大艺术家(精校)第322部分在线阅读
老爷爷为老婆婆继续念着笔记本上的内容，电影剧情也进入了转折点。
诺亚每天给艾莉写一封信，他天天盼着回信，他时时思念着她。然而，他写完三百六十五封信，没有收到过一封回信。他决定放弃，开始一段新的生活，之后他加入了军队，踏上了战场。
同时，艾莉进入了大学，在大三的时候成为了军队的护士，拥有了新的追求者：军官隆·哈蒙德。艾莉爱上了别人，要结婚了，但是当她答应求婚的时候，诺亚的脸孔却浮现了出来。
诺亚参军归来，善良的父亲为他贷款买下了温莎种植园，让他修建自己的梦想乐园，不幸的是，最后继承的只有他自己。在去申请装修房子的公车上，诺亚看到了朝思暮想的艾莉，疯狂追上去之后，却看到了艾莉与隆幸福拥吻的画面，黯然、失望、伤心，他如同行尸走肉一般，脑海里唯一的念头就是修好房子，按照他和艾莉一起描绘的模样。
如愿以偿，房屋顺利完工，就是艾莉梦中的完美住所。诺亚拒绝了所有上前买房的人，不管是高价还是低价，他总能找到拒绝的理由。
艾莉试婚纱的那天，很多人前来祝贺，笑容最灿烂的是她的母亲。但是，艾莉却在报纸上看到了他，以及他身后的房子。她认出来了，那是诺亚答应她要建造的房子，他做到了。于是，艾莉昏了过去。
瑞莎·罗茜忽然有些紧张，她知道艾莉会回去见诺亚的，只是她一直努力猜测着他们重逢时的场景：四目相对，重燃激情，一副无奈的笑容加上略带泛着泪光的双眸，两人相互奔向对方，紧紧相拥……这是一个很容易想到的很俗套的重逢画面，因为有无数电影——特别是爱情电影都曾经描绘过这样的画面。但是，埃文·贝尔却给出了不一样的答案，一个真实可信的答案。
艾莉下车看到呆站在门廊旁的诺亚，礼貌性地说了句：“你好（Hello）！”感觉像是在对着一个完全陌生的人。而诺亚更是无动于衷，夕阳的余晖晃着他的眼，他认出了艾莉，但似乎又不敢肯定，用手挡了挡光线试图努力辨识，心中此时必然波涛汹涌但仍镇定自若不动声色地站在那里，呆呆地听着艾莉语无伦次的讲话。
忽然，瑞莎·罗茜就被感动到了，她的眼底不由有些湿润，没有到落泪的程度，鼻头却有些酸酸的。也许，这才是绝对真实的场景。人对于突发事件总会有三到四秒的反应时间，而更加让人吃惊的事情真正回过神儿来可能更久。想想那些刚听到自己最亲的人逝去时人们的反应，往往只是木然的，完全没有任何回应，可能很久以后才会明白过来发生了什么；也或许永远也无法接受这个事实。但，正是这种看似毫无波澜的情节却能真正打动一个人的心。
面对一言不发的诺亚，艾莉慌张地回到了车里，然后手足无措地把车子开进了旁边的栅栏里。走到旁边的诺亚这才询问到，“你想要进屋吗？”仅仅是一句最简单的话，却在观众的心中掀起波澜万丈。
当画面再次回到老爷爷和老婆婆身上时，一脸茫然的老婆婆说到，“我好像以前听过这个故事。”当医生在给老爷爷检查身体时，都说老婆婆的记忆恢复无望了，老爷爷却不愿意放弃，他坚信老婆婆的记忆是会回来的。
再次见面的诺亚和艾莉，就像是老朋友一样，坐下来聊着过去发生的事情，包括艾莉的婚礼。两个人并没有像戏剧性地拥吻、热恋，然后抛弃一切重新在一起。只是静静地聊天，没有刻意回避过去，也不会逃避现实，但就是这份平静，却才让人觉得格外真实。不是的爱情都会一直轰轰烈烈，也许在刚刚坠入爱河时会拥有那种足以灼伤一切的火热，但是七年过去之后的重逢，即使再相爱的人，也会有点生疏、有点尴尬、有些陌生，他们需要一点时间、一个过程、一个契机：诺亚邀请艾莉明天过来一起泛舟。
