱坞伸出橄榄枝的戛纳电影节，如今在商业运作上更是冠居全球，仅仅从影响力上来说，确实是首屈一指。
今年，好莱坞又再次派出了几员猛将，作为代表出击戛纳电影节。包括了从制作开始就宣传不断并且最终被选为本届电影节揭幕电影的“达·芬奇密码”、梦工厂收归派拉蒙旗下之后首次出击的电脑三维动画“篱笆墙外”、二十世纪福克斯力图在暑期档中分一杯羹的“X战警3”，还有兼容了美国、英国、德国、法国等各国血统的“香水”，都选择在了戛纳电影节率先问世。
值得一提的是，戛纳电影节在去年拒绝了“断背山”之后，今年终于向埃文·贝尔伸出了友谊之手，将这部“香水”搬到了法兰西的大舞台之上。
除了商业头衔之外，戛纳电影节也堪称是三大电影节之中最难预测的电影节，奖项的走向出人意料几乎是定律，被预测到的结果反而才是“意外”。这主要是与戛纳电影节的评选方式有着直接的关系。
戛纳电影节的评选过程是由来自世界各地的十名以内的少数评委组成评委会，在一位评委会主席的带领下，进行评选。而评委的组成更是五花八门，纵观戛纳五十九年的历史：文人、音乐人、电影人、哲学家、心理学家、历史学家……全部都曾经在这里贡献自己的一份力量。因此，每年格调迥异的评委会，直接导致了金棕榈的审美十分跳跃，完全没有统一性和连贯性可言。其中，评委会主席的权力更是可以用“一手遮天”来形容，当某些特立独行的主席挂帅打印时，投其所好的作品，往往有九成以上的胜算取得胜利，难怪媒体都谴责戛纳电影节炒作的噱头掩盖了艺术的光芒。以前年为例，昆汀·塔伦蒂诺领军的评委会，将金棕榈颁发给了纪录片“华氏九一一”，跌破了所有人的眼镜。
事实上，戛纳电影节的金棕榈奖——相当于奥斯卡的最佳影片，是无数电影节之中有名的硬骨头，其精贵程度比之奥斯卡也有过之而无不及，能够赢得金棕榈奖，实力是一大要素，而运气更是重中之重。
在戛纳电影节，评委会的个人喜爱决定了一届电影节的走向，如果说七十八岁的奥斯卡是年届耄耋的老人，其六千名评委的审美思路、意识形态依稀都可以辨别出一个方向，今年“断背山”的创造历史也是无数人期待的结果；那么五十九岁的戛纳电影节就是一个变化无常的更年期绝望主妇，每年的评委不同，审美自然就不同，甚至就连一个方向都无法摸清。
更重要的是，在戛纳电影节上，当地媒体一致追捧的情况出现，这就意味着灾难的开始，因为逆反心理超强的评委必定会让这部作品颗粒无收。前年是王家卫的“2046”，去年是大卫·柯南伯格的“暴力史”，都是因为舆论界异口同声的盛赞而最终落马。这种情况在其他电影节出现，叫做冷门；但是在戛纳电影节出现，就叫做理所当然。
所以，今年戛纳电影节评委名单公布之后，就迅速成为了瞩目的焦点。来自中国香港的著名导演王家卫挂帅评委会主席，莫妮卡·贝鲁奇、章子怡、蒂姆·罗斯等五位演员，还有三位分别来自法国、阿根廷、巴勒斯坦的导演，一起组成了为今年戛纳电影节把脉的评委团。
毫无疑问，比起柏林电影节、威尼斯电影节等一众竞争对手来说，在每一年戛纳电影节之上，明星将会成为人们首当其冲关注的焦点，这里与好莱坞有着传承已久的合作传统，就算是欧洲大陆的顶级明星也都十分乐意来到戛纳这个阳光、大海和美女云集的小镇体验一下初夏的炙热。
今年的威尼斯电影节又再次星光云集，两届奥斯卡汤姆·汉克斯带领着“达·芬奇密码”抵达戛纳，同行的还有依靠“天使爱美丽”走红的奥黛丽·塔图，以及“这个杀手不太冷”的让·雷诺，这个阵容就注意让戛纳观众惊声尖叫了。