老爷爷的孩子、孙子们来疗养院看望他，这位叫做艾莉的老婆婆微笑地和这些“陌生”的孩子们打招呼。可随后观众才知道，其实这些孩子们就是老婆婆的家人，她和老爷爷是一对夫妻，只是患上了老年痴呆症的老婆婆什么都不记得了。孩子们都劝老爷爷回家，但是老爷爷却拒绝了，他却只说了一句话，“你们的母亲就是我的家（Your.Mother.Is.My.Home）”。
刹那间，瑞莎·罗茜的眼眶第二次湿润了，她可以感觉到左手边的女孩已经在擦拭眼泪了。看到这里，大家都猜出来了，遗忘一切的老婆婆就是艾莉，而那个锲而不舍为老婆婆念故事的就是诺亚。只是，到底发生了什么，诺亚和艾莉之后的故事又到底怎么样了？所有人的心都开始在剧烈跳动着，为艾莉，为诺亚，为他们这段真实而可信的爱情。
第二天，诺亚和艾莉一起在屋子前面的湖泊泛舟，这也许是整部电影最浪美最美好的画面了。碧绿的湖水，葱郁的树林，雪白的鹅群，金色的阳光，每一个画面都宛若一幅画，美好得不真实，却又真实的好像你我记忆中的画面，那种静谧的浪漫，在画面中顺着湖泊流动，让人怦然心动。
大雨袭来，起初还想用布挡雨的艾莉，最后也如同诺亚一样放弃了，两个人在湖里放声大笑，宣泄着过去七年里来心中所有的澎湃。匆忙上岸之后，也许是刚才的美好实在太过让人留恋，艾莉终于爆发了，她在暴雨中质问诺亚“为什么你不给我写信”，诺亚告诉她，“我给你写了三百六十五封信。过去没有结束，现在也没有。”然后诺亚抱着艾莉疯狂的亲吻，就好像他们初恋的那个时候。
狂风暴雨中的热吻，让两个人埋藏在心底的爱情火焰完全爆发了出来，接下来的一切都发生的都那么自然，两个人翻云覆雨，似乎是为了弥补年轻时候的缺憾一般，抵死缠绵。
如今很多电影已经将这种场面模式化，不论什么题材什么类型的电影总是要出现几场果露的戏份，甚至是男女缠绵的戏份，似乎没有这些镜头作为噱头，电影的票房就堪忧了。可是，更多的时候，观众都糊涂了：这部电影真的需要这些镜头吗？很多时候都是莫名其妙就已经翻滚起来了，弄得观众都莫名其妙，“咦？怎么就……”
但是瑞莎·罗茜观看“恋恋笔记本”时就没有这种“穿越”的感觉，一切都是如此自然，甚至水到渠成，达到了一种让人自然感叹“是时候了”的顺理成章、毫不矫揉造作的境界。而且，这还是一种感动一种美好。当诺亚和艾莉这两个时隔七年才相见的“陌生人”，终于在瓢泼大雨中释放了所有的枷锁，敞开心怀，在又一次小小的争执后终于紧紧相拥，这种情况下的干柴烈火远胜于任何语言的表达。这才是一种境界，只有一位好导演才能把握的制作一部出色电影的境界。
艾莉的母亲再次找上门来，她看到了重新焕发生命的艾莉，带着女儿来到了一个工地，指着一个肥硕的老男人说，“看得出来吗？二十五年前，他就是我的一切，我们疯狂地相爱着。”最后，母亲将当初诺亚写个艾莉的三百六十五封信交给了女儿，说，“你自己来做这个选择吧。”
这一次，艾莉决定离开。两个人似乎又回到了七年前，爱情和现实、面包和牛奶的选择。
诺亚没有想无数电影中一样高喊着爱情可以战胜一切，他知道自己给不起艾莉一个美好的未来，他直接就说出了问题的本质：钱。
在现实的挑战面前，诺亚疯狂地拦住艾莉，说，“我知道生活不会那么容易，但我知道我想要你。但是，你想要什么（What.Do.You.Want）？对于爱情来说，其他人想要什么不重要，关键是：你想要什么！”