除此之外，休·杰克曼、哈莉·贝瑞、佩内洛普·克鲁兹、凯特·布兰切特、克里斯汀·邓斯特、伊桑·霍克、莫妮卡·贝鲁奇、海伦娜·邦汉·卡特、章子怡……这样庞大的阵容，足以满足法兰西所有观众对于帅哥美女的任何要求。
当然，还有绝对不能错过的埃文·贝尔，这位如今在全世界红火异常的顶级明星，将首次抵达戛纳，为他自编自导自演的作品“香水”进行宣传，这是绝对让人期待的一次碰面。
事实上，在“香水”制作完毕之后，埃文·贝尔曾经有考虑过，到底是参加柏林电影节还是戛纳电影节。对于这样一部充满个性、探讨人性的艺术电影来说，直接登陆院线肯定不是明智的选择，在各大电影节进行一番宣传，随后再顺水推舟全面公映，这才是正道。埃文·贝尔对于颁奖季什么的倒是没有多想，毕竟他拍摄“香水”这部电影，从一开始就没有抱着冲击奖项的心态，他更在乎的是，能否把这个关于格雷诺耶的故事告诉观众，能否把原著小说里那个由气味构建的故事呈现给观众。所以，选择哪一个电影节问世，倒变得简单起来。
原本埃文·贝尔是希望在柏林电影节与观众见面的，一来伯纳德·艾辛格是德国人，并且是德国电影节举足轻重的人物，在本地进行宣传也拥有优势；二来“香水”的原著小说就是德国小说，在德国本土的影响力举足轻重，柏林电影节的主席十分热情地对埃文·贝尔发出了邀请。
早在去年威尼斯电影节时，马尔科·穆勒就向埃文·贝尔发出了邀请，希望埃文·贝尔能够选择威尼斯成为“香水”首次问世的地点。不过，威尼斯电影节是九月份了，埃文·贝尔觉得时间点上偏迟了一些，综合考虑之后，才选择了柏林电影节。
但是，伯纳德·艾辛格综合考虑之后，却否决了埃文·贝尔的这个方案。伯纳德·艾辛格认为，其实“香水”华丽而细腻的风格，与柏林电影节冷酷严肃的风格并不相符，柏林观众对于这部电影不见得会十分喜欢；其次是因为“香水”全程采用法语进行拍摄，这对于德国观众也有一个接受的问题：一部德国小说改编的电影却采用了法语拍摄，甚至不是英语；最后，也是最重要的，是因为戛纳电影节是绝佳的宣传渠道，特别是埃文·贝尔的超高人气在戛纳将会被无限放大，这对于电影是再好不过了。更何况，“香水”本来就没有打算拿奖，所以金棕榈的走向与他们无关，观众的反应才是首要的。所以，综合考虑之后，戛纳电影节成为了首选。
埃文·贝尔在尝试性地把“香水”递交给戛纳电影节之后，第一时间就得到了确定的回复。于是，“香水”最后就将全球首映的地点选择在了阳光明媚的戛纳。
第五十九届戛纳电影节从五月十八日拉开帷幕，到五月二十九日结束。埃文·贝尔在亚洲的巡演于四月九日结束，随后从俄罗斯的莫斯科开启了前往欧洲大陆的征程。在四月份和五月份两个月里，埃文·贝尔经历了赫尔辛基、斯德哥尔摩、奥斯陆、哥本哈根、华沙、基辅、布加勒斯特、布达佩斯、布拉格、维也纳、罗马、米兰等十二个城市。距离法国，也就是一天的路程了。
五月十八日，戛纳电影节以“达·芬奇密码”拉开了大幕，而埃文·贝尔则抵达了西班牙的巴塞罗那，在那里进行了为期两天的演出；随后二十三日和二十四日又在马德里的伯纳乌体育场与西班牙热情的观众进行了紧密的接触。虽然决定了要参加戛纳电影节，但是“第一次”世界巡回演唱会的路程依旧没有做太多的变动，虽然说错过了今年戛纳电影节上参展作品的精彩瞬间，但是在埃文·贝尔看来，世界巡回演唱会的幸福和快乐也丝毫不逊色。
二十四日当晚，埃文·贝尔就搭乘了红眼航班抵达了法国尼斯，终于与热闹非凡的戛纳电影节实现了合流。
埃文·贝尔抵达尼斯机场时，引起了尼斯这座城市的骚动，随后埃文·贝尔从尼斯前往戛纳路上四十五分钟的车程，不仅有粉丝的沿路欢迎，还有记者们的一路跟随，身后足足有超过二十辆车从尼斯一路跟到了戛纳，国际顶级明星的阵势，无需刻意张扬，就跃然于纸上。
第1312章
失望名单
位于法国东南部的沿海小镇戛纳，和其他蓝色海岸地区的悠闲舒适不同，它虽然也拥有蔚蓝迷人的海岸线，还有灿烂阳光之下错落有致的棕榈树，但是戛纳更像是一个风华正茂的社交女王，每年的节日从年初持续到年末，金合欢节、电影节、国际赛船节、国际音乐唱片节、含羞草节……一年的任何时光抵达这座小镇，总是能够在街头金灿灿的阳光之下嗅到狂欢的气息。
蔚蓝色的海岸线，葱翠的棕榈林，璀璨明媚的阳光，洁白晶莹的海滩，绿树成荫的橄榄园……戛纳就是碧蓝地中海沿岸最动人的一颗宝石，吸引着无数游人来到这里，体会着生机勃勃的假期。
埃文·贝尔从尼斯机场搭车抵达戛纳的时候，已经是二十五日凌晨两点了。车子沿着戛纳错综复杂的街巷行走，这凌乱的街道让人几乎分不清楚方向，但是每个转弯都会有风景，巷子尽头的湛蓝色大海波光粼粼，倒影着莹莹月光和岸边一路璀璨的灯火；典雅的建筑群与现代化的高楼大厦交错而立，青翠的绿化带将小镇切割成不同的方阵，穿透路灯光芒封锁的棕榈树好像一个个高大的巨人将小镇仅仅守卫着。
深夜的宁静之中夹杂着零星喧闹的人声，夜凉如水的空气里漂浮着白天残留下来的狂欢气息，反而越发衬托出夜晚的寂静。沙滩上林立的帐篷，路边背着行囊的年轻人，酒店门口高歌的声音，电影院门口守着午夜播放的狂热影迷……在这座仅仅只有七万人的镇子上，即使是深夜两点，依旧可以清晰地感受到戛纳电影节的氛围，而夜晚被反衬的寂静也让人透过朦胧的光芒，看到白天里人声鼎沸的盛况。
为了今年的戛纳电影节，科特·拉波特早在两个月前就预定了一间独门独栋的别墅，在戛纳电影节开幕之前两天，科特·拉波特代替了当初泰迪·贝尔在威尼斯宣传“神秘肌肤”时的位置，提前飞抵戛纳，与伯纳德·艾辛格合作，一起为“香水”的全球首映宣传造势。
这次整个巡演团队都和埃文·贝尔一起来到了戛纳，戛纳电影节二十八号落幕，随后三十号“第一次”世界巡演尼斯站的演出就要拉开帷幕，马德里站演出结束之后，中间还是有一周休息时间的，埃文·贝尔原本打算让巡演团队就地解散放假一周的，但大家都觉得前往戛纳参加这个盛会是一个不错的选择，而且从戛纳过去尼斯也十分方便，于是整个大部队就一起抵达了戛纳。
埃文·贝尔到了别墅的时候，身上虽然已经更换了干爽的T恤，但是脸上还是残留着演唱会结束之后的兴奋和疲倦。几个小时之前马德里伯纳乌体育场的欢呼声犹若在耳，现在四周的寂静也就变得越发敏感起来。
艾伯纳·阿尔弗雷德第一个就冲进了别墅里，开始抢房间，迭戈·拉莫斯跟在后面也是一起往前冲，闹得卡里斯托·拉莫斯在后面不断翻白眼，而安德烈·林德伯格经过这两年管理王子街十号的历练，越发沉稳下来，他先是和科特·拉波特讨论了一下别墅里的房间数量，然后才把安排房间的事宜接手了过来。
埃文·贝尔在大厅的沙发上坐了下来，科特·拉波特靠在大厅支撑柱的旁边，对着泰迪·贝尔开口询问到，“你们不准备去休息吗？今天还有一整天的专访呢。”戛纳电影节的商业性质在这一刻也十分鲜明：无止无休的媒体采访，这绝对可以说是全世界最盛大的一个派对，导演和导演、演员和演员、媒体和艺人之间的派对，每天都有数不完的应酬。