年轻的诺亚，用双手死命按住自己的胸口，对艾莉说，“你走吧，反正我已经失去你一次了，不在乎再失去一次。”声音颤抖，眼神绝望，身体瘫倒在车门上。所有人都清晰地感觉到的是他心口不一。苍白，心痛，悲伤，无助涌上心头，将要窒息。
他分明想说的是：艾莉，正是因为失去过一次你，我才了解到，倘若再次失去你，我将无法呼吸，将没有勇气再生活下去。爱情没有对不对得起、值不值得；只有爱不爱，愿不愿意。而我，我想过，我唯一想要的，就是你。那么你呢？你想要的是什么？
对于诺亚那一声又一声的“你想要的是什么？”艾莉退缩了，她胆怯了，她慌乱了，她六神无主。她选择了离开。
此时此刻，瑞莎·罗茜第一次如此痛恨埃文·贝尔的“真实、平凡、生活”，她对于希望这只是一部电影，诺亚和艾莉可以幸福得生活在一起。因为生活中已经有太多现实和苦痛了，她多么希望诺亚和艾莉的故事可以让她重新燃起对生活的希望，重新相信爱情。
瑞莎·罗茜不由自主地捂住了胸口，眼泪凝于睫间，那种心痛宛若刀绞。
第782章
爱的奇迹
这是一个爱情故事，庸俗、平凡、普通、老套、无聊的爱情故事，但是埃文·贝尔却用一种生活化的视角告诉所有观众，这就是生活，有热恋的疯狂，有吵架的冷战，有现实的残酷，也许这是一个浪漫到俗套的爱情故事，但是却足够真实，真实得让人感同身受。
坐在湖边，老爷爷诺亚继续为老婆婆艾莉读故事。头发苍白的艾莉一脸忧伤，“这真的是一个美丽的故事。但不知道为什么，我觉得有些伤感。”
老爷爷诺亚为老婆婆艾莉准备了烛光晚餐，说着，“从此他们幸福地生活在了一起（They.Lived.Happily.Ever.After）”。听到这句话时，桌子对面的艾莉迫切地问道，“谁，谁幸福地生活在了一起？”
看到这一幕，听到这一句话，瑞莎·罗茜的眼眶终于再也承受不住泪水的重压了，滚烫的泪珠滑落脸颊。真俗套，真恶俗，但是，她就是无法遏制自己。大屏幕上，艾莉提着行李箱再次出现在那栋白色的房子面前，诺亚披着红色的毛毯，站在二楼，两个人痴情相望。然后，诺亚走下楼，他们拥抱在一起，紧紧的。
从来没有，瑞莎·罗茜从来没有如此期待一个“俗套”的结局，也许她之后会骂骂咧咧地说：又是这一套，又是万年不变的圆满大结局，但此时此刻，她真的感动于这个结果，感动于这个拥抱。不是因为这是一个童话，而是因为这就是我们的生活，诺亚和艾莉的感情也许有些戏剧成分，但其实真实普通而平凡。
瑞莎·罗茜想起了自己的祖父祖母，他们今年已经快要七十岁了，每天都会手牵着手一起到公园散步，就是这种幸福，就是这种最简单却也最浪漫的幸福。曾几何时，这个快速发展的社会几乎让所有人都忘记了我们身边就有这种最完美爱情的存在；曾几何时，当离婚的消息开始多于结婚的喜讯时，我们都不再相信爱情的存在了……但事实上，爱情，幸福，美满，其实一直都在身边，就好像诺亚和艾莉一样。
瑞莎·罗茜觉得自己像一个白痴，为一个“无聊又弱智”的爱情电影而潸然泪下，但心中满溢的感动却又让泪水止也止不住。透过朦胧的泪眼，她看到了前排的女孩子把脑袋放到身边男友的肩膀上，然后低声抽泣着；透过眼睛的余光，她看到了左手边的女生捏着男友的耳朵说，“你不准离开我”；透过泪水的光芒，她的视线和右手边的男士接触到了一起，男士并没有流泪，但是他湿润的眼光依旧泛着晶莹的光芒，两个人的嘴角都露出一抹笑容，淡淡的，然后都转过头，再次看向了大屏幕。