埃文·贝尔四周看了看，不等泰迪·贝尔回答，就直接询问到，“电影节场刊呢？”他是好奇今年戛纳电影节上都有什么作品问世，看看是否有他感兴趣的作品。毕竟任何一个电影节，电影才是永恒的主角，能够在电影的海洋里畅游，是一件十分难得的事。虽然都说戛纳电影节商业性质浓厚，但要把商业电影拍好也不是一件容易的事，不是人人都可以拍摄出“泰坦尼克号”的。所以，埃文·贝尔还是对于戛纳电影节的参展作品十分感兴趣。
科特·拉波特走到了沙发旁边那张长桌，拿起了上面一个黑色文件包，然后递给了埃文·贝尔，“都在这里了。”
泰迪·贝尔这时候才接过话题说，“今天除了上午的新闻发布会之外，有几家专访？明天电影上映之后呢？”这一次“香水”的宣传计划都是科特·拉波特和伯纳德·艾辛格负责的，泰迪·贝尔并没有插手，他现在也不打算插手，他只是作为埃文·贝尔的经纪人在询问情况而已。
科特·拉波特和泰迪·贝尔两个人在讨论着，埃文·贝尔却是打开了戛纳电影节的官方场刊，开始看这次电影节上的精彩作品。其实今年戛纳电影节主竞赛单元还是有许多佳作的，但可惜，埃文·贝尔个人都不是很感兴趣。
曾经拍摄出“捆着我，绑着我”、“关于我的母亲”、“对她说”等精彩作品的西班牙导演佩德罗·阿尔莫多瓦，这次带着力作“回归”来到了戛纳电影节。这部讲述了三代女人之间错综复杂故事的电影，在上映之前就赢得了超高的瞩目，而电影在戛纳与观众见面之后，有三分之二的媒体都赠与了满分的评价，四分满分中平均得到拿到了三点六，领跑了戛纳电影节前五天最受好评的作品榜单。而电影的女主角佩内洛普·克鲁兹也一跃成为了影后的最佳竞争者。但就埃文·贝尔个人而言，却不感冒，至少没有能够超越“对她说”在埃文·贝尔心里的位置。
打断“回归”在媒体口中认同率的作品是墨西哥才子亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图的新作“通天塔”。埃文·贝尔对于这位墨西哥导演一直十分佩服，无论是“爱情是狗娘”，还是“二十一克”，都是十分出色的作品。而“通天塔”可以说是亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图的集大成之作，虽然剧情结构依旧延续了前两部作品多线平行的做法，也与“撞车”是同一路线，诸多媒体诟病这位墨西哥才子不断重复自我，但不可否认的是，“通天塔”在结构和主题上都更加宏大和深化，确实是难得之作。更不要说还有布拉德·皮特、凯特·布兰切特这样的大牌明星加盟了。这部作品一上映之后，就轻松超越了“回归”，成为了媒体交口称赞的大热作品。不过埃文·贝尔还是有些失望的，他认为亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图最经典的作品始终都是“爱情是狗娘”，而这一次的“通天塔”在内涵的挖掘上还是略逊一筹，甚至不及“撞车”的举重若轻。
除此之外，索菲亚·科波拉带着“迷失东京”之后的新作“绝代艳后”来到了戛纳，墨西哥另外一名全才导演吉尔莫·德尔·托罗的作品“潘神的迷宫”也赢得了广大的瞩目，可惜，埃文·贝尔都提不起前往观看的兴趣。
看来，比起威尼斯、多伦多、圣丹斯这样的电影节，要在戛纳这里找到一部个性洋溢、风格独特的作品，确实不太容易。埃文·贝尔不由笑了起来，他可以想象，“香水”在戛纳上映之后，估计法国观众对这部作品也会水土不服。