“我想起来了。”老婆婆艾莉说到，“我们，那是我们”，她泪流满面，她终于想起了诺亚，想起了这是属于他们的爱情故事。于是他们开始跳舞，跳几十年前的那支舞，“我会守护在你身边（I'll.Be.Seeing.You）”。可是，突然，她又忘记了。这才不过三分钟而已，于是她大吼。他看着医生给她打镇静剂却无能为力，心痛不已，眼角那酸涩的泪水让人唏嘘。
这一刻，电影院里传来低低的抽泣声，即使是理性占据上风的男士们，也不由默然。看着诺亚眼角的泪水，这份叫做“爱情”的情感，简单却美好，让人羡慕，让人向往。
诺亚心脏病突发，进了急救室；艾莉的生命也开始在凋谢，就好像进入秋天的玫瑰，枯黄，然后枯萎。
好不容易，医生将诺亚从死神的手里救了回来。可是一醒来，诺亚就偷跑去看他的艾莉，因为……我想她。
午夜的病房里，诺亚轻声唤醒了艾莉，她展开眼睛，认出了眼前的男子就是她的挚爱，她低声呼唤他的名字，“诺亚。”艾莉担忧地说到，“我担心你永远都不会回来了。如果我什么都不记得了，那将会怎么样？你又会怎么样？”
诺亚说，“我一直都会在这儿。我永远都不会离开你。”
艾莉看着诺亚的双眼，轻声问道，“你相信我们的爱会创造奇迹吗？”
“我相信，正是因为爱，每次都把你带回我的身边。”诺亚握住艾莉的手，放在自己的脸颊旁边摩挲。
“你觉得我们的爱，能把我们一起带走吗？”
“我想我们的爱，能让我们无所不能。”
诺亚起身，给了自己挚爱的妻子一个吻，低声说道，“我爱你。”诺亚在艾莉的身边躺了下来，两个人紧握着对方的双手，互道晚安，诺亚说道，“我们会再见的（I'll.Be.Seeing.You）”。
就这样，他们牵着手，睡着了，永远永远地睡着了。
悠扬的吉他弦音在轻轻奏响，镜头逐渐拉高。画面的最后，大雁飞过的湖面，静谧而安详，埃文·贝尔那清澈的嗓音在低声吟唱，“每当我凝望你的双眸，就好像看到夜晚的星空。亦如远眺那美好的日出，他们都是如此的深邃。犹如那些古老的繁星，我明白你也是跋山涉水，才来到你所在的地方，你的灵魂历经了多少的沧桑？即使偶尔乌云遮住蓝天，我也绝不会放弃（I.Won’t.Give.Up），我愿意给你我所有的爱，我依然对我们的未来满怀期待。”
每一句歌词都是一句诗词，清新、美好、忧伤。结合刚刚落幕的电影，就好像一记重拳，直接砸在了每一个人的心尖之上，泪水绝提。
瑞莎·罗茜不知道该如何反应，泪水就这样直接滑落了下来，不是那种大喊大叫的嚎啕大哭，只是坐在原地，让四周的黑暗将自己包围，放任泪水在肆意流淌。她的心中只有一个想法：我可以死，但求求上帝，不要让我失去记忆。我愿意相信爱情，相信爱情所创造的奇迹。
忽的，电影院里的灯光亮了起来，那柔和的灯光缓缓将黑暗驱逐离开。瑞莎·罗茜几乎没有任何犹豫，就站了起来，她就像一个神经病一样，泪流满面，狼狈得像街头流浪汉，但是她嘴角的笑容却是如此灿烂幸福，她用力地鼓动自己的双手，就好像双手失去了痛觉一般，彷佛只有这样才能够舒服她心中的情感一般。
这只是一个普通的爱情故事，每个人都会经历的恋爱，但彼此坚定、至死不渝的爱情未必谁都能够经历。看着相拥的两个老人，虽然没有了昔日的外貌，对彼此的爱却半分都没有少去。爱情不曾苍老，老去的是我们勇敢的心。恍然间，有些心酸。如果轻易说放弃，那应该就不是爱了吧，至少不是真爱。爱得不够，才借口多多，要失去的爱人，便不是真爱；爱一个人并不潇洒，给自己留了后路的，也就不是爱了，这样的爱，要错过就永远地错过吧。如果说爱情不能圆满，只能说明爱得不够。
一如电影结尾时的那首歌“永不放弃（I.Won’t.Give.Up）”，不是我们的身边没有爱情了，只是因为爱得不够，没有能够坚持到最后。一句“放弃”，却道尽了爱情的真谛，直击人心。
这的确只是一个普通的爱情故事，男人和女人相爱了，坠入了爱河，疯狂热恋，他们吵架然后和好，他们约会然后疯狂，他们现实然后分手。再次相遇，尴尬、陌生，随后激情复燃，却又再次遇到了现实的阻碍。爱情无需借口，钱就是一个无法忽视的问题，面对岔路口时，我们需要做出的选择只有一个：你想要的是什么？女人选择了爱情。两个人执子之手白头偕老，但是男人却患上了心脏病，女人则得了老年痴呆症，男人一心一意地守候着女人，最后两个人一起执手去了另外一个世界。
这个故事不仅完美地呈现了恋人热恋以及曲折的爱情故事，更难能可贵的是这个故事没有在“完美结局”地方结束，而是更加完整地以及真实地讲述了老年之后的生活。一切真实的东西都是最打动人的，不需要任何掩饰，要的只有真情流露和我们生活中最朴实的场景。埃文·贝尔做到了。
全场三百名观众集体起立，他们的泪水在灯光之下闪闪发光，他们的掌声将现场烘托得热闹非凡，他们的感动为埃文·贝尔和剧组献上了最高的敬意。
瑞莎·罗茜鼓掌鼓得十分用力，她激动地看着站在前方的埃文·贝尔，也许她质疑过，也许她期待过，也许她犹豫过，但毫无疑问，埃文·贝尔还是再次证明了，他能够制作出动人心弦的音乐，他同样能够拍摄出打动人心的电影。电影作为载体，和他的音乐一样，将埃文·贝尔内心的感动带给了所有观众。
忽的，瑞莎·罗茜发现自己的面前多了一条褐色的格纹手帕，她顺着手帕看了过去，是她右手边那位男士。抬起头，她看到了一张温和绅士的笑脸，他的脸上也有淡淡的泪痕，不过比起她的泪流不止显然好了许多。瑞莎·罗茜也不是很在意自己脸上的狼狈，只是深深地看向了男士，男士依旧但笑不语。
瑞莎·罗茜接过了手帕，露出一个笑容，只是她可以想象，自己这眼泪鼻涕满面的笑容实在说不上美丽，但她不在意，因为这是她内心真实的写照。至于这个笑容，是她对他的感谢，这就足够了。最真实的，才是最重要的。
第783章
纷至沓来
“当看到一位位观众擦拭着脸上的泪痕，同时带着微笑走出电影院时，我们就知道，埃文·贝尔成功了。”
克里斯·范朋克在“电影评论”上撰写的评论，以这句话作为了开篇。事实上，“恋恋笔记本”首映结束之后，观众笑中带泪离开电影院的表情也成为了记者报道的新闻。在对于埃文·贝尔导演处女作一片质疑声中，埃文·贝尔又一次用他的实际行动证明：对于他，永远都不能以常理来衡量。
“埃文·贝尔用他的细腻和独特的视角，为我们带来了这样一个爱情故事，很久没有看到如此浪漫的爱情电影了。在这部电影之中，值得关注的有四点，打动观众的也是这四点。
艾莉的母亲。我完全能够理解影片中艾莉母亲的做法，出于一个母亲对女儿的保护她，有理由相信夏日的激情是短暂的，门当户对的差距更是让她不得不面对现实。就一如艾莉的母亲在采石场远远观望着当初的初恋情人，一个母亲不希望的是自己的女儿走了自己的老路。只是她没有想到的是人与人之间的不同。诺亚的坚持，艾莉的痴情，让他们写出了和艾莉母亲不一样的结局。就好像艾莉说的：你不会像我一样看诺亚一样看爸爸，你不碰他、不笑、也不玩乐。
军妓玛莎和军官朗。他们两个都在用自己的方式表达自己的爱，也在用自己的方式将属于自己的爱情进行了下去，他们都选择了放手。也许这就是爱情的真谛，如果真的爱了，那么爱人的幸福其实就是自己的幸福。
艾莉和诺亚。他们两个作为一个整体，成为了这个故事的一部分。影片通过并不多见的插叙手法循序渐进地向观众讲述了艾莉和诺亚这对爱人坎坷的一生。从年轻时的离别到重逢后的选择，到艾莉因老年痴呆失忆后诺亚不顾一切一遍遍地讲述他们曾经发生的故事，再到最后通过爱实现了一起离开人世的愿望着实另所有人为之动容。
导演埃文·贝尔。忘不了当我看到笔记本作者是艾莉名字时的惊诧；忘不了影片开头柔和音乐下划船的人、飞翔的鸟与将河水照耀地通红的夕阳共同组成的美景，这是我有始以来看过的最美的自然画卷。这是一部让没有恋爱过的人了解真爱的电影、亦是一部让正在恋爱的人为同一目标为之努力的电影、也是一部让曾经爱过的人回味反思过去的电影。
这是一个属于平凡人的浪漫爱情故事。”
克里斯·范朋克对于埃文·贝尔的导演处女作显然十分满意，他甚至给出了四星半的高分对“恋恋笔记本”进行了推荐，并且对埃文·贝尔的导演功力大加赞赏。
“俗套的故事，如何拍摄得不俗套，甚至还要有新意，这是一个难题。就好像被翻拍了无数次的辛德瑞拉故事，总是能够以各种形式重新感动观众。埃文·贝尔成功了，影片所散发出来的清新、美好、真实，让人信服。也许埃文·贝尔的导演处女作谈不上惊艳，但至少是一个惊喜。”
尼尔·达西在“纽约时报”撰写评论时，和克里斯·范朋克不约而同的对电影提出了值得关注的四点。只是，这四点的内容有些差异。
“回忆。死者是无权回忆的，同理，没有回忆也就意味着死。老年诺亚扮演着老年艾莉的陌生人，一遍一遍地重复昨天的故事，好比生者的孤独。回忆，也许这是我们一辈子最宝贵的东西，也是独一无二的，没有人能够取代。
现实。艾莉是埃文·贝尔创造出来的理想主义者，但是是最接近现实、最有意义的一个角色，她懦弱地被动地接受爱情，也接受命运，从不曾主动尝试摆脱社会和家庭的助理，也正式性格上的不完整，所以她才疯狂地爱上了诺亚。诺亚则是埃文·贝尔现实主义的折射，整部电影唯一使爱情继续下去的就是诺亚的勇气和耐力。追求之时，他爬山摩天轮求爱；分别一年，他坚持不懈天天写信；战争归来，他专心营造梦想之家；老去之后，孤独地守望着艾莉的苏醒。当理想主义和现实主义碰撞在一起的时候，这一次获胜的是现实主义。
童话。艾莉母亲带着艾莉到采石场，指着里面一个肮脏的工人，说，这是我以前的男主角。这一刻，现实折射进童话的阳光，顿时让童话瓦解。所有的爱情故事总是在现实里绕啊绕，却不敢直接面对现实，因为获胜的总是理想。当诺亚吼出问题的本质‘钱’时，在这个故事里，童话不存在了。
导演。以插叙的方式讲述一段爱情年轻时和年老时的故事，是埃文·贝尔最大的亮点，他告诉了我们，爱情并不是在一起之后就是幸福生活了，还有柴米油盐酱醋茶，这只是另外一个起点的开始。如果撇开娟丽的风景之外，埃文·贝尔的导演能力可以发挥的地方并不多，这部爱情电影对于他来说显然太过简单，他惊人的驾驭能力让我们看到了一个美好的故事。”